摘要：截止文章写作时，《哪吒之魔童闹海》内地票房已经达到了48.27亿，预测最终内地总票房为87.38亿，基本上是朝着刷新中国电影票房榜第一名去的。

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01 这帮从业者，需要学习文化知识

02 这帮从业者，需要跟上时代发展

03 这帮从业者，需要破除对美谄媚

春节结束了，聊一下今年的春节档电影。

截止文章写作时，《哪吒之魔童闹海》内地票房已经达到了48.27亿，预测最终内地总票房为87.38亿，基本上是朝着刷新中国电影票房榜第一名去的。

看过这部电影后，说实话，我个人是觉得它也确实能担得起这份荣誉，不管是从剧情结构、逻辑、反转、特效、立意来说，均为上乘之作。

更有趣的是，今年春节档的电影阵容强大，《唐探1900》《封神榜第二部：战火西岐》《射雕英雄传：侠之大者》，等这些在一开始都被认为有夺冠之势。

但结果大家也看到了，除了《唐探》表现还不错之外，《封神2》和《射雕》都没有达到其预期。

而造成如此巨大差异的原因，也恰恰就在这几部电影之中，我们细细来聊。

往前推几年，我几乎每年都会写一篇聊“好莱坞电影为什么在大陆不卖座了？”的文章。

但一直留有一个问题没有去述说，那就是，如果我们观看好莱坞电影在全世界的表现，抛开那种确实足够烂，在全世界都扑街的作品来说。

有相当多作品，在大陆表现不佳，但在美国本土，甚至全世界，还是表现不错。

比如去年全球票房16.85亿美元（约人民币123.54亿）的《头脑特工队2》，在大陆票房3.44亿人民币；比如全球票房13.3亿美元（约人民币97.51亿）的《死侍与金刚狼》，在大陆票房4.3亿人民币；比如是个人都夸的《沙丘2》，全球7.29亿美元（约人民币53.45亿），大陆3.5亿人民币。

此类例子还有很多很多，而且这种反差，在美式超级英雄题材中更是尤为常见。

之前我就一直在思考是什么造成了这样的割裂，以前的文章，我给出的答案是我们自己国产电影质量上来了，作为大国人民，我们更想要看到带有我们自己思想的电影。

但后续我发现一个现象，就是不管是国产还是国外电影，当然也不局限电影，电视剧、游戏、小说，只要是跟文艺挂钩的内容。

什么样的作品会被喷成烂作？什么演员演技不好，什么动作特效不好，统统都要往后排。剧情结构是否合理？逻辑是否通顺？是否符合最朴素的认知？这反而是最重要的。

包括现在大家上网去看看吐槽《射雕》和《封神2》的视频，基本上都是吐槽剧情不合理，逻辑不通顺的，反而演员问题、特效问题都是小问题。

那为什么造就了国内观众如此看重这个问题呢？

后来我无意中看了一个评价，说看过《三体》后，就对美国科幻明明有跨越星系的科技，却拿着激光棒子肉搏无法直视。

然后我就想通了，本质上还是中国大陆这群观影者，可能是全世界通识教育程度最高的一批观影者，当然这得益于我国对通识教育的认真普及。

在我小的时候，我就很喜欢看超级英雄电影，但随着年龄增长就越来越反感，我曾经跟别人聊过，美式超级英雄中，我稍微喜欢一点的就是蝙蝠侠、蜘蛛侠、钢铁侠这种。

但极其不喜欢超人、雷神、绿巨人这些英雄，当时我总结的原因是觉得前者在现实生活中还有可能真实出现，后者几乎不可能。

现在思维能力提升后，我才发现，本质上还是超级英雄战力高低所导致的剧情逻辑问题。

蝙蝠侠、蜘蛛侠、钢铁侠这种也就勉强算是比正常人能力高出一个层级，但远远没办法和真正的国家机器对抗，他们存在于世，社会是可以稳定的。

但超人、雷神、绿巨人这些英雄，其能力已经不能用常理对抗，基本上任何一个都是灭世级别，就根本不可能用最朴素的道德标准来约束他们。

就拿《复仇者联盟》系列来举例，这个小队就根本没有合作的可能性，因为里面不仅有灭世级别的雷神、绿巨人、神秘博士、猩红女巫，有过人一等的蜘蛛侠、钢铁侠、美国队长，还有纯粹的普通人黑寡妇、鹰眼。

