谢铁骊何以坚持《暴风骤雨》用黑白片，而《早春二月》要拍彩色片

摘要：1961年与1963年，导演谢铁骊相继推出了两部风格迥异的电影《暴风骤雨》与《早春二月》。前者是黑白片，描绘东北土改的苍茫与苦难；后者是彩色片，勾勒江南水乡的诗意与彷徨。同一个导演，相隔仅两年，为何在色彩选择上做出截然相反的抉择？这背后，是谢铁骊导演对题材、对

1961年与1963年，导演谢铁骊相继推出了两部风格迥异的电影《暴风骤雨》与《早春二月》。前者是黑白片，描绘东北土改的苍茫与苦难；后者是彩色片，勾勒江南水乡的诗意与彷徨。同一个导演，相隔仅两年，为何在色彩选择上做出截然相反的抉择？这背后，是谢铁骊导演对题材、对艺术、对生活的深刻理解。

□《暴风骤雨》：黑白里的苍茫与苦难

1960年，谢铁骊接拍《暴风骤雨》时，彩色胶片在国内已逐渐普及，此前北影厂好评如潮的《祝福》《林家铺子》均为彩色片。厂领导和不少同行都认为，这样一部反映伟大土改运动的影片，理应用彩色片来表现。然而谢铁骊却坚持拍黑白片。

这一决定源于他对题材的深刻理解。谢铁骊曾亲身参加过土改运动，对那段历史有切身体会。他反复研究周立波的原著，感到由文学形象转化为银幕形象的关键，在于必须反映土改运动的规模、过程和气势，揭示各阶级、各阶层人物在运动中的变化，最重要的是塑造鲜明典型的人物，而这其中环境的展现十分关键。

要做到这些，黑白片是最佳选择。他要呈现的是东北农村土改时期“贫困破落的乡村面貌和农民的苦难生活”。那苍茫的雪原、破旧的农舍、破烂的衣着、农民脸上刀刻般的皱纹——黑与白的强烈反差，恰能创造出凝重的历史沧桑感。此时彩色胶片已被广泛采用，但是为了展示当年沉郁苦难的背景，谢导演坚持继续拍摄黑白片。

最终，黑白影像成为了《暴风骤雨》的美学基石：影片紧紧抓住贫雇农与恶霸地主韩老六你死我活的斗争主线，赵玉林牺牲与枪毙韩老六两个高潮合二为一，黑白两色的强烈对比，恰如那个时代的阶级冲突，不容暧昧，不容调和。

□《早春二月》：彩色里的诗意与彷徨

两年后，拍摄《早春二月》时，厂里最初计划是拍黑白片，但谢铁骊导演做出了相反的选择：一定要拍彩色片。这同样源于题材的需要。《早春二月》改编自柔石的小说《二月》，讲述1926年前后，苦闷彷徨的青年知识分子萧涧秋来到江南芙蓉镇教书的故事。这是一个需要细腻、需要诗意、需要情感渲染的题材。

谢铁骊在谈及这部影片的创作时，提到苏联电影大师艾尔姆列尔1955年创作的影片《没有说完的故事》给他以很大触动。他说：“我为什么创作《早春二月》，和看这部片子有关。它比较细腻，从感情的细节上去渲染。”与此同时，他在担任《林家铺子》副导演时，深受水华水华导演的影响。这种对细腻、对意境的追求，必然要求彩色胶片，江南水乡的旖旎风光，梅林的芬芳，小桥流水的诗意，如果用黑白胶片，都将大打折扣。