摘要：《巧奔妙逃》是由孙敏执导，魏宗万、黄宏、徐玉琨、赵亮等主演的抗日喜剧电影，于1995年正式上映。影片讲述了抗战时期，几名身份普通的市井百姓，意外接手护送八路军战略进攻图的任务，在穷追不舍的日军围追堵截下，凭借市井智慧一路巧奔妙逃、斗智斗勇，最终成功完成任务的故

配图由追逐岁月提供

《巧奔妙逃》是由孙敏执导，魏宗万、黄宏、徐玉琨、赵亮等主演的抗日喜剧电影，于1995年正式上映。影片讲述了抗战时期，几名身份普通的市井百姓，意外接手护送八路军战略进攻图的任务，在穷追不舍的日军围追堵截下，凭借市井智慧一路巧奔妙逃、斗智斗勇，最终成功完成任务的故事。这部影片仿照法国经典喜剧《虎口脱险》摄制，却充满了独属于中国人的幽默。我国有非常悠久且深厚的幽默的历史底蕴，再加上语言本身富有玩乐的特质，所以雅俗共赏的幽默创造并不是难事。早在二战时期，卓别林先生就有很多内核是悲剧的喜剧作品，有对正面小角色的自嘲，也有对反面恶毒大人物的嘲弄，所以抨击这种作品亵渎严肃题材的行为，既不懂幽默，也不懂艺术，甚至都不懂政治。优秀的政治人物都是非常擅长这种幽默的。

当然，戏说不是胡说。《巧奔妙逃》和后来的抗战神剧是有本质区别的。抗战神剧把正面角色塑造成超能力的英雄，反面角色则弱爆了，属于偶像剧式的自嗨，显摆了创作者，恶心了观众。正经的抗战剧，不论正剧还是喜剧，要尊重历史，要展现敌人的凶残，正视我们的困苦但顽强不屈的精神。敌人凶残没人性，这是不容洗白的事实，与立场关系不大，我们困苦但顽强不屈，这也是事实。在这样的基础上再去进行艺术性的夸张，就很得体，很高级。影片里无论是百姓偶尔的慌乱糊涂，还是日军的愚蠢迂腐，人物的降智是普遍的而不是个别的，敌军被戏弄得够呛，我方众人的逃亡之路也处处惊险、丝毫不敢松懈。弄巧成拙和弄拙成巧的交替运用，建构起来九死一生的脱险历程，既让观众捧腹大笑，又始终揪着心，这正是喜剧和戏剧创作的高明手法。

有情怀的战争剧都要展现反战的主题，而不能只有仇恨和杀戮。因为战争，本来安居乐业的百姓流离失所，士兵们要背井离乡征战，哪怕是侵略者的士兵们，也有不少人是受罪恶的战犯蛊惑或强迫来做坏事的。这部戏里面对日本人也刻画了人性的一面，战争的间隙，深夜坐在一起思乡，回忆家乡的亲人与安稳日子，在这一刻，他们的伤感和我们这些被侵略的苦难者是一样的，这份对和平的向往、对故土的眷恋，是不分国界的人性共鸣，也让影片的反战内核更有深度。

我们应该珍惜我们亘古以来的民族情怀。抗日战争给我们带来了深重的灾难，但同时也极大地锻炼了我们的人民，提升了我们的民族凝聚力。在《巧奔妙逃》里，几个不同阶层，不同职业的人，有手艺人、有普通百姓，原本都只是想着过好自己的小日子，却因为替小八路送战略进攻图这个事情交集在了一起，又因为抗日这个共同的理想而深深凝聚。虽然个别人的思想迫于生计或者慑于生命威胁而动摇过，但在民族大义面前，终究放下了私心杂念，最终都守住了底线，这就是普通中国人骨子里的家国担当。

这部剧有两个重要的道具贯穿始终。一个是战略进攻图，一个是弹棉花弓子。战略进攻图是敌我双方争抢的核心，关乎抗战战局的走向，弹棉花弓子是我方不小心遗失结果被敌军缴获却误认为是特殊乐器的寻常物件。这里面因为各种误会、阴差阳错，产生了不少闹剧，甚至出现了几个人为了脱身，假装艺人给日本人表演歌舞的经典名场面，笑点满满又暗藏惊险。战略进攻图是军事要物，象征着残酷的战争，而弹棉花弓子是民间手工用具，在剧情里也扮演了艺术用具的作用，一刚一柔、一危一平，形成巧妙对比，也印证了音乐是无国界的。

这部剧在音乐设计上非常巧妙。因为我也研究音乐，所以可以多说两句。这部戏的音乐非常巧妙地把日本的小调音乐和中国的大调音乐融合在了一起，诡异感的日本风和大气感的中式风相得益彰。《樱花》和《弹棉花之歌》可以说是互相按着各自民族的音乐特色进行的变调，《樱花》就是日本风的《弹棉花之歌》，《弹棉花之歌》就是中式风的《樱花》，这样的音乐设计既贴合剧情，又让影片的艺术质感大大提升。（文/季司亦）

来源：光影下的秘密