摘要：如果说两年前上映的《封神第一部：朝歌风云》，带给观众的是国产奇幻电影少有的惊艳之感，那么如今的《封神第二部：战火西岐》，则是带给观众更多的震撼，真正定义了一部华语奇幻电影的类型标杆。
如果说两年前上映的《封神第一部：朝歌风云》，带给观众的是国产奇幻电影少有的惊艳之感，那么如今的《封神第二部：战火西岐》，则是带给观众更多的震撼，真正定义了一部华语奇幻电影的类型标杆。
观众在影院内看到的不仅是一部视听震撼过瘾刺激的特效大片，更是一段波澜壮阔剧情跌宕的神话史诗，这种类型定位和创作野心，目前华语电影真就《封神》系列独一份！
作为一部续集电影，《战火西岐》的故事要在系列中起到承上启下的作用，不仅要在延续前作主线的前提下继续拓展故事，更要延伸世界观并深挖角色的成长。
相比前作的“质子觉醒”，《战火西岐》真正将故事升级为一部奇幻战争片，也因此电影虽然时长达到了144分钟，却毫无废戏拖沓之处，登场角色多而不乱，朝歌权谋、西岐抗争、姬发的个人成长三条线索平行交织，让影片的叙事节奏异常紧凑。
同时，得益于前作的成功，续集的制作经费明显更足，视觉效果打磨更加充分，编导用燃烧的特效经费与沸腾的创作野心，将中国神话史诗大片的标准抬升至令人眩晕的新维度。
尤其是制作团队在细节处挥霍的匠心令人咋舌，闻太师的坐骑墨麒麟和攻城挖洞的神兽花狐貂的特效逼真细腻，真正做到了分毫毕现，魔家四将的法宝法术的展现也各具想象力，整部电影从视效到画面，每一处细节都彰显了创作团队对中国文化的继承与发扬，东方美学与顶级视效在此达成完美共振。
而相较于特效奇观这些硬件技术层面的进步，真正让这部神话史诗产生扣人心弦的魅力的核心，是涌动在视觉奇观下的人性刻画。
导演乌尔善曾在采访中说过：“《封神》要拍成中国人的《指环王》。”但看完第二部才懂，他真正在做的是反《指环王》——不是让凡人卷入神魔战争，而是让神仙成为人性的注脚，这也是影片最大胆的改编之处。
站在这个角度来看电影，《封神》系列虽然构建了一个「人、仙、妖」的奇幻神话世界观，但本质上是在讲人的故事，片中每个角色的成长和不同的抉择，以及最终走向各种的命运。
整部电影的群像塑造尤为出彩，无论是殷商阵营的殷寿、妲己、闻仲、邓婵玉，还是西岐阵营的姬发、姜子牙、吕公望等角色，都在这场交织着正义与邪恶、神魔与人间、权力与反抗、杀戮与仁慈的冲突斗争中，展现出了各自不同的价值选择和情感信仰。
而这种人性本能趋势下的冲突，正是《封神》系列在剧作结构上最优秀的地方。
到了第二部当中，继承父亲姬昌遗志和西岐兴衰的少主姬发成为最核心的角色。按照传统英雄电影的叙事结构，主人公应该是英勇无畏斗志昂扬，但《封神2》的其中一条主线故事便是姬发的成长，编导用了大量细节去构建人物弧光，观众可以清晰地看到姬发的每一次抉择背后的心理动机。
面对西岐所有百姓的生死存亡，重担在身的姬发也曾想要退却，幻想以自己的主动投降换取西岐的和平。这一方面是因为父亲姬昌给他的影响，让他拥有仁慈善良的品格，另一方面也是经历了上一部的惨烈觉醒之路后，他深刻意识到殷寿的残忍冷血，不敢也不愿连累西岐的百姓。
但在得到军师姜子牙的点拨开导和目睹西岐百姓的拥护支持之后，让姬发终于决定卸下心理负担，选择勇敢直面强大的殷商讨伐大军。他要为活人而战，这里的活人不仅仅是指当下的生命、西岐的百姓，更是代表了凡人世界未来的走向、文明延续的火种。
观众直到此刻才真正见证了主人公姬发，从一位坚守底线不畏强权的少年英雄，成长为勇敢刚毅顾全大局的西岐主帅，他的人格至此完成了“觉醒2.0”。姬发这个角色的又一次成长和蜕变的内核，在于导演乌尔善用无数细节将他从“归乡质子”淬炼成“文明守护者”，他选择反抗西岐不是出于个体的反抗，而是为集体、为所有人的生存而战。
与姬发的角色成长形成鲜明对比的是邓婵玉和闻仲，这两位殷商讨伐大军的代表在最终决战当中做出了截然不同的抉择。
邓婵玉出场是忠勇无敌的女将军，她继承了父辈家族的遗志，以精忠报国替国征战为荣。她和姬发一样背负着沉重的枷锁，不同的是姬发是为活人而战，邓婵玉却是在为死人而战，以光耀门楣为己任，以死在沙场为荣光，将“守护逝者”的执念刻入骨髓。
某种意义上来说，邓婵玉就像是第一部中的姬发，她也需要一次“内心的觉醒”。直到她在西岐见识到了百姓的安居乐业、姬发带领下的众志成城，才让她的内心逐渐动摇，开始怀疑起这场战争背后的不义与不公。而姬发正是因为在邓婵玉身上看到了自己过去的影子，才让两人从不同阵营的死敌逐渐产生惺惺相惜之感。
至于闻仲的角色塑造更加让人感到同情与悲悯，他是殷商老臣、当朝太师，是这个腐朽堕落的王朝的殉道者。即使明知道殷寿昏庸无道，仍旧选择了愚忠。
这种固执守旧的观念和信仰约束了他的一言一行，为此不惜动用十绝阵对西岐屠城，他的战斗姿态本身就是殷商王朝黑暗罪恶的象征，他是忠臣义士却也是助纣为虐的杀戮者，可以说这个角色充满了宿命悲剧感。
所以《封神2》的故事动人之处，是让神魔成为配角，将核心对准人性的冲突，让“封神”回归本质：所谓神话，不过是把人的故事讲给天地听。
电影最高光的一幕不是结尾姬发冲破闻仲的法坛，而是哪吒挥舞混天绫遮挡十绝阵的镜光，杨戬不惜耗费法力运用五行遁术帮助妇孺撤离，这才是中国神话该有的温度。
来源：迷影映画
