摘要：一般意义上认为，经典之所以是经典，原因在于经典经得起时间的考验，因为质量过硬所以在历史的长河中会始终赢得受众得信任。经典影片更多的是考验观众，因为本身质量很好，或者说是里程碑作品，最终，经典跑赢了时间，后来人也会主动为作品加分。然而并不是所有的经典都来源于质量

一般意义上认为，经典之所以是经典，原因在于经典经得起时间的考验，因为质量过硬所以在历史的长河中会始终赢得受众得信任。经典影片更多的是考验观众，因为本身质量很好，或者说是里程碑作品，最终，经典跑赢了时间，后来人也会主动为作品加分。然而并不是所有的经典都来源于质量，也有的是因为先行，比如说今天给大家推荐的电影。

《第七个被害者》讲述的是一段纷乱复杂的关系，已经连续几个月没有收到生活费的妹妹不得不去找自己的姐姐。然而在寻找着姐姐的过程中，妹妹却得知了一个不好的消息，姐姐失踪了，陪着妹妹一起寻找姐姐的还有伪装成陌生人的姐夫，以及一个邪教团伙和本地侦探。在寻找姐姐的过程中，妹妹看到了很多平静生活之外的东西，最终姐姐找到了，但是结果却不是妹妹想要的。

《第七个嫌疑人》就陷入到了一种境地，那就是想要表达的很多，但实际达成的却很少，之所以被后来人称为某种经典，原因就是因为足够老，而不是质量较高。

通常情况下，我们作为观众，认为古早的电影不论是在叙事还是在角色设置上都有着较高的质量，因此，在面对老电影的时候，有的是尊重，但是本片是一种例外。本片呈现出来的是一种散乱的状态，影片长度只有七十多分钟，但是所承载的信息却远远超出几个七十分钟，这就导致了一个结果，那就是影片的时长无法承载影片的信息量，这通常是一个糟糕的结局。这种结局在很多当代影片中都有所呈现。

因为时长的缘故，我们所看到的最终的版本只能将所有的元素全部蜻蜓点水一般来一次，丝毫不在乎观众们对于影片中出现的点的细细揣摩。这就产生问题了，创作者不会觉得电影晦涩难懂，而观众们则是会觉得不明就里的同时还有一种莫名其妙。

妹妹在寻找姐姐，怎么就找到了姐夫，姐夫为什么要谎称自己的身份。邪教究竟是怎么一回事？突然出现在餐厅的男演员，怎么就成为了妹妹的好友。以及邪教想要引导姐姐终结生命的方式究竟有什么说法，还有姐姐与邪教成员之间究竟有什么故事。凡此以往，影片统统没有解释就将这些元素集合在一起。这些元素中间，我们能看到的就只有混乱。

因此，并不是所有的经典的影片靠的都是质量过硬，很多时候，当质量无法承载一部影片的内核的时候，成为经典其实靠的是足够早的时间。而经典之所以是经典，后来人的致敬也是分不开的一种元素。我们能看到的关于本片的后来人致敬的还有很多，因为都属于元素堆砌，至于说故事框架，叙事框架倒不是很重要了。

但是电影本身面对的是大众，当大众对于影片的质量有所质疑的时候，创作者还能沉浸在自己的睡梦中悠然自得吗？如果创作者不能很好的将自己的创作理念通过声音与画面进行广播传达，那么创作理念究竟还有什么意义。

在当代影视环境背景下，观众们往往非常讨厌一种自嗨式的创作表达，如果创作者只将自己的创作理念停留在一种形式化的工具之上，而对于整体创作缺乏把控能力，就容易出来这样的作品，看起来表面上风格化，实际上却在叙事框架上非常零散，甚至于不成形。当代的观众喜欢的电影是信息之间的相互弥合，而不是彼此独立。

看似零散的信息，如果没有任何的关联，那么就容易让原本有故事性的电影变成幻灯片。然而面对这个尴尬的窘境，很多创作者们似乎并没有意愿去改造自己的作品，而是想要让观众们适应。部分观众可能会适应，但对于多数观众而言，当一个创作者试图用这样的理念来驯化自己的时候，观众们也会选择用脚投票。

这就是本片所引申出来的一种现状，并不是所有的经典都质量过硬，很多时候，经典之所以是经典，很可能就是因为经典做在先。或者说如同本片一样，在部分镜头上有了一些片段，一些值得后来人称赞的片段，除此之外，经典并没有想象的那么不可辩驳。

就如同希区柯克的影片《惊魂记》一样，浴室尖叫的镜头是经典，但是影片本身的叙事框架，故事内容呢？似乎也很一般。而本片就更加夸张了，叙事上，影片没有任何值得称赞的地方，仅仅是靠着几个有限的镜头来做了一个模板，这满打满算，只能被截取的影片实在是称不上经典。看来对于一些电影祛魅之路，确实是漫长且遥远。

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你好，再见

来源：抽屉电影一点号