摘要：整部片看似在通过母亲的日记回忆母亲，看似在通过她主动的爱去写她的主体性，但这些叙事结构实则是不停剥夺她主体性的过程。

整部片看似在通过母亲的日记回忆母亲，看似在通过她主动的爱去写她的主体性，但这些叙事结构实则是不停剥夺她主体性的过程。

可是这不是在讲一个女人一生的故事吗？

本文作者/猹

写在前面

今晚继续清明档——

《我的妈耶》

这部无论是从叙事上还是价值内核上，它都属于几乎不及格的那一类，它陈腐得像是十几年前的片子，出现在当前的电影市场上足够让我瞠目结舌。

一部片名里都带着母亲的片子，却让我观影过程中我无数次感到困惑。

我看不明白她们的情感到底寄托在何处，看不明白她们是想写出一个怎样的女人，看不明白她们催着你哭的方向到底是什么。

或者说，我已经看出来了，但我不敢相信以至于我以为自己没看出来。

直接聊吧。

正文

电影是通过儿子偶然间翻到了妈妈的日记，通过日记串联想像出妈妈一生的故事的。

这种拍法一旦掌握不好分寸就很容易像流水账一样难看，很遗憾，这部电影就是这样。

它甚至不能算一部有趣的商业片，因为除去第三幕疯狂地向观众堆砌情感以外，前两幕基本上就是流水账的写法。

每一幕在讲母亲爱上了一个男人之后基本都会加入大段的MV式叙事，用以展示二人的情感推动，

但MV用多了就证明主创根本不会讲一个连贯的故事，于是只能用事件堆砌的方式去推进剧情。

即便是最后一幕通过儿子和父亲的谈话加入了一个反转，就是母亲爱上的三个男人原来都是父亲一个人，它也挽回不了前面早已崩塌的叙事场面。

更何况，在幕与幕衔接时使用的旁白也毫无将其搬上银幕的营养。

比如女主从高中升入大学的转换，先是罗列了一些大学生活片段，其间穿插女主的旁白引入遇到下一段恋爱对象的剧情：“大学开始了三点一线的生活，这和我想的一点也不一样，不过我们学校边新开了家卡拉OK，我和我朋友周末要去潇洒一下。”

这基本就是前半部分的叙事内容。

再一个，这电影的剧本基本已经到了为了呈现女主的爱情而忽视周围的一切甚至包括女主的程度了。

比如她的第一段感情，高中时暗恋上跳霹雳舞的学长，为了帮助他学舞比赛，拉着好友去求市区的霹雳舞老师，通过帮对方干活换取了晚上对方教学长练舞的机会，于是整段戏就是让我们看女主如何在白天给老师收拾家务，晚上一边择菜一边笑着看学长练舞的日常。

牺牲了女主的生活不够还要牺牲她在友谊中的魅力。有一段戏为了表达这段暗恋的悲剧结局让女主在学长和好友之间做选择。

于是在火车站女主前面是即将发车的火车，火车上是拿了霹雳舞冠军即将去深圳培训的学长；而在女主身后是身犯癫痫倒在地上口吐白沫的好友。

而此刻，剧本竟然还要女主在这种情况下做了将近三十秒的选择，好友浑身抽搐的时候女主扭头眼含热泪看向火车迟迟不挪动身体的那一刻这个人的魅力基本消失。

第二段爱情更是荒唐，是在她考上大学后爱上了卡拉OK的服务员。

两人相爱后服务员辞职开始摆地摊，这段戏为了呈现女主的爱基本就是通过堆叠出她如何每天给他做饭收拾房间打扫卫生，帮助他进货摆摊卖货，甚至唯一一段她在大学学习的镜头，还是她刚考完试就笑着跑回二人家里给男人收拾床洗衣服打扫卫生，以及做牛肉面。

