摘要：《蜂蜜的针》的「先锋」在于，片中很多桥段都被之后的电影以各自的方式呈现，并成为令影迷称赞的名场面，譬如《隐秘的角落》《分手的决心》等，甚至女主的癫狂形象都会联想到恐怖片《珀尔》。 说回电影，《蜂蜜的针》的角色、事件、故事走向高度还原了原著小说，不同于原著的冷感

《蜂蜜的针》的「先锋」在于，片中很多桥段都被之后的电影以各自的方式呈现，并成为令影迷称赞的名场面，譬如《隐秘的角落》《分手的决心》等，甚至女主的癫狂形象都会联想到恐怖片《珀尔》。 说回电影，《蜂蜜的针》的角色、事件、故事走向高度还原了原著小说，不同于原著的冷感，电影的情感表达更加饱满和浓烈，尤其是袁泉饰演的支宁，作为研究员，她习惯性地将其他人「拟物化」，她拥有自己的「修辞学」，剖白中常常夹杂着令人窒息的比喻，当「殺戮」被语言过度诠释，「殺戮」本身的残忍得以消解，而增添了一种诡异的「剖析」属性，这使得支宁一跃成为命运的判官，让混乱的一切都回到它原来的位置。 我不太想以「恶女」来形容支宁，她的「秩序感」是强大而神圣的，将自己生活的空间布置成实验室一般的无菌环境，白色流淌一片。寇逸以及其他人的出现就像是菌群，不断制造着失序和倾斜，意外和灾难，最终激发了支宁的愤怒本能，那团被压抑已久的心火随时都要迸裂出来。 某种意义上，支宁的心理动机是非日常的，是文学式的，而非线性的、逻辑的，就像它的片名《蜂蜜的针》，走向了隐喻和昭示。尽管如此，还是更喜欢原片名《没有别的爱》，看似通俗，却准确概括了一切欲望之虚妄，爱既可以是神话，又可以是鬼故事。 说说男主角吧，相比耿乐，戴立忍还是更适配「寇逸」这个角色，道貌岸然的「衣冠禽兽」简直是他的表演舒适区（参见电影《寒蝉效应》《第四张画》），说实话，耿乐更接近北京糙汉的「明朗」，而少了戴的「阴郁」，尤其是他说台词的语调，偶尔会游离于「寇逸」的作家身份，魅力逊色于戴。 话又说回来，支宁对寇逸这样的男性赋魅，甚至不需要他是美丽的良善之人，“我曾经那么澎湃地爱过你”，是她主体的爱让他变得崇高，电影处理的命题也并非让女主爱上一个男人，而是以她的方式，无论是殺戮还是别的，越过他的身体，释出她全部的情感和欲望，内心那个无比幽深的空洞真正攀爬出银幕，长成一个令人惊乍不已的奇观。 影片无可避免地存在着技术上的瑕疵，而我更愿意将这些瑕疵理解为它所释放出的求救信号，以此辨认这部电影在十年间的所有遭遇，瑕疵即伤疤，不禁要问，施暴者何人？@电影薯 #电影 #女性 #袁泉 #宁静 #俞飞鸿 #蜂蜜的针 #没有别的爱 #女性导演的魅力 #红薯地影视狂飙季

来源：影的腥味