摘要：最近，意大利著名影评人、电影制片人马可・穆勒在《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒 2》）展映会上呼吁中国用当代技术重拍《大闹天宫》，这一呼吁迅速引发全球影迷共鸣，相关话题登上 12 国社交平台热搜榜 。这背后，其实反映了全球观众对中国动画的期待，也揭示了当下电

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最近，意大利著名影评人、电影制片人马可・穆勒在《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒 2》）展映会上呼吁中国用当代技术重拍《大闹天宫》，这一呼吁迅速引发全球影迷共鸣，相关话题登上 12 国社交平台热搜榜 。这背后，其实反映了全球观众对中国动画的期待，也揭示了当下电影产业的一些现状。

好莱坞超英电影曾经风靡全球，但近年来却陷入疲软。2024 年漫威宇宙票房同比下滑 37% ，像《蜘蛛夫人：超感觉醒》等影片票房口碑双扑街 。

观众对超英电影的套路逐渐审美疲劳，市场急需新的叙事范式来填补空缺。而此时，中国动画的崛起让大家看到了新希望。

《哪吒 2》全球票房破 100 亿元 ，成功闯入全球票房榜前 50 名 ，成为首部获此成绩的非好莱坞制作电影，这足以证明中国动画电影在全球市场的潜力。

不过，要重现当年《大闹天宫》的辉煌，难度着实不小。1961 年上海美术电影制片厂的《大闹天宫》采用水墨动画风格，在没有先进技术的情况下，靠老一辈艺术家们一笔一划勾勒出奇幻世界，震惊全球 。如今老艺术家们大多已年迈或离世，这种传统手绘动画的人才出现断层。

但时代也赋予了我们新的机遇，中欧合拍片配额在 2025 年增至每年 12 部 ，中国 3D 动画渲染农场已承接 30% 的欧洲动画外包 ，这为中国动画产业带来更多技术交流与合作机会，也为新《大闹天宫》的诞生提供了产业基础。

《大闹天宫》可不只是一部动画电影，它与中国外交史有着特殊渊源。1956 年，《大闹天宫》剧本手稿被当作国礼送给英国工党代表团 ，开启了中国文化外交的先河。

到了 2024 年，游戏《黑神话：悟空》在 Steam 平台征服 1800 万欧美玩家，“齐天大圣” 成为 Twitch 直播顶流 ，再次证明了孙悟空这一文化 IP 跨越时空与媒介的强大生命力。

再看《哪吒 2》，它在技术上取得了诸多突破。影片采用虚幻引擎 5 技术，哪吒重生时 “莲藕化身” 的粒子特效达 8 亿个计算节点，远超迪士尼《冰雪奇缘 2》的 3.2 亿节点量级 。

在叙事上，它对李靖父子关系的重构打破传统 “弑父” 叙事，北美影评人称其 “比《狮子王》更深刻的人性探讨” 。

就连影片中 “混天绫” 的流体动力学模拟技术，都被法国《电影手册》评为 “东方美学的数字转生” 。这些都表明中国动画在技术与叙事上，已具备与国际顶尖水平抗衡的实力。

而且，国防部还引用《哪吒 2》台词回应台海问题 ，体现了文化 IP 与主流话语的深度绑定，让中国动画的影响力突破了文化领域。

如果要重启《大闹天宫》，有几个关键命题需要面对。首先是价值重构，《大闹天宫》原本强调 “反抗天庭”，如今需要找到与现代青年的共鸣点，就像《哪吒 2》将 “我命由我不由天” 诠释得贴合当代年轻人心态一样 。

其次是技术平衡，不能过度依赖 CG 特效，导致影片变成特效堆砌，还要保留水墨动画的写意美学，比如《哪吒 2》将八卦图转化为数据洪流的创意 。最后是文化外交，要让 “美猴王” 与西方 “超级英雄” 平等对话，打破西方对东方主义的刻板想象。

来源：许七安