摘要：电影《红孩子》拍摄于1958年，同时期的红色儿童电影，如《鸡毛信》《小兵张嘎》，电影都质量比较高，而这部，应该是其中最为出色的一部。只是说来奇怪，本应属于一份童年回忆，今日回顾，居然没什么记忆了。所以此片属于重看。

电影《红孩子》拍摄于1958年，同时期的红色儿童电影，如《鸡毛信》《小兵张嘎》，电影都质量比较高，而这部，应该是其中最为出色的一部。只是说来奇怪，本应属于一份童年回忆，今日回顾，居然没什么记忆了。所以此片属于重看。

红孩子电影名俗气，应该是红小鬼才更为恰当。因为当年长征时的红军平均年龄是18岁左右，这批人被时人称为“红小鬼”，少年红军并非虚构。

电影情节是记不起来了，但是对于曲子，很熟悉。一听那个嗒嘀嗒的调调，就知道，这是《共产主义儿童团》团歌。

时刻准备着。准备好了吗？我们是共产主义儿童团……

此片由乔羽执笔，非常有可看性。有他在，这就是一部典型的“革命浪漫主义”作品。

电影演绎的是在第二次国内革命战争时期，1934年，红军北上，离开江西根据地，与家乡亲人告别。

红军北上，六个孩子相约要去找红军。

黑白的画质上，六个娃娃性情各有特点，尤其那个灵巧的女孩喜妹，小萝莉鹅蛋脸，天真可爱。其他五个男孩更是个性十足，智慧、活泼、团结，配合起来有模有样。

领头的少年苏保，本想跟着父辈红军走，但是红军爸爸说孩子们太小了。留下来跟着爷爷公公们——他不想想，红军一走，孩子们还能有家吗？

红军刚走，五个孩子（除了喜妹），就出发追赶红军去了——那时候的孩子是真的单纯，日子是苦了些，但是信仰却纯粹！

他们一路斗志昂扬，遇到困境就互相激励安慰——文艺作品虽然有太强烈的政治色彩，但是内涵情感是真的好！

红军当然没找到，红孩子铩羽而归，同时迎来了杀气腾腾的还乡团。

——红军刚长征离去，国民党就杀过来了！

一身标准国军制服的“还乡团团长”——黄静波，是《红孩子》的核心反派，由李孟尧（1926-2012）饰演，其形象塑造和演员表演给观众留下了深刻印象。

我黄静波又回来了！

黄静波在重返村庄时喊出标志性台词，这一台词比《闪闪的红星》中胡汉三的“我胡汉三又回来了！”早了16年。

我看过李孟尧出演的《地下尖兵》《暴风骤雨》等影片的反派，都看过。出演这些影片的时候，李孟尧年龄都没有超过35岁，但若说他已经以擅长反派角色著称，毫不为过。

可以这么说，他的形象浓缩了革命历史题材中反面角色的共性：残暴、自负且最终被人民力量推翻。且不论何种反角，都有自己的特色，完全看不出表演痕迹，达到了“我即角色、角色即我”的表演境界。

在这部电影里，李孟尧通过眼神的阴鸷，语言的跋扈，展现了黄静波狡猾与狂妄并存的复杂性。

比如他说这句：

我要让李家坳人人过刀，家家过火！

李家坳，就是苏维埃红军李主席的家所在地。

这就又回应了开头——红军撤退时，不考虑敌人会疯狂报复吗？红军一走，百姓还能有家吗？

黄静波带领白军血洗苏区李家坳，焚烧村庄并屠杀村民，端着机枪向村民们扫射，一死一大片。画面惨烈！

黄静波的残暴行径成为推动剧情发展的关键矛盾——直接导致主角苏保等六名儿童失去亲人，从而组建少年游击队展开复仇。

我记得这一幕:

黄静波杀完人，步履傲慢地踱到老汉跟前，说:

