摘要：2024年，中国观影人次同比减少3.6亿。打拳电影的盛行不是唯一原因，饭圈化导致电影沦为为流量明星抬轿的工具，也让电影质量光速下滑。

2024年，中国观影人次同比减少3.6亿。打拳电影的盛行不是唯一原因，饭圈化导致电影沦为为流量明星抬轿的工具，也让电影质量光速下滑。

但是，打拳电影肯定起到非常重要的伤害作用——实际上打拳和饭圈化是相伴而成的，毕竟两者在群体上重叠度非常高。

而电影可能是最经不起打拳的行业之一。

原因很简单，哪怕男女对立盛行，越来越多人不谈恋爱了，稳定感情的情侣以及夫妇，人数还是不少。他们还是要谈情说爱，所以礼物还得买，节假日餐馆还得去。

你也可以看到，他们节假日朋友圈该晒花还是晒花，该晒转账还是晒转账，并没有受到对立环境太大的影响。

另一方面，就算很多单身女性没有了舔狗的支付转移，她自己也还得要买化妆品吧？所以，很多行业因为舔狗不愿意转移支付，销量大幅度萎缩，但基本的消费需求还是在的。

但电影，还真的不是非看不可，毕竟现在娱乐方式这么多。所以，电影一旦开始打拳，无异于将这些感情稳定的情侣赶出电影院。

电影毕竟不是单纯的商品，也不是单纯的艺术品，经过多年的市场培养，其实已经成为社会民俗的一部分。像过年合家欢去看喜剧、大片，节假日情侣去看爱情片，已经属于大众节假日的生活仪式了。

因此，但凡在这种有民俗意味档期播出的电影，肯定不能信马由缰放飞自我。大过年的，观众喜气洋洋进电影院，脸色阴沉破防出来，那别提有多煞风景了。

冯小刚的贺岁喜剧大多带有对小市民的嘲讽和调侃，但通过喜剧化的处理，便极大地消解攻击性，过年的时候大家看着乐呵乐呵，也不会感觉太膈应。

周星驰也透露，《喜剧之王》本来命为《悲剧之王》，但考虑到是贺岁片，基调太悲惨不合时宜，所以不仅改名为《喜剧之王》，结尾也做了大团圆处理。

同样的，年轻情侣吃饭看电影逛街乃至开房，也是都市休闲的一部分。并且，这部分群体的消费不仅贯穿了全年的重要档期，也渗透到了非档期的日常消费，可以说是最重要的观影群体。

正因如此，哪怕是香港导演北上，也懂得移风易俗。周星驰拍的《美人鱼》，以及陈可辛拍的《喜欢你》，表皮实际上都是那二十年内地非常流行的“霸道总裁爱上我”，几乎完全是内地风格的电影，而不是传统的港片风味了。

这种取悦女性观众的创作方式，哪怕男性观众感觉遭到凝视，也还没挑战到底线的地步，毕竟，那二十年也是房价持续上涨，婚恋人口红利，转移支付最巅峰的年代，这类影视题材的盛行，可以说跟社会现象互为表里。

但《消失的她》就不一样了。很多情侣看完电影后便吵架，分手。很自然的，之后情侣看电影，肯定会先看预告片呈现的东西是否有雷区才会去看，甚至干脆完全避雷省去麻烦。

你把男性角色塑造成霸道总裁取悦女性观众，男性观众勉强可以接受，但你把男性角色塑造成一个送外卖还烂赌的底层男，为了还赌债把白富美妻子杀了……还让男性观众花钱去看这种东西……

仅经过一年半的时间，市场的共识就被拳打得支离破碎，后来者只能寻找特定的碎片进行创作。这其中，《好东西》的女性观众占比超过7成。

显然，邵艺辉在预告片里特意剪辑出“结扎”、“男性原罪”等等要素，影片英文名又叫《her story》，可以说很明确地告诉男性观众，这片不是给你准备的。

很明显，这种打拳电影，就只能割一两茬韭菜，陈思诚割第一茬，贾玲割第二茬，春节档的电影票房还同比增长，但此后就一路下滑。观众可以被骗一次、两次，但很难再骗三次。

所以，是陈思诚和贾玲人品低劣，自己吃得满嘴流油，还把桌子掀了，锅子砸了，让同行都无饭可吃？

不完全是。

要知道，打拳电影跟男女对立，其实是互为因果。自媒体时代，社会的碎片化，分裂化是不可避免的。

早在《消失的她》播出前，男女对立都已经发轫十年了。疫情元年，性别对立大事件就已经层出不穷了。观众也早已不是铁板一块。电影人舍弃共识，取悦女拳群体，也是早晚的事。

问题是，女拳群体实际上声浪大，人数少，没有男性支付转移的情况下，消费力也低。这从特朗普赢得大选就可以看出。

同样的，好东西打分人数六十万，但票房7亿。作为对比，《抓娃娃》打分人数70万，但票房30亿；飞驰人生2打分80万人，票房33亿……

这其实就是没有了男性买单情况下，打拳电影面临的状况——很多观众将电影当作旗帜，投票支持这部电影，但不会花钱去电影院看。

所以，从整个电影行业而言，这个锅不仅没有非砸不可的理由，反而是万万不可砸的。一砸不仅影响整个行业的饭碗，且第一个砸锅的人，其实也是在竭泽而渔，自己以后的创作公信力也几乎清零。

《消失的她》、《热辣滚烫》播出后，有非常多的观众愤怒地表示，以后看到陈思诚、贾玲的名字，就绝对不会进电影院贡献票房。

在这种情况下，电影行业实际陷入了一个囚徒困境的局面。大家都知道性别对立很严重，迟早会有人出来创作打拳电影，所以，明明知道打拳电影砸了整个行业的锅，也砸自己的招牌，但你不砸，别人就会砸。

你第一个砸了，招牌虽然也砸了，但好歹还能骗到很多情侣观众，吃到最大的第一口肉了。动作慢的人，真的就只能向声量大，但人数少，消费力低的群体要饭了。

这也是《好东西》明明比《消失的她》温和，质量也高得多，但票房却远远不如的根本原因。以至于后来怎么掉转船头，想办法切割，男性观众也不买账，反而两头不讨好。

所以，电影是最经不起打拳，但又不得打拳的行业。

学经济的人都听过一句话，不要跟趋势作对，电影作为运作庞大资金的行业，且跟社会经济和民俗关系如此紧密，创作者自然也懂得这个道理。

现实就是，性别对立大环境下，许多行业都是泥沙俱下，被强行卷进先毁灭再重生的漩涡里，谁都想在毁灭的进程中，赶紧抓住最后的第一波也可能是最后一波红利。

结果，盛世如你所愿，真的进入了一种加速的到超乎想象的局面。

来源：三半撩电影