摘要：那团火那个年代，你看这门头好几百年了。九十年代我还算年轻，但是九十年代初期就拍过《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》等等这些片子。其实我的感觉就是那会儿是一个改革开放、思想解放的年代，大家都充满了热情和理想，对未来都充满了希望，是那个时代的。所以什么事

希望观众喜欢《冬去春来》这个片子。

郑晓龙，《冬去春来》导演。

《冬去春来》这个片子在于折腾，它讲的是积极向上而又充满了热情的那个年代的故事，希望大家能喜欢。

《冬去春来》讲的是一批九十年代一些年轻人的故事，讲他们到北京来闯天下的故事，这叫锣鼓胡同。住在胡同里，胡同里住着，那都大杂院，这是二进院。

那团火那个年代，你看这门头好几百年了。九十年代我还算年轻，但是九十年代初期就拍过《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》等等这些片子。其实我的感觉就是那会儿是一个改革开放、思想解放的年代，大家都充满了热情和理想，对未来都充满了希望，是那个时代的。所以什么事都敢闯，什么事都敢想，什么事都敢做。这么多很符合你的。

所以当时人们的情绪、心劲儿都特别高，有一种积极向上想要追梦的感觉。明知山有虎，偏向虎山行。不要担心，凭我一身本事一定能在北京混出来，那就努力留下来，氛围特别好。所以想拍那时候的事也是因为想想那个时代怎么过来的。

现在我觉得那些人都不至于像那会儿大家兜里没有钱，那么多人住在一个小旅馆地下室里。1992年我拍《北京人在纽约》也是感觉是一样的，压力肯定是有的，但是就是心里有一股热乎劲儿，有一团火，而且觉得未来肯定会好。这一点大家心劲儿是非常强的。

这儿天南海北的，哪儿的人都有，南来的北往的，探亲的访友的，大家聚在一块儿就是缘分。住时间长了就跟一家人一样，冬去春来这个小旅馆从进来，小东北带着徐胜利进来，这一路上就能看出来每一个人都是不同的，都是带着理想来的，有的是追求自己的理想。

比如庄庄要到这来唱歌，徐胜利当一个真正的编剧，沈冉冉想要成为一个演员，曹野是要当画家，陶亮亮想当个音乐家，郭宗宝他并不想当优秀演员，但是他闯到北京他要挣钱，他是到北京来谋生的，他媳妇聋哑人，他要为她治病，都是各有各的理想来的，不应该把妥协包装成成长。

我认为真正的成长是用自己的能力为自己争取更多不用妥协的机会。我觉得现实主义实际上是讲好人的故事，讲好真实的人的故事，讲好真实的复杂的人性的故事，这个是现实主义非常重要的，而不是架空的，而且不是真正的人性的故事。人性的复杂性和多样性，这个我觉得是特别重要的。

所以说他们就没有一个人真正地最后干了他自己想要来的事。但是北京是一个氛围，一个大的机会的场，有的人到这来也可能能成功，他的理想，有的人他理想到了中途就被现实给改变了。理想往前看，近的咱也得吃饭，咱先留下来再聊以后，重要的是咱们在一块儿干，加油，加油，冲！

其实我讲他们的每一个人成功不成功不是最主要的，最主要的是他们在这个氛围里，在这个环境里，他们改变了，他们积极地向上，为自己的人生去创造新的条件和新的变化，这个很重要。

来源：洒脱柑桔PqH