摘要：在这个连看书、看电影都快成为某种“奢侈品”的碎片化时代，我们似乎都患上了“耐心缺失症”。

在这个连看书、看电影都快成为某种“奢侈品”的碎片化时代，我们似乎都患上了“耐心缺失症”。

之前有部电影一直想看，但是总是担心自己没有足够的耐心，因为好久没有静下来从头到尾地好好沉浸式看一部电影了，尤其是偏文艺性的，可能需要Dabou的耐心

如果我告诉你，有一部电影拍的是一个老男人在东京每天重复性地刷马桶、浇花、听磁带，甚至连故事冲突都淡得像一杯白开水，你还会看吗？

但这恰恰是 2023 年最震撼影坛的作品之一。

维姆·文德斯（Wim Wenders）带着役所广司，在东京的公共厕所里，拍出了一部让全世界静音的“佛系史诗”——《完美的日子》（Perfect Days）。

作为德国新电影四杰之一，文德斯一直是个“空间与孤独”的诗人。从《德州巴黎》里荒凉的荒漠，到《柏林苍穹下》天使俯瞰的孤独，他总是能捕捉到一种“装逼”得恰到好处的文艺美感。

但这一次，他收起了大开大合的流浪感，把镜头对准了日本街头那些最容易被忽视的角落：公共厕所。

当然我是在吃午饭的时候看的，放心这部电影并没有什么污秽的镜头。

役所广司贡献了教科书级别的表演。他在片中扮演的清洁工平山，过着一种近乎僧侣般的规律生活：晨光熹微时被邻居扫地声唤醒，修剪盆栽，喝罐装咖啡，然后开着那辆装满清扫工具的铃木小货车，穿梭在东京的街道。

电影中最令我动容的，是平山每天推开家门那一刻的动作：他会习惯性地呈 45 度角仰望天空。

无论是阴是晴，他脸上的神情不是疲惫，而是某种孩子般的、充满愉悦的期待。

这不仅仅是天气的交替，更是一种生活的重启。

对于他来说，每一天都不是昨日的重影，而是崭新的、唯一的“现在”。

很多人说，这电影很“无聊”。但在我看来，这份无聊背后隐藏着极深层的佛学智慧。

平山在清扫马桶时，那种一丝不苟的劲头，甚至会用小镜子观察缝隙里的污垢，这让我想到了所谓的“匠人精神”，但更深层的是“正念”。

佛教说的修行最高境界“劈柴时劈柴，担水时担水，做饭时做饭”。

平山扫马桶时，他的整个世界就是那个马桶。他没有在抱怨职业的卑微，也没有在焦虑未来的保障。

这种“完全沉浸”，是现代人最匮乏的超能力。

许多影评把平山塑造成一个看透世俗、内核绝对稳定的圣人，但我并不认同。

平山之所以动人，是因为他的“真实”和“有情绪”。

当他看到喜欢的酒肆老板娘被陌生男人拥抱时，他也会心生落寞，会躲在江边买闷酒、抽闷烟。

当多年未见的妹妹开着豪车出现，提起他们那位渐行渐远的父亲时，平山的泪水是汹涌的。

他并没有逃避痛苦，他只是在痛苦来临时全然地痛苦，在痛苦离去后，第二天依然能迎着朝阳微笑。

这种“收放自如”，比“心如死水”要高级得多。

他懂生活，懂音乐（那些七八十年代的经典卡带），懂文学（在二手书店挑选精排版书籍），这种高级的品味与他卑微的职业构成了一种巨大的张力——他的肉身在清理污秽，灵魂却在云端起舞。

“下次是下次，现在是现在。”

这是片中平山与外甥女骑车时的一句台词，也是全片的灵魂支柱。

我们大多数人的痛苦，都源于“活在下次”或者“死在上次”，唯独弄丢了“现在”。

那长达三分钟的特写，是给所有活过的人的赞歌

电影结尾，平山在早晨的阳光中开车。音响里放着老磁带，那是高雅且充满生命力的音乐。镜头始终怼在役所广司的脸上，那是一个长达数分钟的长镜头：他在笑，眼中却含着泪水。

那一刻，美得让人心碎。

他笑的是生活的丰盛，流泪的是生命的无常。

所谓的“完美日子”，并不是没有波折、 没有嫌弃（比如那个嫌弃他的年轻母亲）、没有孤独的日子；

而是当你认清了生活的真相，依然愿意在推开门的那一刻，45 度角仰望天空，对这个世界说一声：“你好，又是新的一天。

来源：笑料百宝箱