新版《呼啸山庄》尺度罕见是颠覆经典还是情欲噱头观众吵疯了

摘要：《呼啸山庄》今日上映，这片子导演是埃默拉尔德·芬内尔，拍过《前程似锦的女孩》的那位。主演是玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂。阵容挺亮眼，但争议更大。最大的争议点，就一个字，尺度。

《呼啸山庄》今日上映，这片子导演是埃默拉尔德·芬内尔，拍过《前程似锦的女孩》的那位。主演是玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂。阵容挺亮眼，但争议更大。最大的争议点，就一个字，尺度。

很多人说，这片子“尺度太大”、“情欲戏太直给”、“暴力画面有点多”。

事情大概是这么个线。电影今天刚刚在国内上映，但海外和一些点映场早就放过了。最早是柏林电影节的观众看完，评价就两极分化。喜欢的，特别是不少女性观众，看得很有共鸣，甚至有人看哭了。不喜欢的，尤其是一些原著的书迷，觉得导演在乱改，把经典悲剧拍成了“同人二创”。

紧接着，内地的宣传物料出来，打出了“未成年人慎入”的标签，一下子把大家的好奇心吊起来了。等更多的人看到片子，争论就更具体了。大家吵的不是有没有亲密戏，而是这些戏到底有没有必要，是不是为了噱头。

再后来，连主演裴淳华都出来说，很惊讶这片子能在中国无删减上映。这话一出，又把“尺度”话题推了一波。说白了，从国外到国内，这片子的每一个动静，几乎都绕不开“情欲”和“暴力”这几个关键词。

那这电影到底拍了啥？简单说，它还是那个我们熟悉的《呼啸山庄》故事。荒原，庄园，大小姐凯茜和被她家收养的孤儿希斯克利夫，两人青梅竹马，爱得热烈又扭曲。但因为阶级差异和命运捉弄，两人分开了。多年后希斯克利夫回来复仇，把所有人的生活都拖进了毁灭的漩涡。

但芬内尔导演的拍法，和以前那些版本很不一样。

传统的改编，处理那种极致的爱恨情仇，通常比较含蓄，用氛围和台词来烘托。但芬内尔这次，选择直接用画面砸给你看。

电影里，凯茜和希斯克利夫之间的激情，凯茜和她丈夫埃德加之间的疏离，都是用非常直白甚至有些粗粝的亲密戏来表现的。导演好像把情欲当成了一种语言，用它来说权力，说控制，说两个人之间那种既相互吸引又相互撕扯的窒息感。

不止是情欲，暴力也拍得很直接。有希斯克利夫处理牲畜的画面，和他对待人的方式形成一种冰冷的呼应。视听风格也很强烈，暗黑的色调，快速凌厉的剪辑，再配上查莉·XCX那种带点叛逆感的电子配乐。导演想做的，就是把人物内心的风暴，直接外化成你能看到听到的视觉听觉冲击。

所以，争议的核心就来了。支持的人觉得，这是一种很酷的、女性视角的当代诠释。

导演芬内尔把更多的镜头给了凯茜，去展现她在一个被男性欲望和 societal规则重重包围的世界里，内心的挣扎和撕裂。电影里的不同男性，似乎成了摆在她面前的不同选择，但每种选择都伴随着某种形式的压迫或诱惑。那些情欲和暴力的画面，在这种解读下，不再是噱头，而是剖析“爱情中暴力一面”的手术刀。所以很多女性观众能从中看到共鸣，觉得它拍出了一种复杂的情感困境。

但反对的人，尤其是原著党，就很不买账了。

他们认为，导演为了强化这种情欲和女性视角的表达，把原著里一些关键的东西给弄丢了。比如，电影删掉了希斯克利夫妻子这个重要角色。在书里，希斯克利夫娶她纯粹是为了报复和攫取财产，这个情节对他扭曲的复仇动机是关键的补充。电影一删，他的很多行为动机就显得有点断裂。

再比如，电影里安排了一些在原著逻辑下不太可能发生的情节（比如孕中的亲密戏），这让很多书迷觉得“味儿不对了”。他们觉得，电影过分放大了情欲这条线，但把原著里更深刻的阶级冲突、代际仇恨和命运悲剧那种厚重的宿命感给弱化了。有观众开玩笑说，这拍得不像《呼啸山庄》，更像“凯茜和希斯克利夫的同人衍生作品”。

那么，导演到底是想颠覆经典，还是只想搞个营销噱头呢？

看芬内尔之前的作品，从《前程似锦的女孩》到《萨特本》，她一直对用风格化的视听语言，去探讨权力、性别和欲望这些主题很感兴趣。这次拍《呼啸山庄》，可以看作是她作者风格的又一次延续。对她来说，情欲和暴力可能真的只是一种工具，用来解构那个经典爱情故事表皮下的权力关系。主演玛格特·罗比的表演，也确实赋予了凯茜这个角色更复杂的层次。