第三段爱情的推动则是利用了女主母亲的牺牲。

在她进入工作后答应了男主的追求，二人看电影的路上她接到了母亲脑梗的电话，于是她辞去工作回到老家，而在母亲去世后她最孤单的时刻，男主追随她回到了老家，二人顺理成章地相爱、结婚、怀孕。

至于母亲的死，则成了完全推动女主情感进行的工具剧情。

当我们看完这三段爱情，并在结尾反转中得知三个男人都是男主之后，那种不可言说的悲剧感达到了顶峰，母亲的一生都被困在了爱情叙事里，而又要以所谓“一生一世一双人”的痴情叙事来进行装点。

于是整部片看似在通过母亲的日记回忆母亲，看似在通过她主动的爱去写她的主体性，但这些叙事结构实则是不停剥夺她主体性的过程。

我不是完全拒绝对于追求爱情的写法，但在这部电影里，即便是在爱情中，都没有立起一个完整的李东玉形象。

她在成为母亲之前的人生，似乎就只有为男人一步步牺牲自己而已。

换句话说，抛开情爱，李东玉这个人几乎是不存在的。

我们能看到父亲的梦想，他高中跳霹雳舞，进入社会后做小生意赚钱，也能看到他在爱情中如何一步步爱上女主，直至最后深爱到第三幕得知女主身患癌症后撕心裂肺的痛苦。父亲的形象是完整的。

但母亲呢？

她人生的欲望有什么，她的梦想是什么，她是如何一步步深化对男主的爱情，我们看不到学长去了深圳后母亲的遗憾，也看不到贩卖走私物品的男主被抓进监狱后她如何等了他两年。

我们都知道她考上了大学，毕业还找到了深圳一家很好的工作，但是在爱情叙事之下，电影连一个合格的她在高中和大学学习的镜头都没有给过。

她最大的特色就是时刻保持开朗和热情，以及做得一手好牛肉面，上大学时去给男主做牛肉面，后来凭着手艺开了个面馆，又把男主送去韩国学习速食品加工技术，但我们连她如何将一个小面馆经营得风生水起也看不到。

我很认同豆瓣一条短评里对女主的评价：僵尸女主。

她完全是一个提线木偶，甚至都不知道是谁在提着这根线，她所有的人生都是在为爱情，为一个男人而自愿地、无私地、自我牺牲式地奉献。

我无数次地想为这部电影解释，因为我想着它去了电影节，还有马思纯和白客在第三幕贡献了那么好的演技，但无论从哪个方面，我都解释不通。

它是想要表达那个年代的女性都是如此有生命力吗？

但她们的生命力有那么多种的表现方法，不是只有在爱情里才能体现出生命力，甚至于要写生命力你要先让角色有鲜活的生命才行。

毕竟你的电影名字就叫《我的妈耶》，你难道不是在讲一个女人一生的故事吗？

那么为何，电影里出现了两个妈妈，一个是女主李东玉，她只存在于爱情叙事与最后二十分钟为了生下孩子选择不治病牺牲自己的母爱叙事中；另一个是李东玉的妈妈，我们甚至看不到她在女儿生命中的角色，她几乎是完全消失的。

李东玉的父亲在她很小的时候就因经济犯罪病死狱中，但他成为了女主一生忘不掉的光，甚至在女主决定不治病的时候都是在靠着对父亲的回忆支撑自己鼓励自己。

而她的妈妈陪伴了她半辈子，在她考入省城读高中时就搬去省城开一家音像店陪她，每天给她做饭带饭，把她养出了这样一个开朗的性格，看着她进入大学进入工作。

这样的一个女性在她的人生中，或者说在电影的叙事中竟然不占据丝毫的位置，只有一通推进剧情的病危电话。

结尾处女主在死前的十一分钟里想象了她与刚出生的孩子的一生，她陪着他打游戏，看到了他的第一个女朋友，看到了他进入工作后的疲惫和辛苦，看着他走进婚姻。

而这或许本就是你的母亲和你度过的一生，是被剧本完全忽视的一生。

来源：3号厅检票员工一点号