摘要：2024年，徐浩峰携其武侠电影新作《门前宝地》久违地上映在了大陆院线，并在互联网获得了“出圈”式的热切讨论。但与以往观众对徐浩峰影片“武打”的关注不同，这次的“出圈”讨论大多集中于《门前宝地》中，由对“武行”规范的细致描绘和“仪式”感的强化带来的，一个在 “规

2024年，徐浩峰携其武侠电影新作《门前宝地》久违地上映在了大陆院线，并在互联网获得了“出圈”式的热切讨论。但与以往观众对徐浩峰影片“武打”的关注不同，这次的“出圈”讨论大多集中于《门前宝地》中，由对“武行”规范的细致描绘和“仪式”感的强化带来的，一个在 “规矩”制约下的武林世界，以及严苛到近乎荒诞的剧情逻辑与人物表现。尽管导演本意是想要在各种刻板化仪式化的细节中建构出一个鲜活的“武林行当”，但在众多观众眼中却似乎展现出荒诞到“博眼球”般的效果。但总体而言，在渗透到影片各处的“仪式”细节描摹的过程中，在影片对“武行规矩”渗透至各个细节的过程中，《门前宝地》并未止步于表层的江湖恩怨和武技较量，而是进一步展现了传统文化在现代化进程中所遭遇的生存困境，并通过武林世界的“最后狂欢”映射出一种深刻的历史悲凉，最终构建出了一个深具哲理性与文化意味的电影世界。

一、“武行”的确立与建构

《门前宝地》中的“武行”规矩不仅是影片情节发展的主线，也是塑造人物行为和角色冲突的根本。不同于徐浩峰以往作品中“江湖”世界的松散感，这部影片的“武行”规范性与制度性更为突出，几乎每个场景、每个细节都受制于这一文化体系。影片中，“武林”不仅是一个存在于历史中的“江湖”，更是一个被规矩、仪式化行为所支配的文化世界，武林世界进而被塑造为一个高度结构化的文化系统。

影片中的人物行为，诸如交接武器、行走江湖，甚至是日常对话，都是在严格遵守“武行”规矩的框架下进行的。无论是掌门人还是江湖人物，他们的每一个动作、每一次决定都受到“规矩”的制约。影片通过精心设计的镜头语言，强调了这些看似微小的动作如何在强大的文化压力下成为行为规范的体现，使得规矩本身不仅限于为一种行为准则，更是一种文化认同的象征。例如，交接武器的细节不仅是武林技艺的展示，更是人物身份和权威的象征，传递着“武行”中的尊卑有序与行规严密。

徐浩峰通过这一设定，不仅仅在讲述一个武侠故事，更在探讨“规矩”对人性的塑造。武林中的每个角色似乎都在为维护这一“规矩”而生，而这种规则性的存在，也成为推动剧情发展的关键因素。从人物性格到情节走向，都被这一“武行”规矩紧紧地约束和引导，使得整个故事的进展充满了必然性和宿命感。

二、“仪式”的强调与象征

影片中“武林行业”的确立，则是通过一次次对“仪式”的强调来完成。徐浩峰不仅仅在视觉上通过精致的动作设计来展现武林世界的仪式性，更在影片的叙事结构和人物关系中不断强化这一主题。在这部电影中，“仪式”不仅是表面的动作规范，更深刻地反映了武林文化中的权力象征、身份认同与精神内核。影片中的每个细节，都是仪式化的呈现。从人物的礼节性动作到武器的交换，每一个行为都不只是表层的动作，而是象征着对“武行”规范的遵循与对传统文化的敬畏。这种细致的仪式设计，使得每一个小小的举动都成为文化符号的传递，进而将整个武林文化秩序展现在了观众眼前。例如，影片中人物在行走江湖时常有的拱手作揖、低头行礼等动作，不仅是人物身份的标志，更是整个武林世界严谨结构的一部分。

这种仪式感的强调，不止局限于行为的表现，也在影片的视觉风格和氛围营造中有所体现。影片的摄影语言和镜头语言经常将人物置于极度规整的空间中，大量运用固定长镜头，强调空间中的人物关系和动作的规范性，突出表现“规矩”与“行为规范”在这一武林世界中的支配地位。这种处理方式，使得人物的每一个动作都更具形式感，进一步突出了“规矩”对个体行为的控制，也让观众深刻感受到“仪式”在这一世界中不可或缺的存在意义。

三、武林世界的最后狂欢

而影片中“民国时期”的背景设定，赋予了“武行”体系独特的时代意味，为看似磅礴繁盛的“武林行业”奠定了悲凉的基调。影片中的“武行”与“仪式”显然处于时代的边缘，正如传统文化在现代化进程中的困境一样，武林的存在显得愈加荒诞和不合时宜。这一荒诞性通过剧情与人物行为的极端化表现出来。影片中的武林人物严格遵守规矩，甚至在面对个人的重要选择时仍然坚持行规，这种近乎顽固的坚守，使得他们在现实社会中显得愈加格格不入。这种设计使得影片的武林世界带有某种“现代性的悲剧”意味——规矩本是维系武林体系的基础，但在社会变革的洪流中，它却成为一种阻碍个体生存的枷锁。影片通过对这些严苛“规矩”的戏剧化呈现，构建出一种独特的张力，使武林的“最后狂欢”不仅是对一个时代的告别，也是一种对传统文化深切反思的体现。

影片通过人物行为的极端化和情节的荒诞化，表现了这种“最后狂欢”的悲凉。武林英雄在一场场看似荒唐的冲突中，试图寻找属于自己的尊严和荣耀，但这些努力最终都无法逃脱时代的洪流。影片中人物的行动常常显得不合时宜，甚至有些自相矛盾，正是这种荒诞的冲突，深刻揭示了武林文化的衰退与消逝。

总体而言，电影《门前宝地》通过对“武行”规矩的构建和“仪式感”的强化，成功地将武林世界呈现为一个深具象征意义的文化系统。在民国这一特殊的历史语境下，影片通过对武林世界最后狂欢的描绘，展现了传统文化在现代化浪潮中的边缘化境遇，并通过极端化的仪式呈现出其荒诞性。徐浩峰以其特有的方式，呈现了一个既封闭又悲壮的武林世界。在这个世界里，规矩是核心，仪式是表达方式，而命运，则是被既定规则所书写的宿命。最终在严苛与荒诞造成的戏剧性反差之下，《门前宝地》成为了一部关于文化存亡的寓言，在对传统与现代、规则与自由、文化与时代之间张力的深刻映照中，成为了一曲充满悲凉与反思的武林绝响。

来源：散散放映厅