共产党一来，你笑够了。今天，我要听听你的哭声……

他回到家，就换上长衫马褂，上香磕头，请祖宗归位。

这组祭拜的镜头，真笑死人了，可谓反派戏剧化的滑稽感完美融合，尽显李孟尧作为表演艺术家的深厚功力。

他和下属肖振五（安震江饰）有很多对手戏。李孟尧以夸张的手势和急促的语调训斥，和安震江形成“主仆式”互动，既强化了反派的荒诞性，又增加了戏剧冲突的层次。

他自然细腻的表演，使黄静波这位极易被塑造得平庸乏味的角色带有了动画化反派的滑稽感！

孩子们的表现又怎么样呢？

儿童团的孩子们是眼见着家的房子被烧光，亲人们被打死，迅速走向了“武装抗争”的道路。

怎么复仇呢？

首当其冲是夺枪。

孩子们拴了绳子，拌倒哨兵，就势夺枪。

这段杀人夺枪的戏里，编导将这群孩子弄得“杀气”太盛了一点。挥刀手刃一个大人，似乎是毫不费力。而且一刀不过瘾，干掉一个还要连捅数刀！

但当时的小观众完全感觉不到过火。

他们应该只顾羡慕孩子们能拿到真枪！

拿了枪，就去战斗。孩子死了家人还真的化悲痛为力量了——自发组织成小红军团体，向白军进攻。

严酷的环境下真是锻炼人，孩子们也不例外。

只不过，本该无忧无虑的少年时光，却要参加斗争，那时的小孩和现在完全不一样了。活在血与火之中并习以为常，有的人还付出了生命的代价。

一时间，村里村外“红军出没”，而且是神出鬼没。就连孩子们的爷爷公公都搞不清楚到底是不是红军真的又回来了！

少年的冲动终究还是闯了祸，连累一位村民（亦或是留下的红军），为掩护孩子而被捕。

鞭答老人这段戏，就为审问村民，逼他说出红军部队的下落——拍得极好，是黄静波的重头戏。

这位村民是好样的，完全不逊于一个真正的战士。

只不过，几个少年的冲动导致了无辜村民的牺牲，似乎并不值得歌颂……

正面人物牺牲很悲壮，但这段戏完全被李孟尧抢了——他为躲避村民砸来的椅子，一头钻到案桌底下，待枪声响过，脑袋又钻出来，上半身跪着不动，东张西望，惊魂未定……

李孟尧把反派演得如此蠢萌——我坚信不疑的认为黄静波才是主演！

然后又是他与安震江的对手戏。

李孟尧这次通过压制性的肢体语言，表现内心的怒火，而蠢萌的大队长，懵懂无知地看着长官——黄静波的狡猾、凶狠，与安震江的唯唯诺诺形成鲜明对比。这段“狼狈为奸”的组合真是影片亮点，两人互动充满张力。

黄静波先是向安震江脸上“呸”了一口，命令他“滚出去”，接着又厉声叫喊，让安震江再回来。接着走到他跟前，低声安排新的执行任务……

李孟尧对台词节奏的控制，凸显黄静波的权威地位，其性格的刻画，角色的塑造，简直过于逼真！

反派的精彩，反衬出正派的单一，特别是后半部。

那位红军爸爸，李主席，黄静波的眼中钉，肉中刺，领着队伍上山打游击，居然被白匪军抓了回来。

又是这帮少年，深入匪穴，杀哨兵，毙匪首，救回老爸。惊人壮举了不得。

怎么说呢，战争年代的孩子的确很勇敢，其战斗力可见一斑。和"闪闪的红星"一样，都是少年儿童反抗白色恐怖的故事。里面的孩子都天然过于成熟，可能也是战争年代里面独有的气质……

战争对少年成长的考验无疑是残酷的，比较起来，似乎只有这段集体审问肖大队长显得儿戏了——显得革命还真像是在玩游戏。

在审讯的场景中，孩子的稚嫩与敌方的狡猾展现明显——肖大队长起先以为逮住他的是红军大人，摘掉头套才发现身边都是孩子。他既表现出对孩童的轻视，又因对方机智而短暂流露慌乱，细节的处理真实而自然。安震江的演技很赞！

孩子在前边审，敌人的手拼命摩擦后边的石头，解开绳索，孩子们太大意了。

可是你说大意吧，大意也有意外收获。

比如说虎崽小胖子，一不小心就打死了敌方头头——他假扮士兵，一枪就崩了黄静波团长，那叫一个干净利索，比杀手47干得还漂亮。

团长手里明明有枪，就这么突如其来地被打死。

黄静波的死亡场景被描述为带有黑色幽默色彩的死。

他终究因轻敌，冲昏头脑。被少年击杀，突显其自负性格的悲剧结局。

最后的结局很光明——苏保他们救出来父亲，后边引出来一大群追兵。

但是，那么多端着枪的大老爷们，愣是没干过俩个娃娃，加一个老头子！

这就是导演的特意安排了。

只有冬伢子例外。

阻击追兵时，冬伢子在公公指导下，扔出一颗手榴弹，炸死一个敌人，于是欢呼雀跃，竟反被敌人一枪击中。死了。

临近末尾，红孩子才牺牲一个，这代价不亏。可这孩子的牺牲也实在有点冤——公公就在身旁，为何不及时阻止他？

不管怎样，孩子们大获全胜，终于要上战场了。其实，全民皆兵的红军小战士，几乎不需要党的领导已然可以开始革命，当然，最后必然还是要明确成长与革命志向的追随。

整体看下来，这电影的构图和喜剧效果都还不错，但也没有特别优秀之处——除了李孟尧，这位艺术大师的深入人心。

但据说它是主席唯一探班的电影。当然，是为了红孩子，而不是反派黄静波。

来源：在影视的边缘行走