摘要：七十年代末八十年代初的中国电影，是一个百花齐放的黄金时代。在这一时期人，各电影制片厂也涌现了一批优秀的青年演员，成为那个时代人们的新的偶像明星。

七十年代末八十年代初的中国电影，是一个百花齐放的黄金时代。在这一时期人，各电影制片厂也涌现了一批优秀的青年演员，成为那个时代人们的新的偶像明星。

当时北影有张金玲、李秀明、刘晓庆、张力维、沈冠初、黄小雷等；

北影演员李秀明

上影有张瑜、陈冲、龚雪、吴海燕、赵静、陈烨、郭凯敏、王伟平、王诗槐、马晓伟、毛永明、张芝华等；

上影张瑜

八一电影制片厂有斯琴高娃、唐国强、赵娜、洪学敏、黄梅莹、宋春丽等；

八一厂黄梅莹

峨眉电影制片厂有潘虹、朱琳、张丰毅、祝延平等；

峨影朱琳

珠影有张小磊、普超英、梁玉瑾、于莉等；

珠影普超英

长春电影制片厂虽然有宋晓英、姜黎黎、赵雅敏、周丽娜、迟志强、刘衍利（后调入北影）、梁同裕、宫喜斌、张百爽、林强、陈国军、汪宝生、杨晓丹等青年演员，从颜值和演技等方面，他们并不比以上其他厂同期青年演员差什么，但从作品的影响力和演员本人的社会影响上看，和刘晓庆、李秀明、张力维、张瑜、龚雪、郭凯敏、唐国强、斯琴高娃、潘虹、赵娜等一线红星，还是有一定的差距，就是和同等级的洪学敏、赵静、王伟平、张小磊、张芝华、陈鸿梅、宋春丽等相比，除了姜黎黎、宋晓英、迟志强知名度基本和他们平级，其他人则大多略低一筹。

赵雅敏

周丽娜

在那个纯朴年代，还没有资本导向与“重颜值轻演技”倾向。长影的这批演员，身材和颜值不输给其他电影厂的同行，演技也不比那些当红明星差多少，但知名度却不如这些同期演员，这是什么原因呢？

长春厂从建厂开始，在用演员上似乎就陷入了一种“厚外薄内”的怪圈。在拍摄的很多优秀影片上，很多主演用的都是外厂演员。如《五朵金花》，副社长金花杨丽坤，云南省歌舞团演员；阿鹏莫梓江，珠影演员；积肥金花孙静贞，北影厂演员；畜牧场金花谭尧中，炼钢厂金花王苏娅，拖拉机金花朱一锦，均为云南省话剧团演员。我有些奇怪，长影当年有那么多美貌演技过硬的女演员，如贺小书、宋雪娟、陈学洁、柏瑞桐、杨洸、李瑛、赵文瑜、蔺娜、郭艺文等，哪个饰演个金花都不逊色以上几人。可为什么长影放着这么多厂内金花不用，偏偏要舍近求远的用外地金花呢？

贺小书

还有军事题材的《上甘岭》和《董存瑞》，主演为高保成，徐林格、张良均为八一厂演员，张莹为北影厂演员，长影演员杨启天、任颐、张辉等，只能当个配角。

杨启天

电影《英雄儿女》，田方、刘尚娴为男女一号主演，两人均为非长影演员，长影演员郭振清、刘世龙、浦克、赵文瑜、周文彬、褚大章等，均为配角。

周文彬

褚大章在《英雄儿女》中

《寂静的山林》和《牧人之子》两部电影，男主角均为沈阳抗敌话剧团的王心刚，长影优秀青年演员李亚林只能为他配戏。《青松岭》主演李仁堂（万山大叔）、刘晓媚（秀梅）、李树楠（钱广），均为热河省文工团（后改为承德地区话剧团）演员；朱龙广（方纪云书记）为工程兵文工团演员；《艳阳天》主演张连文，山西晋中文工团演员；女主角张明子，北京青年艺术剧院演员；长影演员郭振清、史可夫、王春英、邵万林、刘衍利等，都是配角角色。

