摘要：2001年，中国香港摄影师鲍德熹凭借李安执导的武侠动作电影《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡金像奖最佳摄影，是第一位获此殊荣的非美籍华人摄影师。4月24日，他出席第十五届北京国际电影节“镜中繁花：摄影的技艺与未来”电影公开课，与北京大学中文系教授戴锦华展开一场深度

北京日报客户端

2001年，中国香港摄影师鲍德熹凭借李安执导的武侠动作电影《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡金像奖最佳摄影，是第一位获此殊荣的非美籍华人摄影师。4月24日，他出席第十五届北京国际电影节“镜中繁花：摄影的技艺与未来”电影公开课，与北京大学中文系教授戴锦华展开一场深度对谈。两人通过对《繁花》《卧虎藏龙》等经典影视作品的解析，带领观众穿越摄影机的取景框，探寻光影魔术背后的创作哲学与技术革新，共话电影摄影的过去、现在与未来。

73岁的鲍德熹出身电影世家，父亲鲍方是知名导演、演员，姐姐鲍起静也是中国香港电影金像奖最佳女主角得主。鲍德熹10岁时就被父亲带到片场看拍戏，“所以10岁的时候我就知道谁是导演、副导演、摄影、车轨、录音、场记。”

鲍德熹回忆，获得奥斯卡最佳摄影奖后，他参观了一个美国特效公司，那些人很激动地问他《卧虎藏龙》的那些镜头是怎么用特效做出来的，鲍德熹告诉他们：“我们基本都是实拍，所谓的特效就是吊威亚，包括吊威亚的镜头，全片的特效镜头才40个。我跟李安导演研究的最重要的一个方法就是，要像观众的眼睛一样好奇，你去哪我就去哪，你飞上去我就追上来，这就是方法。”

谈及那场经典的“竹林”戏，鲍德熹回忆说：“当时竹林周边是泥地，泥地是最难拍的，我们把吊机先放进去，吊威亚要2到3台吊机，我们要看机器位置在哪里，是先进去还是后进去，设定以后把遥控配件吊到50米高度，然后可以调节到20米、30米、40米的高度，进行竹林的俯瞰镜头的拍摄。”

在这些准备工作之外，如何表现李慕白与玉娇龙的追逐戏是重中之重，“导演说一定要有很多竹叶子在他们前面阻挡，舞来弄去的，让他们的脸忽隐忽现，隐藏他们内心的情感。”

《卧虎藏龙》的开篇使用了很多大全景、远景镜头，鲍德熹说，这是李安主动要求的，“李安希望告诉大家什么叫江南，江南就是有山、有湖、有水、有桥，这是一个诗一样的开头。”同时，在设计李慕白和俞秀莲两位主角出场的镜头时，李安和鲍德熹考虑到了周润发是第一次出演古装片，“李安多次跟我强调，我们先不要拍近景，先从全景到中景，然后还是全景进房子，最后看到他跟俞秀莲坐在一起，就是让观众对周润发古装造型的认识有一个渐进过程。”

面对AI时代的到来，鲍德熹呼吁大家回到摄影本身，摒除技术本体论。“我从不迷信设备，我不找最贵的设备，只找适合的设备。对于摄影师的挑战首先不是钱，是脑袋，你要如何去应付这些画面。”他劝诫年轻电影人，不要以为学摄影就是学器材，“首先你要考虑你想讲什么，你的内心告诉你什么样的画面才是好的，而不是器材。因为好的电影不是靠器材拍出来的。”

来源：重庆日报