摘要:先说场景的设置,影片前期部分的氛围感,确实有浓浓的《黄海》之风,同样是混乱的狗市,低矮的平房,人声嘈杂的市场,各种社会人等等,就连服装打扮都极其相似,尤其是姜武饰演的老狗,那就是活脱脱《黄海》中的绵正鹤(金允石饰)。
看完影片《老狗》,有一个浓烈的感觉就是:一锅冒着韩国黑帮片热气的大杂烩。
不少人说,这部电影模仿了韩国影片《黄海》,其实不止。给我的印象,这部影片至少模仿了三部韩国经典黑帮影片。甚至还有此许港片《喋血双雄》的影子。
先说场景的设置,影片前期部分的氛围感,确实有浓浓的《黄海》之风,同样是混乱的狗市,低矮的平房,人声嘈杂的市场,各种社会人等等,就连服装打扮都极其相似,尤其是姜武饰演的老狗,那就是活脱脱《黄海》中的绵正鹤(金允石饰)。
打斗场面,致敬的影片既有《黄海》,也有《新世界》和《从邪恶中拯救我》。群架戏中,不能说相似,只能说是一模一样。区别是,绵正鹤用的是大棒骨,而姜武用的则是钉枪,从激烈程度来看,《老狗》多少差点意思。当然,这可能是为了过审片的剪刀手。
影片中,姜武带着卧底警察东子到肉铺去收保护费,他们打开门时,突然发现里面站满了彪形大汉,个个凶神恶煞,姜武吓得退了出来,留下东子一人在里面,结果又是一阵乱战。这个桥段,完全就是《黄海》中黄政民和李政宰早年打架时以少对多的翻版。
除了影片模仿痕迹之外,甚至连配乐都有致敬,以龙叔为首的黑帮,在和三哥黑帮进行火拼时,打斗最后有一小段配乐,就是模仿了曹英沃在《新世界》中的经典配乐《Main Theme》,这个配乐比较隐蔽,很短,不了解《Main Theme》这个配乐的,一般听不出来。
看了这部影片,我怀疑导演姜晓通是一个妥妥的韩片迷,而且是阅遍了韩国所有的黑帮影片。
再说说电影本身。
抛开模仿痕迹不谈,《老狗》也有一些亮点可圈。
在影片场景的搭建上,导演确实下了一番功夫,努力还原出具有粗粝感的东北江湖。烟雾缭绕的麻将馆,里面的人们一边打着麻将,一边谈着见不得光的生意;城市角落桥墩底下的交易接头,昏暗的灯光,神秘的人物,让人感受到这个地下世界的神秘与危险。这些场景很好地营造出了东北江湖那种独特的氛围,让观众能够身临其境地感受到那个充满着欲望与争斗的世界。
从演员的选角来看,然是部网络电影,但整个阵容却毫不逊色。姜武、刘奕铁、包贝尔领衔,刘怡潼、安琥、马苏、朱时茂助阵,大都是观众熟知的演员。
我认为除了卧底刘奕安和龙叔儿子刘怡潼稍显稚嫩外,其他演员还是在线的,尤其是姜武饰演的老狗,似奸似坏似忠似诚,把街头老混混刻画的比较丰富立体。
老狗原本只是一个普普通通、安分守己的出租车司机,却在命运的捉弄下,被黑社会讹上,无奈被逼成了狗市的扛把子。姜武将老狗这一角色的复杂性演绎得入木三分,在面对真正的老大时,那点头哈腰、谄媚讨好的模样,让人看着既觉得可笑又感到心酸,仿佛看到了生活中那些为了生存而不得不低头的小人物。
在对待愣头青东子时,老狗又展现出了无比的义气,两肋插刀绝不含糊,这种强烈的反差使得角色充满了真实感。姜武通过细微的肢体动作,比如微微佝偻的身躯、递烟时谦卑的手势,以及恰到好处的面部表情,将老狗的卑微与无奈展现得淋漓尽致。回归到和兄弟并肩作战的时刻,他又能瞬间切换状态,眼神中透露出坚定与果敢,让人切实感受到他对兄弟情义的看重。
再就是包贝尔,其实,从电影《大人物》开始,包贝尔就开始变得可以信任了,只是早年演了太多的烂片烂剧败坏了人品,所以很多人对他一直抱有偏见。
包贝尔抛弃了过往喜剧中夸张的肢体语言,以阴鸷的眼神和克制的台词演绎三哥这一反派。无论是试探东子身份时的步步为营,还是权力斗争中显露的脆弱感,都让角色跳出了“脸谱化恶人”的窠臼。遗憾的是,剧本未能赋予这一角色更深刻的行为动机,其“突然降智”的逻辑漏洞(如对卧底异常举动的忽视)仍暴露了创作层面的草率。
影片的后半段,慢慢就脱离了韩国黑帮片的痕迹,开始有了一些自己的东西,但故事线相对单一,作为类型片,《老狗》的冲突性略显不足。
《老狗》最大的争议在于其“缝合式”的创作逻辑。影片试图将《黄海》的暴力写实、《新世界》的权力博弈,以及港片《喋血双雄》的兄弟情义杂糅一体,却未能形成统一的叙事核心。
例如,东子与老狗的“兄弟情”转折生硬,缺乏《新世界》中李子成与丁青长达十年的情感铺垫。而马苏饰演的泼辣妻子叶娟,虽以东北方言和幽默台词增添地域色彩,但其功能性角色定位,比如在推动老狗觉醒的人设上仍显得单薄。
当然,《老狗》的意义在于为国产类型片提供了一种可能性,通过嫁接成熟类型片框架,探索本土化叙事路径。但若想摆脱“模仿者”标签,创作者仍需在文化根性与人性深度上深耕。毕竟,江湖的底色从来不是暴力,而是暴力背后那些挣扎求存的普通人。
来源:元芳有看法