李亚林

进入八十年代，长影厂偏心外来演员特别是女星，本厂实力派却沦为绿叶这一现象，更加普遍。《心灵深处》女一号为北影的刘晓庆，为她配戏的是长影当时红极一时的张百爽。

张百爽

《街上流行红裙子》女一号为上影的赵静，长影当红头牌女星姜黎黎屈尊女二号，为赵静配戏。

姜黎黎

《16号病房》，长影红星宋晓英为中国国家话剧院演员李铃当绿叶。

宋晓英

《勿忘我》由北影演员方舒、上海戏剧学院教师李志舆主演，吴必克、夏佩杰、仉长波、顾谦等长影老演员，均为影片配角。《赤橙黄绿青蓝紫》，男主角为中央广播艺术团演员张甲田，女主角为北影演员方舒，长影当家男女红星迟志强和姜黎黎，只能和本厂演员朱德承、任伟民等伦为配角。

迟志强

朱德承

获得第3届中国电影金鸡奖和第6届大众电影百花奖最佳故事片奖的《人到中年》，主演为峨影的潘虹和上影的达式常。《杜十娘》女一号潘虹为峨影演员，男一号佟瑞敏为上海戏剧学院教师；男二号娄际成（大盐商孙富），女二号金雅琴（妓院老板），均为中央戏剧学院话剧团演员。整个影片，少有长影演员。

长影这种崇外排内心态，不看演员气质契合度，只看演员具有大都市背景和知名度，并将其推崇为时尚，并给予其超出常理的推崇或宽容。而对本地同仁则较为苛刻或轻视，视其表演风格或气质为落后、土气或不合时宜。因对本地演员缺乏基本了解与尊重，对本地演员持一种习惯性质疑或忽略态度，对他们在表演上所形成的朴实清丽，自然流畅的淳朴风格，以本能的价值标准向外倾斜。一些本厂演员可以胜任的角色，却一再地找外厂演员出演。造成厂内很多演员，虽然演技出色，却少有角色可演，只能一辈子演配角。甚至很多优秀的年轻演员，转行去当配音演员，如张慧君、孙傲、向隽殊、陈汝斌、白玫等，都曾是电影演员。

张慧君

孙傲和向隽殊在《雷雨》演出中

陈汝斌

1979年拍摄的《小字辈》，完全可以依托长影当时年轻演员众多的优势，借此推出众多长影年轻演员。但遗憾的是除了男二号小黄迟志强、交警小白于延平、反派小江庄培元、胖大嫂叶琳瑯、交警队长郭振清等几个配角为长影演员，主演陈以心、主要女配角王琴宝、庞敏均为上海歌剧团演员，男一号为上影的王伟平。就连公交司机小洪，也是找的公交公司非职业演员张明明，而没有从长影选择一个年轻演员去演。

于延平（右）和王伟平（中）迟志强，在电影《小字辈》中

长影重用外厂演员，似乎有着一定的历史性习惯。对此，不但七八十年代演员颇有微词，就是五六十年代大批无戏可拍的演员，也因此向领导提出过意见，并引发了长影上层对导演选择演员提出要求，要尽量用本厂演员。但从实际来看，这种状况并没有得到很好的改善。

从50年代开始，长影厂演员剧团先后举办了20期演员训练班。培养出的众多人才。

图为1958年第1期演员训练班的合影。

但有些奇怪的是，1958年第一批参加培训的演员，以及后期的几批演员，有颜值有演技，除个别的演了些配角有些知名度，大多数人基本默默无闻。

从名单上看，第一批学员李瑛、赵文瑜、潘淑兰、沈雪峰、钟丹、刘柏弘、吴珊、何中洲、李真、李万甫、陆小雅、金伯海、张冲霄、孙文明、郭艺文、禇大章、黄延恩、盛林中、邵希臣、武宝智、王洁人、张凤来、张声、卢廷兰、谭成江、郭绮、王宝顺、宋保国、林志、高为、孙沙、王修才、王洪涛、邵万林、高洪宝、温祥林等，观众有印象的只有饰演《英雄儿女》朝鲜姑娘朴贞子的赵文瑜，在《艳阳天》中饰演马连福，在《戴手铐的旅客》中饰演大反派苏哲的邵万林。

