摘要：五一档黑马，台湾导演赢了太多内地导演

没想到，五一档竟然杀出了黑马。

本应该是陈思诚的《10间敢死队》和大牌云集，IP过硬的《寒战1994》的二人转。

怎料《消失的人》后来居上，成为了票房冠军和档期最高评分，它究竟赢在哪里？

众所周知，国产悬疑片一向是烂片集中地，所以大家《消失的人》没什么预期，但它反而给了大家惊喜，节奏和惊吓做到了7分的水平。

片中，消失的小孩、凶手、老人。

三宗案件相互交叉，让观众怀疑每个人都是嫌疑人，每个人都有问题，全员恶人的状态下又期待反转，以印证自己的猜测。

三起案件看似毫不相干，实则千丝万缕，让观众左右摇摆也让戏中人形成猜疑链，郑恺的孩子失踪，刘浩存被侵犯，邱泽藏尸，环环相扣。

同时又在悬疑片中加入了恐怖片元素。

让人在惊吓中暂时忽略逻辑，沉浸在高频的紧张状态中。

然而导演拍恐怖片显然没有悬疑片得心应手，都是一惊一乍，倒是能吓到人，但，太普通。

另外，以后别让脸熟的演员演坏人。

老默一出场，我就觉得他不是好人，跟王砚辉一样，哪怕他是正面角色也感觉后面会跳反，反派形象太深入人心，有时候也不太好。

让他们演也行，只是文本需精雕细琢，不然悬疑性将大打折扣。

可惜《消失的人》没有做到这一点，剧本还是太设计，从头到尾都围绕一个“巧”字。

不过不代表该片差，在一众不知所谓的国产悬疑片里，《消失的人》的逻辑结构大体是通的，已经赢了大多数导演了。

何况，程伟豪的技法甚是娴熟。

剪辑、运镜、调度、转场都在水准之上，算是希区柯克的悬疑技法大赏。

如阴影，片中用得最多，刘浩存房间突然闪现的影子，邱泽屋内快如鬼魅的黑影，甚至还致敬了影史经典的灯泡牛奶。

麦格芬和错误引导不必多说，这已经成为悬疑片的基本功了，炸弹理论体现在邱泽藏父亲，与小孩失踪案强关联，还有十分钟反转，所有的疑云都集中在最后，叫人应接不暇。

此外，导演还通过视听语言让时长不漫长。

如先用视觉误导预设某个角色是凶手，再放大日常不起眼的呼吸声、打招呼，及其他环境音。

那种渗人的惊悚感扑面而来，电影中的案件一下子落了地，从戏内走进生活。

像刘浩存那一案，由刘浩存一人之难变成了所有人的危险。

我们从旁观者转为潜在受害者，与角色共鸣，恐惧油然而生。

导演也在用镜头表明这个意思，最后一个镜头从屋内摇出去到小区再到整个远景，这是万家灯火必须警惕的人心难测。

既然说到了刘浩存这一案，得夸夸导演。

刘浩存被侵犯的画面拍得很克制，没有施暴过程，不将镜头对准受害者，但触目惊心。

三个片段，刘浩存短裤出场，房间阴影突脸，早上刘浩存肚子不舒服，衣服扣子有问题，表情痛苦。

不用直接拍出来，仅凭这三个镜头，观众便已知晓一切。

这种“欲抱琵琶半遮面”的手法比让受害者衣衫不整，大声喊叫更有冲击力，也更尊重女性。

此事发生后，含辛如故将刘浩存养大的哥哥李晨，为了不让外人知道，保住脸面，不建议报警。

还怪罪刘浩存“穿衣服要庄重一点”，受害者有罪论甩到脸上，但导演并没有直接批评李晨，这样他并不能意识到自己的错误。

而是让刘浩存自己去查凶手，李晨在一旁协助，期间，看到了妹妹的决心与伤害，也明白了自己的偏见，最后向妹妹道歉。

这样一来，与现实对照。

每当有女孩被侵犯的新闻出现，类似言论总是层出不穷，片中的李晨就是他们的半截面。

影片借助李晨的道歉让他们意识到脸面大不过伤害，你们的每一句受害者有罪论都是一根根毒刺，你们要做道歉的李晨，不是怨人的李晨。

现实性、悬疑性、社会性都有了。

消失的观众可以去看《消失的人》。

来源：江汉放映厅