摘要：城市钢筋混凝土的间隙中，飞鸟的羽翼和人类的足迹交织。当人类的日常生活与鸟类的繁衍生息相融，人与自然共同绘就一幅动人的生态画卷。近日在山东卫视播出的纪录片《城・鸟的家园》，突破传统野生动物纪录片的荒野叙事范式，以东营这座独特的国际湿地城市为取景地，将镜头对准城市
城市钢筋混凝土的间隙中，飞鸟的羽翼和人类的足迹交织。当人类的日常生活与鸟类的繁衍生息相融，人与自然共同绘就一幅动人的生态画卷。近日在山东卫视播出的纪录片《城・鸟的家园》，突破传统野生动物纪录片的荒野叙事范式，以东营这座独特的国际湿地城市为取景地，将镜头对准城市里的鸟类邻居，用细腻的影像语言，讲述人与鸟和谐共生的故事。
该片由山东广播电视台纪录片中心摄制，是山东台纪录片品牌IP《大河之洲》的姊妹篇。创作团队长期深耕黄河三角洲生态，在城市自然题材拍摄方面积累丰富经验，《城・鸟的家园》凝聚了他们的诸多探索与思考。主创团队希望通过这部作品，将“中国式现代化是人与自然和谐共生的现代化”的重要论述，转化为镜头里可触可感的生命故事，让更多观众看到城市与鸟类的和谐共生，更加了解这些生活在我们身边的朋友。
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缘起黄河三角洲 湿地之城触发创作灵感
《城・鸟的家园》的创作灵感，源于创作团队对黄河三角洲生态的持续关注与拍摄实践。此前，山东广播电视台纪录片中心推出《大河之洲》第一季、第二季。该系列以黄河三角洲整体生态为拍摄核心，聚焦自然风貌、生物多样性与生态保护进程，全景式描摹黄河入海口的荒野生态与自然之美。在拍摄过程中，团队意外发现东营这座城市栖息着众多鸟类，人与鸟和谐相处的画面随处可见：政府为保护白鹭园调整公路路线，电力工人为高压线塔上的东方白鹳安装人工鸟巢，观鸟协会的老师带着孩子科普鸟类知识……这些温暖的瞬间曾在《大河之洲》第一季中片段化呈现，也让《城・鸟的家园》总导演刘卫斌萌生创作一部城市鸟类篇章的想法。
编导蒋超介绍，这部作品最初定名为《与鸟为邻》。主创团队几乎全部参与过《大河之洲》的拍摄，作品视角从荒野生态转向城市日常，成为黄河三角洲生态叙事的全新延伸。
东营得天独厚的生态资源，是这部纪录片诞生的前提。作为中国最早一批国际湿地城市，东营水系纵横，湿地率居国内前列，坐拥优越的湿地生态资源，更地处东亚—澳大利西亚和环西太平洋两条全球候鸟迁徙通道的关键位置，每年都有数百万只候鸟在此过境、停留、繁衍。虽然大部分鸟类选择在保护区落脚，但是仍有不少鸟类愿意与人为邻，在城市中安家。常住人口约220万的东营，城内鸟类的数量远超人口数。正是这种“湿地与城市相融、鸟类与人类共生”的独特风貌，让创作团队精准抓住城市特点，完成创作破题，发掘出城市生态题材的独特价值。
灵感萌生后，创作团队迅速开启前期筹备。执行总导演贾海宁率队于2023年春天在东营展开调研与拍摄。团队走访东营市湿地管理委员会、林草局等相关部门，为拍摄工作奠定基础。为了获得更多拍摄线索，主创还积极向东营当地的鸟友请教，边拍边找，最终锁定燕鸥、珠颈斑鸠、红隼、猫头鹰、牛背鹭、夜鹭等生活在城市环境中的典型鸟类。
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历时一年半 在城市中捕捉自然温度
