摘要：一年之内有两部好莱坞电影演绎玛丽·雪莱的传世之作《弗兰肯斯坦》绝非纯粹的偶然。作为现存最具哲学性与先锋性的科幻小说，《弗兰肯斯坦》对“自我”与“新我”的探讨深嵌AI怪力乱神的当下：当人类开始衡量并质疑自身作为劳动者与创造者的价值，人类的理智与情感会发生何种转变

一年之内有两部好莱坞电影演绎玛丽·雪莱的传世之作《弗兰肯斯坦》绝非纯粹的偶然。作为现存最具哲学性与先锋性的科幻小说，《弗兰肯斯坦》对“自我”与“新我”的探讨深嵌AI怪力乱神的当下：当人类开始衡量并质疑自身作为劳动者与创造者的价值，人类的理智与情感会发生何种转变？ 两位电影人都没有选择硬核科幻演绎，而是深耕文本解析。如果吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》是在解答“何为我”，那么玛吉·吉伦哈尔的《暗黑新娘！》则是解答“何应我”。后者没有像前者一样，回顾梳理历史并讨论父权制的根基，它扎根于现代女权主义，让主人公诘问当下。托罗的《弗兰肯斯坦》在为经受创伤找一个理由，在回溯历史，探讨来处；吉伦哈尔的《暗黑新娘！》在坚决地反抗甚至复仇，新娘的记忆被抹去，名字也抛掉，她只享受当下，不问因果。

当然，因为一路做加法，《暗黑新娘！》不乏别出心裁的趣味点。比如，新娘在说话时习惯性堆砌辞藻，既像是疯狂表达不能自控，又像是新生儿牙牙学语，这种人设颇有可能戳中文本爱好者和戏剧迷，井喷式的表达欲暗合了被害女性被割舌头的悲惨境遇，是一种情感被压抑后的宣泄。 再比如，女性的力量图腾是新娘重生时吐到脸上的一滩污渍，以视觉代替口号和宣言传递能量节省了文本空间，让表达更加高效。还比如，只要观众不追求叙事逻辑一定要通顺丝滑，电影时而狂躁时而拖沓的变幻节奏其实可以很刺激，这种癫狂的、反常规的叙事自有它的受众。 一路堆砌，一路创造，一路捡而不丢。玛吉·吉伦哈尔对《弗兰肯斯坦》的阐释，就是宁可它成为当下社会重要议题的容器，哪怕眼花缭乱，也绝不老掉牙，也绝不无聊。

来源：红心影院