摘要：可他的深度依然是浮于表面的主义，底蕴实在不够就顺应潮流，推动情绪，于是关于《唐探1900》是不是主旋律的讨论便出来了。

唐探系列的口碑一部比一部差。

《唐探3》直接跌到冰点，太闹腾的闹剧让这个ip差点夭折，所以到了《唐探1900》陈思诚便想上深度。

可他的深度依然是浮于表面的主义，底蕴实在不够就顺应潮流，推动情绪，于是关于《唐探1900》是不是主旋律的讨论便出来了。

其实，《唐探1900》是不是主旋律不值得长篇大论的展开。

总设计师说过：“一切宣传真善美的都是主旋律”，影片不论从哪方面看都符合这一点，费洋古的真，阿鬼的善，秦福的美。

何况《唐探1900》开篇就定下了主旋律的基调，八国联军入侵，排华法案实施，又置身于1900年的旧金山，叙事方式是民族情绪叙事那一套。

甚至还有鲁迅的“学医救不了中国”，教员的“与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷”，再直白不过了，宏大叙事点到了，伟人故事也有了，从里到外的主旋律，只不过披了个喜剧+悬疑的外衣。

这点说清楚之后再来看电影本身。

陈思诚不愧是裁缝，这次又融了其他人，搞起了开膛手杰克+成龙的中西混合，角色设定和多线叙事都在学《A计划》《A计划续集》。

《唐探1900》的引子是抢，《A计划》也是，《A计划》《A计划续集》的配置是革命党人，清廷密使、当地恶人、正义警察，《唐探1900》照猫画虎，大差不差。

只是《唐探1900》不像《A计划续集》那样探讨何为革命，什么是国泰民安，个人与家国大义该如何选择，革命的意义又是什么等可以扩展的议题。

但陈思诚意不在此，直接选择了不让观众思考，简单明了的兵合一处，将打一家，让满清大员，假洋鬼子，中国“野人”，革命分子，以及其他华人，从互相对立变为一起救中国，消除偏见，让中国人的脊梁挺起来。

尤其是周润发的英文演讲跟《满江红》全军背诵《满江红》大同小异。

这样做的结果是很容易激发情绪，让观影变成一种情绪输出，从而忽略剧作上的一些瑕疵，对郑仕良、白振邦、白轩龄等人从悬疑上的寻找转为情感上的支持，为他们的大义而慷慨激昂。

结尾处的“那里若好怎么会来这里”“中国肯定会强大起来”与李连杰版《黄飞鸿》中的“金山？这个世界上有金山吗？”“也许我们已经站在金山上了”有异曲同工之妙，所以整体而言，《唐探1900》不算多么好但也能看。

可是杂糅的东西太多，最后沦为了四不像。

悬疑不足，本格推理等同于无，陈思诚的巅峰留在了《唐探1》，加入社会派，却又是老调重弹的东西，没什么新鲜事物，仅是浅尝辄止，搞笑不够，深度起不来，到头来就得上价值观。

喜剧不是不可以上价值观，有笑有泪有内涵固然好，但万不可强行上纲上线。

华工血泪史如走马观花，以为会完成胡金铨的遗愿，却是自我感动的口号式热血，仅靠尾声处几张照片与闪回蜻蜓点水。

喜剧以“喜”开头，以“剧”结尾，也就是说剧情存在的目的是为了服务“喜”这个概念，让观众笑了之后，才能让观众继续笑或变成哭，这个笑可以是黑色幽默，这个哭可以是悲喜交加。

因此陈思诚最大的问题不是做不好有意义的喜剧，而是他往影片里加的元素太多，导致没有一项能做到最好，只能祈求平庸中开出灿烂的花，有时候灵感来了会有神来之笔，大多时候是中庸之道。

不过陈思诚有商人的精明。

他的聪明之处在于他知道唐探系列的灵魂人物是谁，那便是王宝强，没有他，这个系列不会这么火。

憨傻，癫狂但不让观众讨厌的角色，国内只有王宝强可以演，换其他人，这个角色就崩了，而王宝强又是唐探系列灵魂。

毕竟王宝强被各种造谣，塌房，路人都不信，哪怕对方言之凿凿，大家都不信王宝强会干这种事，最后事实证明王宝强确实是清白的。

枕边人和身边人都撕破脸皮成那样了都爆不出黑料，可见，宝强是内娱唯一没黑料的人，这样的路人缘，谁可匹敌？因为王宝强，陈思诚跟他关系好，口碑都好了不少。

有了王宝强坐镇主场，再让喜剧变的有意义一点，独属于市场+产品经理陈思诚的电影公式便成了。

也许他的电影不会那么经典，但他至少会去揣摩市场流行什么，观众喜欢什么，能够做出对观众口味的片子，这一点就比那些门阀导演强多了。

来源：闲人电影