邵万林

李瑛

相貌俊秀的李瑛，虽然在《冰雪金达莱》《创业》《两个小八路》《吉鸿昌》《在被告后面》《末代皇后》等电影中扮演过配角，但给观众的印象并不是很深。观众对她有印象还是因她曾是第一版《艳阳天》焦淑红的饰演者，二版时被年轻的张明子所取代。

说长影缺少人才，似乎不准确。如后来的大明星于蓝、陈强、张平、凌元、葛存壮等，都是长影调出的人员。说长影不培养年轻人，也似乎有些过于绝对。张国民、张连文、张力维、龚雪、王馥荔等七八十年出来的新人，都是长影挖掘培养的。但这些人离开长影到新的单位，就如鱼得水，很快成为名角。而很多留在长影的新人，虽然也曾被委以重任，担纲过主角，但一部成名作问世后，鲜少有持续跟进的新作。很多潜力新人，或演了一部出名的电影后就逐渐淡出观众视线，或一直演小配角，一生保持不温不火的状态。

这种重外轻内的现象，似乎在长影是一种“传统”或习惯，从五六十年代开始，这种现象就一直存在。很多颇有才华的年轻演员，在这种怪圈中虽然不甘却又无奈。在六十年代长影的年轻演员中，最有可能成为一线红星的女演员，应属宋雪娟和卢桂兰、陈学洁。

宋雪娟

宋雪娟，相貌俊秀，眼眸清澈，身姿轻盈如风。她如一朵优雅的荷花，浑身上下带着一种不染尘埃的清新与纯净。她在《芦笙恋歌》《铁道卫士》《甲午风云》《我们村里的年轻人》（续集）等影片中饰演充满青春朝气的不同年轻女怀角色，都给人们留下了深刻的印象。但可惜的是后期鲜有作品，逐渐被人遗忘。

卢桂兰

、卢桂兰有双会说话的大眼睛，她虽然是搞体育出身，但转行拍电影后，很快就显露出她的艺术才华。1958年底，被选中在影片《冰上姐妹》中饰演女主角丁淑萍，由此走上银幕。她进入长影后，先后拍了《冬梅》《我们村里的年轻人（续集）》《女跳水队员》《特快列车》等影片。让她声名鹊起的是《我们村里的年轻人（续集）》中冯巧英。她将这位美丽、泼辣、耿直的乡村姑姑，塑造的非常贴近生活。卢桂兰在《我们村里的年轻人（续集）》的表现，一点不逊色女一号金迪。其耀眼风头，甚至可以和女一号齐头并进。但可惜的是，后来的几部电影，反响平平。

陈学洁

陈学洁，脸庞清丽，给人种晨曦初露般的清新脱俗。灵动的双眼，如同清晨的露珠般晶莹剔透，清纯的能让人驱散所有阴霾与烦恼。1961年，17岁的她因在《达吉和她的父亲》饰演彝族姑娘达吉，而迅速风靡大江南北，成为银幕一颗耀眼的新星。但随后却陷入了沉寂，没有优秀作品问世，所参演的《两家人》《路考》《特快列车》《艳阳天》等影片，没有给观众留下什么印象。

在长影五六十年代的女演员中，颜值和演技均佳的人不在少数，如贺小书、蔺娜、苏剑锋、柏瑞桐、赵文瑜等。

蔺娜

五十年代的蔺娜，绝对是长影女演员的颜值担当，非常有明星像。她1949年在新中国第一部故事片《桥》中扮演广播员，随后又拍摄了《人民的战士》《内蒙人民的胜利》《葡萄熟了的时候》《换了人间》《锡城的故事》《羌笛颂》《特别快车》《路考》等影片，但没有一部是主演，全部是配角。虽然长相俊美，但却没有大火。

苏剑锋

另一位美貌出色的女演员苏剑锋，1935 年出生于上海，1953 年毕业于中央电影局表演艺术研究所（北京电影学院的前身），分配至北京电影制片厂，1956 年调入长春电影制片厂。她虽然在这一时期出镜率较高，参演了《新局长到来之前》《寻爱记》《春雷》《笑逐颜开》《工地青年》《特快列车》等十余部电影，但角色都为小配角，观众印象不深。自 60 年代后期，逐渐淡出银幕。

