摘要：1982年的《逃亡者》，一部被大众遗忘的电影。 导演让·洛林抛却了他以往擅长的奇幻题材，没有魔灵，没有古堡，没有神话传说，只剩下冷硬的现实——廉价的、粗糙的、浸满汗味与疲惫的现实。剥离了梦境滤镜，那些曾被他浪漫化的女性形象，在这里坠落人间，沾染尘埃，踏上流浪之

1982年的《逃亡者》，一部被大众遗忘的电影。 导演让·洛林抛却了他以往擅长的奇幻题材，没有魔灵，没有古堡，没有神话传说，只剩下冷硬的现实——廉价的、粗糙的、浸满汗味与疲惫的现实。剥离了梦境滤镜，那些曾被他浪漫化的女性形象，在这里坠落人间，沾染尘埃，踏上流浪之路。 奇怪的是，她们依然是浪漫的疯子。浪漫中，带着自毁倾向。 昏暗的夜晚，米歇尔和玛丽决定出逃。米歇尔狂躁、叛逆，像一团火焰，短暂却炽烈地燃烧着。玛丽则像一张被揉皱的纸，时常精神恍惚，内向而自闭。两个有着天然缺陷的女孩，竟恰到好处地互补。但纸遇上火，注定不会有好结局，她们挨得越近，越会消耗彼此。 二人的逃亡，既无方向，也无终点，她们受够了束缚，受够了被当成异类，受够了被人抹平棱角苟活于世。所以她们逃，更准确一点，滑落，从一个牢笼，滑入另一个无边无界不见底的笼中。她们流连于公路、马戏团、废品场、酒吧与豪宅，全都称不上归属，她们结识了舞女、小偷、水手还有陌生的怪男人，人是很多，真心少之又少。她们很清楚，只有彼此值得信赖。 天亮之前，两人被层层围困，枪声此起彼伏，逃跑成了奢望，于是她们约定好，将枪口对准彼此，一起扣动扳机。可是玛丽心软了，只有一声枪响。米歇尔抱着她，在众目睽睽之下走出房间，走进新的一天。这对于米歇尔来说，反而是一件更残酷的事，毕竟活着的人要承担更多痛苦。 影片从头到尾都泡在淡淡的忧伤之中，不见转机与丝毫救赎。我想用两块顽石来形容米歇尔和玛丽。她们刚好处在崖边，不坠落，是因为还在挣扎，不后退，是因为无处可去。这世界并未给她们的存在留出位置。也许浪漫是表象，疯癫也是表象——如果她们不把自己当成疯子，那么早就失去活着的支撑。她们的偏执，是一种自我保护。 冷，重，沉默，拒绝被雕刻，如顽石一般。 #推荐一部好电影 #冷门佳作 #公路电影 #逃亡者 #电影解读 #电影美学 #审美积累

来源：深洞HolePalace