摘要：《疾速追杀4》在中国内地票房表现不佳，上映首日票房仅为200万元，上映首周三天票房约为2370万元，截至上映第六天累计票房为3039万元‌，首先这个标题略有点标题党，因为这电影在前年上映的，有兴趣的早就看过了盗版。

文|令狐伯光

《疾速追杀4》在中国内地票房表现不佳，上映首日票房仅为200万元，上映首周三天票房约为2370万元，截至上映第六天累计票房为3039万元‌，首先这个标题略有点标题党，因为这电影在前年上映的，有兴趣的早就看过了盗版。

目前这个票房确实不行非常正常，何况前三部也没有引进，哪怕有甄子丹也没有多少看点。

不过，我个人本身倒不太想聊这部电影本身的问题，只要你看过就知道。这部的感官反而没有前三部好。枪战很长，而且没什么新东西，除了后面那两段俯视的长镜头很帅外，其他感觉一般般，主要是没了前三部那种战术感。

这次主角一直跌连点伤都没，感觉像在拍美队一样，而且基努动作越来越迟钝，像卡顿一样。还有被外媒吹得很神的子甄子丹，但凡多看几部他主演的电影，都会觉得这次他的动作“不够爽”，能看出来甄子丹的动作比他之前的电影可慢太多了，群演给的反馈确实不太行，好几个动作都是慢下来在等对手反应过来，老美看甄子丹的动作确实会吹爆，毕竟好莱坞的打戏确实不太行。

我今天还是想聊另一件事情，我不知道大家发现没有，那就是《疾速追杀》系列，已经是这十年好莱坞动作片的典范，你看了过后呢，你会觉得它还不错，但是好像没有以前的好莱坞动作片好看，也就是爽。

比如2010年之前的好莱坞动作片典范《谍影重重》，哪怕是《007》和长寿的《碟中谍》。这甚至能套到一个现象，就像同样是以动作戏见长的《美国队长》，《美国队长2》是动作戏天花板，那你觉得《美国队长4》只说动作戏如何呢？

我们一直都在说中国动作片不行了，有没有发现好莱坞动作片，也不行了。

实际上，这种“兵王归来”的剧情虽然不是从一时兴起，比如大名鼎鼎的《第一滴血》设定就类似，但你会发现那种某个王牌特工/顶级杀手/隐世老兵享受退休生活，因为女儿被抓，邻居被诈骗，一个人，一条狗，一句话生活就被搅得一团糟，最终重出江湖，结果在过程中发现了牵扯着这个事件的重大阴谋，成功抹除某个黑社会或者恐怖组织。

这种好莱坞动作片是不是成了一种固定模板？它又是不是这十年比较泛滥。

原因也和好莱坞因为社会环境发展关系，限于篇幅就不讲历史了。你稍稍了解好莱坞就会发现好莱坞动作片发展也符合时代规律，最早是50年代前后卓别林，基顿默片那一代。这个到6070年代就是西部片，也就是《荒野大镖客三部曲》为代表（西方就是当它当动作片典范的）。

8090年代好莱坞进入商业电影爆发时期，也是好莱坞动作片黄金时代，如果你是8090后，应该还记得当初卖光碟经常把三名动作巨星放在一起，他们当时也是好莱坞顶级动作巨星，这几个巨星又有好几个题材。

史泰龙，兵王的《第一滴血》系列和拳击动作片《洛奇系列》。

施瓦辛格，分别是《终结者》系列和大量偏科幻类动作片。

布鲁斯威利斯，代表作品就是警匪动作片《虎胆龙威》系列，还有些作品。

相比之下，什么尚格云顿，史蒂文·西格尔就比较b级片得多，这个同时期的著名好莱坞警匪动作片《致命武器》系列，还有威尔史密斯的《绝地战警》等，就跟《007》《碟中谍》也算了，但他们没有像施瓦辛格等人一样，给人一种强烈动作巨星的定位。

90年代末，史泰龙一票动作巨星已经度过巅峰期，同时从《泰坦尼克号》到《黑客帝国》后CG特效革命，你会发现除了史泰龙一票动作巨星作品不是主流之外，好莱坞利用技术开始批量生产商业动作片，动作巨星的属性就已经很淡薄。

这当中香港动作演员集体前往好莱坞发展，并且带去动作设计体系是个融入作用。

这个《黑客帝国》《杀死比尔》《刀锋战士》，包括《x战警》等都是这样。连吴宇森都导致了《碟中谍2》，这个好莱坞融合求变是很快的，这个套路到《谍影重重》就开始改变了，又一举改变了《碟中谍》《007》等电影动作戏套路。

你如果仔细回忆一下，2010年前后好莱坞动作片那种手持摄影，快速剪辑，主角显得真实的打斗动作片是不是很多？

2012年后，好莱坞是不是广泛出现“兵王”电影，比如《伸冤人》《极速追杀》《小人物》《铁血精英》《生死狙击》等等，实在是太多了。我要是没记错的话郭达斯坦森演的这类型电影就有好几部，甚至他都可以算的上是这种类型的专业户。

