摘要：说前两部《寒战》更好，是因为“大场面”的定义，是因为权力斗争的“文戏武拍”，这不是什么新鲜词语，《教父》里有，《让子弹飞》里有，《投名状》里陈可辛用戏曲和现实三兄弟的平行交叉蒙太奇，也有这个意思。我说这已经不是如今的香港导演，譬如林超贤和邱礼涛能驾驭的手段，不

《寒战1994》，依然值得敬礼。

说前两部《寒战》更好，是因为“大场面”的定义，是因为权力斗争的“文戏武拍”，这不是什么新鲜词语，《教父》里有，《让子弹飞》里有，《投名状》里陈可辛用戏曲和现实三兄弟的平行交叉蒙太奇，也有这个意思。我说这已经不是如今的香港导演，譬如林超贤和邱礼涛能驾驭的手段，不知道你有没有异议。

武戏武拍，舍得烧钱，只是诚意；

文戏武拍，精神对抗，需要走心。

非常时期，用非常方法！

《寒战》系列的电影市场处境，比《无间道》系列的更差。

警匪片变成了权力的游戏，《无间道》系列总体上还是典型香港制造，是短小精悍形式完美的闭环代表，虽然正序版把三部曲放在一起好像充满了史诗野心，但最好的还是第一部。《寒战》是有更大的突破的：就是把港产警匪片从“街头”拉到了“办公室”。

这就是解决办法。

这个场景变换意味深长。

当然不是马仔们变成了牛马，而是打打杀杀变成了博弈，腔调和格局，上去了。想想那些剑拔弩张的青筋暴突、对喷口水，当然还有硝烟弥漫的沉默对峙，文戏武拍是对武戏武拍的降维打击，所以波兰斯基敢把两对家长吵架的电影，命名为《Carnage》（《杀戮》2011年）。不过，毫无疑问，《寒战1994》没有做到守正创新，武戏够武，文戏降级了。

《寒战》系列的高级感不是警匪，而是权力游戏。第一部冲锋车失踪案里，李文彬和刘杰辉的角力；第二部野心更大，竞选特首都出来的龙卷风级别。情理道理，明辨法理，谁是谁非，法断是非，根上是法治精神，但人情法理的冲突，也是最大看点。所以《寒战1994》的开头就在塑造李文彬的来路，他开场就在奋勇表达“兄弟”不是“级别”这个概念。

当然是前传在呼应下文，因为野心是一个“寒战宇宙”。1994只是1995的预告。老实讲，蔡元祺和李文彬的关系，吴彦祖饰演的青年蔡元祺很用心，和之前张国柱的表演对得上。吴慷仁也不错，但是戏份不够，就像老演员老影帝们数量多，但基本都是配角。

警察最大的公敌，从来都是自己人。

这句台词从蔡元祺口中说出来，从李文彬口中说出来。

从第一部《寒战》开始，就要拿到这个系列的钥匙。角色们都在做人真难的困境里骑墙摇摆，灰色地带里铺满焦灼的力量，《寒战》系列是有点冷峻的，所以最终体现出来的一些无奈甚至宿命感，就是规训与惩罚，是人造的“制度与规矩”对所有人的制衡。

绝对不是《寒战1994》不好，是不够好，还能更好。这个漫长的续集之约，可以类比《穿普拉达的女王2》——它就没想尽可能好，纯消费了情怀。文戏武拍，在前传里，确实给剧本以及更年轻的演员带来了巨大挑战，虚构一个世界观和一个完整世界，确实很难。

不用敬礼，没时间了。

李文彬的“不用敬礼”，是梁家辉的这个角色的一把钥匙。这个年轻的有情有义的男人，是如何一步一步变成城府如此之深的中年人，年轻时李文彬眼里的光，不说它一点点熄灭吧，起码是如何一步步变换了色彩的过程，成了《寒战1994》的重点刻画之一。

可是，没时间了。还有不错的富豪线，还有凑份子的军情六处线，没有《风林火山》的野心和时长，不好弄，所以《寒战1994》还是《寒战1995》的预告。可是，没时间了。发哥说很珍惜，再过十年……潜台词是，最小的郭富城都70了，最大的发哥已经80了。

那会78岁的梁家辉可能坐在那里，等着拿香港电影金像奖终身成就奖。心里“7”上“8”下，说不定颁奖嘉宾就是周润发，一不留神还打了个寒战。周润发说：那时候，家辉已经拿到5个影帝，我还在做绿叶给他搭戏。

来源：大皖新闻