柏瑞桐

柏瑞桐，曾被称为长影一技花。她1937年生于北京。毕业于中央电影局表演艺术研究所（北京电影学院的前身）。18岁时，被长影选中，饰演《平原游击队》中的“翠平”一角，从此成为长影的一份子。在《平原游击队》之后，她又主演和出演了包括《寂静的山林》《国庆十点钟》《英雄儿女》《草原晨曲》在内的多部经典作品，角色大都是俊俏活泼的少女形象。80年代后，逐渐淡出影坛，在家相夫教子，为丈夫孙敖的译制片配音工作，提供全方位的支持。

赵文瑜，虽是北方女子，却有江南美女般的温婉如水、灵秀典雅的婉约柔美。她是最初《英雄儿女》中女一号王芳的人选，但后被刘尚娴替代，饰演了配角朴贞子。后期又遇到那场运动，演艺事长期停滞。等运动结束，她已经由青春四射的美少女，变成了略有风霜之色的中年女人，不但错过了演艺的黄金季节，也让她的人生留下了永远挥之不去遗憾。

赵文瑜（前左一）在《英雄儿女》剧组和田方、浦克（长影）、周文彬（长影）、刘尚娴等合影

长影本厂通过培训班培养的演员处境如此，从北京电影学院分配来厂的新人，处境也好不了哪去。

1962年，胡乐佩、罗鹤龄、沈大成、陈亚男与于福来，从北京电影学院表演专业的毕业分配到长影。这几名学院派的年轻演员，有专业知识，有演技，有良好银幕形象，但在获得角色机会上，并没有得到什么照顾。

胡乐佩

胡乐佩因其形象具有混血特质，最初颇受导演喜欢，并获得了饰演《南海的早晨》中女主角田秀英的机会。但后期因其家庭原因，在运动受到牵连，被打入冷宫。直到人到中年后，才获得《济南战役》《苦难的心》《残雪》《红牡丹》《第三女神》等中一些为微不足道的小配角。

胡乐佩同班男同学，也是她丈夫罗鹤龄，因此受胡乐佩家庭影响，失去了许多发展机遇。参演几部电影，均以次要角色出现。

沈大成在《英雄儿女》中朗诵

沈大成在长影的知名度是相当低的，但他的夫人卢桂兰则比他名名气大很多。沈大成在长影参演过一些电影，但都是一些小角色，甚至是反派角色。让人较为有印象的角色，是《英雄儿女》中那位与王芳一起在影片中朗诵《英雄赞歌》的男文艺团成员。尽管他出现在荧幕上的总时长不足一分钟，但他那激昂的声音和热情洋溢的朗读，依然深深地留在我们的脑海里。

陈亚男

陈亚男，就外貌而言，她比当时长影厂的所有年轻女演员都要更出众。她却无法获得拍摄电影的机会。后来可能是因为看不到前景，所以索性离开了长影。

于福来

于福来，外貌显得简单质朴，非常适合展现“工农兵”的角色，但在长影一直没有获得重用，只是一些影片中饰演了一些戏份不多的配角。

长影虽然是新中国电影的摇篮，但地处经济和政治文化不是很发达的东北。部分领导和导演身处边境小城，有盲目慕外心理。在演员使用上倾向使用上海、北京厂的演员，认为其表演更规范。对于一些演过以上大厂影片的演员，导演很容易发现其长处，采取拿来主义，既省事又保险。对于本厂演员，因缺少电影实践，演员艺术多样性并不为导演了解，所以看外人都是优点，看内部人都是缺点。如李亚林如果不多次毛遂自荐，《徐秋影案件》男主角是公安局侦察科长汪亮也不会是他的，他可能一直当他的反派特务专业户，不会成为22大明星。可能正是基于以上原因，造成了长影后来的演员无论是颜值还是实力，其实都具备成为主角的潜力，然而却被冷落在角落中的现状。

来源：西岗老杨