同类型的片子里标杆还是《疾速追杀》和《伸冤人》，甚至我觉得《飓风营救1》不能算，因为它还是明显受到《谍影重重》影响的作品。那么后面那些好莱坞动作片，为什么其它片子，我们感觉都差了点呢。

这里也有一点了，那就是另外几部为什么拍得好。不说那么复杂的话。特工片也好，动作片也罢。这都是商业类型片，而商业类型片是否经典和优秀，最主要一个要素就是在类型片上面有突破，开拓和奠定风格，并且在市场上获得巨大的成功。

这里举一个非常简单的例子，香港动作片非常成熟。李小龙奠定了功夫片，他在去世过后，当时香港功夫明星要么困在他的风格里，要么突破新的风格。这当中突破走出自己路子的最开始是刘家良硬桥硬马的功夫片。

70年代中后期，洪金宝、袁和平的《醉拳》《醉猴》开始走出自己功夫喜剧路子。再到洪金宝和成龙《A计划》等奠定现代功夫喜剧路线，到80年代中后期成龙达到巅峰。李连杰以时装动作片为主，从《精武英雄》《给爸爸的信》袁和平的那种路线。当时走MMA的甄子丹路线已经出现了，但并不是主流。

90年代末，成龙，李连杰，袁和平，元奎等香港动作精英集体出走好莱坞，甄子丹和洪金宝合作拍《杀破狼》，直接革新了奠定香港时装动作片风格，再到用传统的功夫 片《叶问》系列一举封神。

2000年左右香港电影人前往好莱坞，用《黑客帝国》《杀死比尔》等等革新了好莱坞动作片体系，连老派谍战片《碟中谍》都在第二部请吴宇森那种浪漫枪战风格。从类型片技术层面革新这个体系的动作就是《谍影重重》系列。

从此好莱坞特工动作片，动作片一堆走手持摄影，写实竞技搏击路子。《飓风营救》就完全是抄的这种动作设计风格，《伸冤人》算是略略改良，镜头不那么晃动，但动作设计也走平滑写实的风格。

因为非常成功，当时一堆同类电影抄《伸冤人》，其实《疾速追杀1》都是《伸冤人》这种风格，但第二部开始来了一个致敬2000年时代动作片风格设计，同时世界观和角色塑造不错，所以大获成功。

你如果看过这些电影，便会发现它们在动作设计上还是有不同。《伸冤人》《极速追杀》更重人与人“竞技搏击”一些。它不是没有追车，枪战和爆炸。但是人和人近距离一击必杀的打斗，它是属于重点塑造的部分。

《007》《碟中谍》《王牌特工》《速度与激情》《惊天救援》那些特工片，也有主角和坏人打斗的戏份，但一直更重惊险刺激的动作场面。大概就是枪战戏、追车戏，还有各种挑战极限的那种动作大片，其实是成龙电影新时代的升级版。

实际上，这个对于《疾速追杀》导演的采访，他就说过这电影相比较以前是回归，也就是十几年前《飓风营救》和《谍影重重》带起来的那种靠剪辑，手持镜头的动作风格逐渐被诟病，被摒弃了，《疾速追杀》这种新动作电影的影响（也许其中也和《突袭》《叶问》或《终极斗士》这些系列有关）。

从这几年新出品的一批女性主打的动作电影来看，大家风格都在和《疾速》系列看齐，演员都有前期刻苦训练和拍摄亲自下场的决心，但我们觉得好像也就这样了。

我个人的感觉是现在动作片部分在改善，整体在恶化。《疾速追杀》放在碟市和低成本动作电影市场，现在和以前就没法比了。香港电影不多说，一年能有三部产出就是奢侈，而且都是大龄熟面孔在苦撑。

欧美碟市中只有阿金斯的作品是我敢信任的，虽然质量还不很稳定，但人家确实有上进的心，敢于在题材和拍摄手法上自发尝试。但更多的只有老布那种摆烂心态留下的一堆烂作。如果有机会可以看看90年代盖瑞·丹尼尔斯和PM公司合拍的一些录像带电影，同样是低成本和压缩的拍摄时间，效果简直是碾压级。

而且以上还没算特效滥用、动作演员断代或资本市场不良风气压榨的因素。

动作戏已经发展到没啥惊喜了，纯粹动作戏打来打去都是那几个套路，观众啥没见过啊，你打得过成龙，李连杰和甄子丹？加上枪战和爆炸戏那类动作片，它其实靠想象力，为什么后来的漫威，DC电影不行，原因就是之前的漫威，DC打斗和想象力更优秀，只是人家用特效技术表现出来了，现在好莱坞特效都烂了，更别说动作戏了。

这就像中国仙侠为啥没取代武侠，特效是对的又不是对的，因为现在为了特效而特效。至于动作戏，哪还有多少正儿八经的动作戏啊。动作戏的本质是要找到为什么打的理由，不能为了打而打吧，没有这个精神单靠简单粗暴的惊险刺激画面是走不长的。

说到底，那就是“兵王归来”在美国这个时代，好像也发展到了尽头。

来源：令狐伯光