摘要：看《寒战1994》的时候，由吴慷仁演出来的潘志昂，他给人的感觉是很分裂，他作为整部片子里重要的核心反派之一，他在片子里做出的很多动作是几乎没有铺垫的，特别是在结尾那个汽车炸弹的部分，它看起来是非常突然，这种角色行为上的莫名与奇怪，在很大程度上是来自于成片和原始剧本想法之间的偏差，有传言在流传，说他和彭秀慧演的姑姑之间，那些关键的对手戏有一部分被剪掉了，这就让一个本来应该很立体的、像疯子一样的商界角色，直接被变成了一个只负责推动剧情往前走的工具人。它已经不再是那部让我们对逻辑对抗和制度反思感到惊讶的《寒战》

看《寒战1994》的时候，由吴慷仁演出来的潘志昂，他给人的感觉是很分裂，他作为整部片子里重要的核心反派之一，他在片子里做出的很多动作是几乎没有铺垫的，特别是在结尾那个汽车炸弹的部分，它看起来是非常突然，这种角色行为上的莫名与奇怪，在很大程度上是来自于成片和原始剧本想法之间的偏差，有传言在流传，说他和彭秀慧演的姑姑之间，那些关键的对手戏有一部分被剪掉了，这就让一个本来应该很立体的、像疯子一样的商界角色，直接被变成了一个只负责推动剧情往前走的工具人。

一部有两个小时长度的电影，连角色为什么要那样做都说不清楚，问题的根在电影的骨头和血液里早就开始蔓延，《寒战1994》最大的问题，就是它想要在一次里面就吃成一个非常胖的人。

它在尝试建造一个所谓的“寒战宇宙”，1994年的主线在负责告诉观众，在回归前夕政治部被解散，还有一个富商被绑架的案件，2017年的这条副线则是把郭富城、梁家辉、周润发全部叫回来，甚至还加入了由古天乐演出来的候任特首，这两条不同时代的线放在一起交错，看起来是明星很多和格局很大，但实际上却把电影的叙事节奏打得粉碎。

2017年的那一条线，除了当成一个“引子”，用来强行打开1994年的那份档案以外，它自己本身的剧情是非常虚在空中的，几位影帝站在一起更像是春晚里的集体合唱，大家客气地出来打一圈招呼，然后就走了，他们之间缺少真正有力的戏剧冲突，这条线不但是没有帮电影加分，反而像一个拖得很长的PPT开头，硬生生地占掉了原本应该属于1994年主线的时间。

回到1994年这边，本来以为观众可以看到在回归前夜那种风雨要来的政治惊悚气氛，结果看到的却是O记探员在街上开车追凶，是黑道大佬老丸在街头拿枪乱战，为了把这个时间点塞满，编剧强行把几种元素放进来，有首富潘氏父子，有黑道，有来自英国的MI6，还有一个准备被撤掉的政治部，这几股不同的力量在电影里互相拉扯，结果把整个叙事的重心完全摊开变薄了。

以前的《寒战》，它最有魅力的地方，是在一个看起来非常克制的环境里面，让高层之间进行博弈，刘杰辉和李文彬坐在警局的会议室里，他们穿着西装打着领带，他们说出来的每一句话都很精确，他们不需要拿出枪来，他们只通过对程序正义的讨论，还有对权力平衡的操作，就可以让观众感受到像被掐住喉咙一样的压力，那是属于香港警匪电影的一种全新标记，是把“说话的戏”拍出“打斗场面”感觉的一次顶级操作。

但是在《寒战1994》里面，这种靠对话撑起来的张力已经完全消失，被放到前面的是为了动作而存在的动作设计，主角们在街头到处追人，在仓库里面互相开枪，好像这不再是一部要探讨体制系统和人心选择的前传，而只是一个普通的香港产B级动作片，这种从“冷战”状态掉到“热战”状态的退化，直接把整个IP的档次拉低下来了。

演员这一边不能说他们不努力，谢君豪演出来的潘怀志是老谋深算的感觉，吴慷仁在他那有限的镜头里，也想尽办法去展示潘志昂那种疯狂和野心，可是，剧本留给他们可以转身的空间实在太小，很多势力之间的对抗，最后只变成了一场像流水席一样的轮换，谁上来唱两句就必须马上退下去，好让下一组人物能够走到前面。

特别是关于潘氏父子这条线，它原本可以往深里挖商界和警界之间的勾结，也可以把家族内部那种扭曲的传承讲清楚，结果最后却是匆匆忙忙就结尾，观众还没有时间去对潘志昂这种扭曲产生真正的情绪连接，他就已经被简单画成一个只会破坏的疯子，这种角色弧线到一半突然断掉的情况，在电影里是到处都可以看到的。

整部电影看完的感觉，就好像一个高压锅里面被塞进了很多高级的食材，导演希望能炖出一锅像满汉全席一样的菜，最后却因为火候控制不对，锅盖又压得太死，整个锅被炸得到处都是，它很着急地去填补前作留下来的每一个剧情空洞，也很着急地想为后面的《寒战1995》去打基础，可是它单单忘记了电影最根本的任务，这个任务就是讲好一个焦点清晰的故事。

它已经不再是那部让我们对逻辑对抗和制度反思感到惊讶的《寒战》，它变成了一部被塞满彩蛋、客串和像预告片一样内容的衍生作品，当一部电影的主线必须依靠观众自己去脑补，还要靠外面别的篇章来补全才能连起来时，它在叙事这一点上就等于已经宣布失败，创作者能力的边边角角，最后是没有办法支撑起它对扩张宇宙那种很大的野心。

来源：小森说游戏