摘要：作为《周处除三害》同题材赛道上的追赶者，赖俊羽执导的《搜查瑠公圳》在内地上映12天仅斩获367万票房。回看《周处除三害》以6.65亿票房、豆瓣8.1分的高光成绩杀穿冷档期，堪称现象级黑马。同样是中国台湾犯罪片，同样主打“重口味”与真实案件改编，两者票房落差的根

作为《周处除三害》同题材赛道上的追赶者，赖俊羽执导的《搜查瑠公圳》在内地上映12天仅斩获367万票房。回看《周处除三害》以6.65亿票房、豆瓣8.1分的高光成绩杀穿冷档期，堪称现象级黑马。同样是中国台湾犯罪片，同样主打“重口味”与真实案件改编，两者票房落差的根本原因，不仅在于表现尺度的差异，更在于叙事策略的分野。

《周处除三害》精准踩中了类型观众的“爽感”阈值。导演黄精甫将阮经天饰演的陈桂林放置在一个清晰的“通关打怪”框架中——香港仔的暴力械斗、团灭大戏，每一场杀戮都具备强情节推进和明确的情绪释放点。观众跟随主角完成了一场酣畅淋漓的“除害”冒险，暴力美学服务于叙事节奏。相比之下，《搜查瑠公圳》改编自1961年瑠公圳分尸案，导演赖俊羽的野心显然更大——他试图“以奇案讲时代，以凶案喻历史”，将一桩刑案升级为时代批判。还原历史质感的代价之一，是影片节奏缓慢、情绪压抑。在商业影院语境下，铺陈过于耐心。

把《搜查瑠公圳》的不足简单归结为“太闷”，则失之公允。影片在背景铺垫与故事架构上，展现出了令人尊敬的叙事野心。家国历史的创伤最终闭环在个人浮沉，这种“大风起于青萍之末”的叙事结构，令人想起前阵子国内火线引进的金球奖最佳外语片、巴西导演小克莱伯·门多萨的《密探》。后者同样将悬疑外壳包裹在历史创伤之下，但门多萨的高明之处在于：他用大量固定机位、深焦镜头与长镜头构建了一种弥漫性的焦虑感，同时以狂欢节盛景与腐尸并置的极致割裂，让写实主义的暴力在饱和色彩中发酵；而《密探》对杀戮场面的处理更是炉火纯青——开场加油站尸体被报纸草草掩盖，与窗外狂欢节的热闹氛围形成触目惊心的对冲，警察对尸体充耳不闻、转头向路人索贿，暴力以一种“令人窒息的正常感”嵌入日常肌理。

这种不靠血腥堆砌、而靠氛围压迫的写实主义手法，恰恰是《搜查瑠公圳》欠缺的火候——导演的克制有余，但将历史批判转化为银幕张力的叙事工具尚显不足。全片最值得称道的，当属张世的表演。此番饰演川军出身的抗日将军赵志升，他用一口地道的四川话撑起了角色的风骨。狱中诀别一场戏，父子隔阂的消解与无法言说的乡愁糅合在一起，临刑前的高歌段落，既是角色的临终告白，也是军人铁骨的深情致敬。大量方言的运用，在片中不仅是身份的烙印，更成为“乡愁”的物理载体。

张世的表演可圈可点

《搜查瑠公圳》的失利，并非“重口味电影”的退潮，而是商业叙事能力与艺术野心之间的失衡。它输在了不懂“怎么讲”，而非“讲什么”。当陈可辛还在《酱园弄·悬案》里琢磨人物在历史裂缝中的爱恨情仇时，赖俊羽已经试图用一具浮尸撬动整个时代的创伤——这份野心值得尊重，但它离一部真正优秀的犯罪类型片，还差一场让观众坐立难安的“杀戮”。

或者说，还差用实力去兑现海报上“未成年人不宜单独观看”的承诺。否则，海报上的温馨提示与更加醒目的“台湾地区第一分尸大案”字样，看起来都有点像噱头。噱头终会变成槽点。就“以小见大”的命题而言，更加坚实的处理和更加沉郁的表达，当然是侯孝贤的《悲情城市》，真正残酷的诗意。（蒋楠楠）

编辑 崔恒

来源：大皖新闻