《城・鸟的家园》前期拍摄历时一年半。对于创作团队而言，这段拍摄时光，既是与城市鸟类朝夕相伴的过程，也是在城市街巷、公园、水塘边不断蹲守、记录的过程。
此前在《大河之洲》系列创作中沉淀的成熟经验，为本次拍摄保驾护航。4K超高清影像拍摄、微距特写捕捉、低照度环境摄制、隐蔽式近距离跟拍等全套技术体系，让团队能够应对城市拍摄的复杂场景。不过挑战同样不少，城市拍摄与野外拍摄不同，空间限制让帐篷伪装、长焦拍摄等传统方式难以奏效。蒋超介绍，团队为此不得不选用更小、更灵活的轻量化拍摄设备。由于人类的生产生活、交通娱乐活动会频繁干扰鸟类，它们很难在同一地点长时间停留，摄制团队只能扛着摄影机不断“追着鸟跑”，在城市的各个角落捕捉它们的身影。此外，城市环境下的夜间拍摄也是一大难点，为此，团队选用专业电影机，实现低照度环境下的高画质拍摄。
在蒋超看来，城市拍摄也有独特优势——长期与人类朝夕相处的城市鸟类，对人类活动的耐受度更高，“惊飞距离”更短，“很多时候，拍摄反而会更从容。”在拍摄过程中，东营市民为团队提供很多帮助。比如，城市公园里神秘的长耳鸮，便是在公园环卫工人的指引下发现的。
蒋超透露，拍鸟的最佳时间是清晨和傍晚，城市还未苏醒，清脆的鸟鸣便在街巷间回荡，这样的时刻格外治愈，让团队成员忘却工作的压力，享受大自然的美妙。
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平衡真实与情感 鸟类视角的“与人为邻”
作为一部聚焦城市与鸟类共生关系的自然题材纪录片，如何平衡“真实记录”与“情感表达”？蒋超表示，《城・鸟的家园》首先是一部纪录片，客观记录鸟类的各类行为是拍摄的基础。在此基础上，团队试图捕捉能让观众产生深度共情的瞬间，展现飞鸟与人类共通的情感内核。
“以微观见宏大、以情感通万物”，主创团队力求用克制而细腻的镜头语言，实现真实记录与情感表达的融合。例如，在拍摄丁丽霞家窗台外的珠颈斑鸠时，雏鸟离巢后在雨中瑟瑟发抖，丁丽霞触景生情，感慨女儿终将长大，需独立面对世界。团队并未将这段流露情绪的画面直接放入正片，而是选择用更含蓄的剪辑方式：将幼儿园父母护着孩子的身影，与乌鸫、燕鸥、须浮鸥在雨中护住雏鸟的瞬间剪在一起，让观众在镜头对比中，感受人与鸟在守护后代上相通的本能与爱意。
在叙事对象选择上，团队多选取与人类生活距离较近的鸟类。拍摄中，团队格外注重捕捉鸟类与城市建筑、人类同框的镜头，城市上空飞过的天鹅群、水边栏杆上的夜鹭群、观鸟人与远方鸟群的同框画面……这些镜头贯穿全片，直观地诠释“城市同样是鸟类家园”这一核心概念。
本片创作过程实现了从“与鸟为邻”到“与人为邻”的视角迭代。纪录片最初定名《与鸟为邻》，视角站在人类本位看待鸟类。对此，总导演刘卫斌要求团队摒弃“城市动物奇观”的创作思路，深挖人与鸟在情感联结、生存逻辑上的共通之处。在此基础上，执行总导演贾海宁提出将人类本位的视角，切换为鸟类视角的“与人为邻”叙事；通过调整解说词语态与镜头语言，构建人鸟平等共生的叙事内核。《城・鸟的家园》让观众真切感知，人与鸟同栖于这座城市，人类的选择与行动，直接关乎鸟类的生死、荣枯与去留。
顺应当下传播趋势，主创团队围绕摄影师救助小长耳鸮“小满”的幕后故事，推出主创访谈录系列短视频，国内观众及加拿大、德国、西班牙、澳大利亚等海外网友纷纷留言。这部聚焦东营城市生态的纪录片，正走向更广阔的国际视野。
来源：综艺报一点号