就问你，如果这种灭世级别的角色都解决不了的问题，凭什么普通人能解决？这从逻辑上就是不符合的。

这种逻辑上的硬伤还有很多，还有一个我曾经也专门写过的电影《黑豹》系列，第一部全球票房12.85亿美元（约人民币94.22亿），内地6.62亿人民币，第二部全球8.51亿美元（约人民币62.39亿），内地1.06亿人民币。

当时这个电影出现的时候，全世界是大卖，特别是黑人族群，那可是载歌载舞，觉得终于有一部讲黑人的超级英雄电影了。

但为什么当时国内基本上对此都是群嘲的呢？

你瓦坎达作为全世界科技最强大的国家，为什么要通过武力肉搏的方式来选举领导者？

你瓦坎达作为全世界科技最强大的国家，为什么你的士兵拿着的武器，就仅仅是能量驱动，更高级一点的盾？更高级一点的矛？

这在我们眼里根本不是什么宣传黑人的电影，反而是嘲笑黑人，就是在说你们有色人种就算拥有全世界最强大的科技力量，但你们的思维方式还是原始野蛮的，这不妥妥种族歧视？

这么明显的逻辑漏洞，我们内地观影者能看到，但全世界的人很难看到，包括已经生在发达国家的美国黑人，这一点从票房占比就能感受出来。

而问题的根源还是回到上面所说的——通识教育的普及程度。

别看美国是发达国家，但他们精英教育和快乐教育是完全区分阶层的，本就是高净值家庭能提供大量金钱供孩子上私立学校，进行精英教育，未来能继续保持当前阶级。

而普通家庭只能让孩子上公立学校接受“快乐教育”，老师也不管，大家也没什么升学压力，最终学完大多数都是废物，连基本的算术都不会，基础的阅读理解都不行。

你让这样的人又如何能理解电影剧情中隐藏的逻辑，那他们当然只能看到表面上的强大，看到最浅层次的酷炫、爽感，这就够了。

但这一点，在进入中国大陆市场后，就不行了。

因为我们普及通识教育，语文学阅读理解，数学学逻辑推理，物化生学基本规律，就算是地理、历史、政治，其本质也是在教大家归纳总结并推导思考。

这一切国家对教育的投入，都让大陆观影者成为全世界思维能力最高比例的群体之一，你就不可能用一部剧情结构错误、逻辑混乱的电影还想要大家看得爽。

十年前还可以，我们的教育还存在滞后性，但从此之后每一年，大陆观影者的认知水平还会继续提升，将会越来越容不下连逻辑都不通顺的电影。

这一点我觉得是所有电影从业者都要好好思考清楚的，只要你还想要以大陆市场为主要市场，那电影最核心的剧情，一定是重中之重。

是不可能随便找几个流量明星，又随便搞点好看的特效，它就能卖钱的。以前可以，但现在它就不行，未来更是不行。

所以这对当下所有电影从业者来说，最重要的一件事——先学习文化知识。

如果你们自己没办法让自己的文化知识保持在大众平均水平之上，还要保持在学渣的水平，那你一定不可能拍出能让大众接受的作品。

就如同郭帆的《流浪地球》系列一样，为什么在此之前甚至之后，还是没有人能跟上做硬科幻的脚步？

因为别人郭帆是一本毕业，其本身文化水平能接得住硬科幻，他才能去拍硬科幻，其他导演就算给你相同的资源，你能做到吗？

包括我们看近些年有相当多的优秀作品导演是非科班出身，比如《哪吒》系列的饺子是985毕业，比如吴京、贾玲等等都是从基层做起，摸爬滚打提升认知。

就是说，你既不去提升自己的文化学识，又不懂得从基层做起尝遍底层苦痛，你只会高高在上去臆想世间百态，怎么可能拍得出能直击广大普通民众内心的文艺作品？

这里我也多说一句，有些人其实不太喜欢贾玲，觉得她炒作电影、以小博大。

