摘要：1960年，北京电影制片厂投拍根据周立波长篇小说改编的《暴风骤雨》，这是反映东北土改斗争的宏大题材。对于年仅34岁、仅执导过一部《无名岛》的谢铁骊来说，这无疑是一次巨大的挑战。
1960年，北京电影制片厂投拍根据周立波长篇小说改编的《暴风骤雨》，这是反映东北土改斗争的宏大题材。对于年仅34岁、仅执导过一部《无名岛》的谢铁骊来说，这无疑是一次巨大的挑战。
谢铁骊接下导演重任时，也并非毫无底气。抗战时期，他曾随部队参加过土改；50年代在表演艺术研究所当教员时，他又带领学员深入湖北汉阳土改一线，有着切身体会。这份亲身经历，让他对土改题材有着独特的理解。
于是在筹备阶段，谢铁骊做出了一个出人预料的决定。60年代初，彩色胶片已逐渐普及，此前好评如潮的《祝福》《林家铺子》均为彩色片。厂领导和不少同行都认为，这样一部反映伟大土改运动的影片，应该用彩色片来表现。
然而谢铁骊却坚持拍黑白片。他认为，要展现土改时期东北农村那种苦难的环境、沉郁的气氛，以及翻身农民淳朴真挚却又悲壮的情感，彩色片过于艳丽，唯有黑白胶片强烈的色差对比，才能创造出凝重的历史沧桑感。这个决定，也为他日后的风波埋下了伏笔。
谢铁骊带着剧组远赴黑龙江牡丹江横道河子镇，在零下四十度的严寒中实景拍摄。他追求极致的真实，要求演员“下生活”，主演于洋回忆“谢导的艺术要求简直可以用‘事无巨细’来形容”。拍完一批样片后，谢铁骊满怀信心地带着胶片回到北京，送交厂领导审看。
在审看过程中，影片得到了北京市委分管文教书记陈克寒的肯定。北影厂领导在兴奋之余，萌生了一个想法：既然影片质量不错，何不将其升级为“重点片”，而确保“重点片”的最好方法，便是请经验丰富的大导演掌舵。于是厂里做出决定，改由资深导演崔嵬、陈怀皑接手。崔嵬看过剧本后提出要拍彩色故事片，他认为如此重要的题材应当用彩色胶片拍摄，才能充分展现时代的波澜壮阔。而这意味着，谢铁骊在东北严寒中拍摄的所有胶片，全部作废。
消息传来，谢铁骊如遭雷击。他理解厂里对影片的重视，但更坚信自己对影片的艺术判断。黑白影像所承载的历史沉重感，是彩色胶片难以替代的。在苦闷与不甘中，他做出了一个决定：致信北京市委文教书记陈克寒同志，坦诚陈述自己的艺术构思，以及剧组全体人员为这部影片付出的艰辛努力。
这封信改变了事情的走向。不久，陈克寒就来了指示：“我看还可以嘛，虽然影片没有最后完成，只是些样片，我们已经很受感动了！这片子按其内容来说，黑白也可以。”高层领导的表态，让北影厂重新进行了权衡。最终，风波得以平息，维持原案，由谢铁骊继续执导，按原计划完成这部黑白电影。
1961年，电影《暴风骤雨》正式上映，影片以其粗犷而真实的影像风格、生动的人物塑造，赢得了观众与评论界的一致赞誉。原著作者周立波、文化部领导周扬等人给予了高度评价，成为中国电影史上反映土改题材的经典之作。
谢铁骊凭借此片一举奠定了自己在影坛的地位，也初次展现了他的导演天赋。两年之后，他拍出了另一部里程碑式的作品《早春二月》。而《暴风骤雨》的换帅风波，也因此成为中国电影史上一个耐人寻味的注脚。它告诉我们，一部经典作品的诞生，有时不仅需要才华与汗水，还需要在关键时刻，有捍卫艺术初心的勇气。
来源：影视小鹏友