但说实话《你好，李焕英》这部电影的结构、逻辑、反转、笑点、以及感情点是真的做得好，她确实值得被认可是一个优秀导演，当然啦有不同意见的可以讨论。

再说回到春节档电影的《射雕》和《封神2》，抛开剧情中的不合理、逻辑不正确的内容之外，其实还犯了一个巨大的错误：

为什么这些导演不论拍什么电影，都喜欢把一切重心落脚到情情爱爱、儿女情长上？

《射雕》这部电影其实一开始我是很矛盾的，既期待又担心。

担心是担心在使用流量明星，怕接不住戏，后来发现电影垃圾流量明星都不是主要问题，当然当它使用流量明星的时候，也就代表它对自己电影质量的不自信，从这点上来说也没错。

期待自然是这部电影选材落脚在了一个以往不怎么常用的题材上——为国为民，即便这个选题点其实是《神雕侠侣》里面才体现的，但我就是好奇它会怎么拍。

作为看金庸小说不多的90后来说，在为数不多认识的武侠英雄中，我最喜欢的就是郭靖。

原因无他，还是这句“侠之大者，为国为民”，这句话是真的把“侠”这个含义，直接拔高到具有无限生命力的文学价值。

那应该如何体现“为国为民”这四个字呢？

我以为可能，会有身先士卒、会有兵法对攻、会有两军交战、会有舍生取义、会有郭靖和成吉思汗对英雄的辩论。

让所有人都知道：自来英雄而为当世钦仰、后人追慕，必是为民造福、爱护百姓之人。以我之见，杀得人多却未必算是英雄。

结果，电影的主线剧情，还是演成了男女情爱，甚至还是三角恋。既没有体现出侠字，更别说“为国为民”。

最终也就真的只有流量粉丝在贡献票房。

《封神1》为什么口碑还不错？包括我其实也是非常喜欢的，其原因就是电影是真的在好好描述商周之争的前因后果，整体剧情大体是逻辑通顺，且符合普遍认知的。

甚至还有意外亮点，唯一一个搞男女爱情的，纣王和妲己，也用了一个非常亮眼的解读：从来都不是妲己蛊惑纣王，而是纣王本身的权利欲望作祟。

说实话，当时看完第一部，我是真的很期待看完整个三部曲，觉得总算有一部讲上古神话历史的史诗大片。

结果第二部就拉了坨大的，本来大家想看的是商周之间的灭国大战，想要看阐教截教神仙斗法，结果最终拍成了邓婵玉和姬发的爱情故事。

甚至作为一国领导者的姬发，在面对国家生死、国民生死时刻，还会因为儿女情义而犹豫？

如果上古的人，都是这样儿戏，他凭什么能做一国之主，凭什么能带领国家覆灭商汤？

改编不是乱编，乱编不是胡编，你好歹要讲点逻辑啊？

那我们看同样是改编封神神话的《哪吒2》，它的落脚点就落在了上位者道貌岸然，底层反抗压迫的思想上。

所以即便阐教在我们传统的思维中，算是比较正派的，这次《哪吒2》中将无量仙翁设计成了背后反派，大家也丝毫没有太多苛责。

因为这符合当前时代的发展，不管是国家内部也好，还是国际局势也罢。

从古至今一定会有既得利益者努力维护自身利益，想要切断阶级上下流动的道路，于是上位者打压下位者，下位者反抗规则，这是经久不衰的主题。

而阐教抛开外表的光鲜，其教义也是顺天而行，阐述天道，将万物分三六九等，依才教化。本身确实会有一层上位者高高在上的姿态。

而截教教义为大道五十，天衍四九，万物都有一线生机。讲究有教无类，凡有向道之心皆可入教，为万物截取一线生机。

这种世间万物“人人”平等的概念，确实更能吸引最为广大的普通人认可。

所以我们才能看到电影中，高高在上的玉虚宫，名为除魔卫道，实则清除异己，并夺取其修为；而努力修仙的妖怪，未曾做过坏事，却因“非我族类其心必异”，而被镇压。

这就叫做，改编，也是跟上了时代的发展，是跟上了当下观影者的朴素认知。

说直白点，我们想要看“侠之大者”，那是真的想要看历史的军队对抗，以及侠是如果体现“为国为民”，这种爱国情怀。

我们想看封神演义，那是真的想看上古灭国战争，以及神魔修仙斗法，这种史诗场面。

在当下的国际竞争中，我国作为位数不多的几位“棋手”，作为可以影响世界格局走向的大国。

我们的普通国民，在这个时代发展下，其思维聚焦、感同身受，一定是忧国忧民、心系天下的，一定是向往星辰大海的，这是作为大国国民，必定迸发的更高追求。

如果当下的电影从业者，还看不到这一点，还在继续用情情爱爱、儿女私情来解构叙事逻辑，他们也迟早会被扫进历史的垃圾堆。

最后这一段，说来也是意外惊喜。

在看了《唐探1900》和《哪吒2》后，我居然惊喜地发现，本次春节档的前两名电影，都挺有默契地影射了美国。

《唐探1900》不用多说，本身题材就放在美国，讲的是排华法案下，在美中国侨民的艰难生存，所以引发的一系列事情。

最终的落脚点，也放在了，美国这个国家虽好，但终究不是我们自己的家园，吾辈前赴后继，革命救中国，为的就是把中国也建设成和美国一样强大的国家。

所以为什么很多人说《唐探1900》是“唐人街战狼”呢！它确实是在喜剧和悬疑的故事中，同时给了我们一个对建设和发展一个强大国家的主旋律思考。

说实话，这也算是符合上一小节中，文艺作品跟上了时代的发展。

而《哪吒2》更明显，在电影中处处都在影射，道貌岸然的玉虚宫，实际上是美国。

比如成为玉虚宫仙人，就会发放的绿牌，图案跟美国国徽类似，影射美国绿卡。

还有玉虚宫的根基宝物天元鼎，鼎口有着美元图标。而且电影中，这个鼎也正是炼化他人制造丹药（美元）的器物，影射美国美联储和美元霸权。

还有就是最终决战的时候，台词特意质问无量仙翁：自诩照世明灯，干的却是持强凌弱，祸乱人间的勾当，你们才是邪魔外道。

而且我还记得还有一段台词是说，无量仙翁就是刻意在打压任何有潜力的对手，一旦有某个势力有做大做强的迹象，就会派人去抓他们炼丹，然后壮大自身。

这基本上也是在影射美国自诩人类灯塔，但实际上在国际事务中也确实一直在打压异己，远的不说，我们中国不就一直处于被打压的那个吗？

还有一些其他线索，比如玉虚宫长得像八卦版的五角大楼；哪吒进玉虚宫后连续说了三声“好白”影射白宫；还有无量仙翁给出的灭魂丹看上去像新冠，由于没有前几个明显，我这就不多说了。

所以为什么《哪吒2》这次主题立意能受到这么多人共鸣，正如上面所说，反抗压迫这件事本就是和我们每一个人都息息相关的。

对于个人来说，我们都希望有一个平等的社会，希望人人都能通过努力从而得到更好的生活（通过努力修炼成仙）。

而对于国家来说，我们也希望有一个公平的国际关系，而不是谁掌握拳头和经济命脉，就能随意打压异己，甚至让对方成为自己的养料（玉虚宫抓异己炼丹提升自己修为）。

难能可贵的就是《哪吒2》面对现实中的美国，把这些都摊出来说了，这就是四个自信。

而这样的精神，在我们当前所谓的电影圈中确实很难看到，毕竟欧美现在还处于文化强势阶段，相当多的国内影视圈的人，还在思考着如何讨好“洋大人”。

也只有饺子这种非“科班出身”，又有足够学识和认知，才能在当今中美对抗如此激烈的时候，大胆地借用美国的所作所为来增加立意的真实性。

就从这一点来说，我认为《哪吒2》就当得上中国影视票房第一。

什么时候我们的文艺界也能开始不谄媚美西方，开始拥有自己的四个自信，那才是中国电影甚至文化界，更加朝气蓬勃、快速发展的时刻。

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来源：Marx乖巧