摘要：以往全家人出动的仪式，贴春联、挂灯笼、祭祖上香……变得越来越走过场。

春节假期过后，这个年你过得满意吗？

如今不少人会谈起“缺失的年味”。

Sir也有这样的感受。

就拿一些小事来说。

以往全家人出动的仪式，贴春联、挂灯笼、祭祖上香……变得越来越走过场。

有人说，是因为年轻人从年味的享受者，长大成了维护者，过年等于倒贴钱加班：买年货+做饭+保洁+客群关系维护……

可是我们再往深一层想，为什么是现在开始，新一代人不想参与习俗了呢？

关键问题，或许不在于“年”，而在于家庭日常。

最近一部片，值得作为案例剖析——

我家的事

金马奖7项提名，包揽了从导演、演员到剧本的所有核心奖项。

看起来，来头不小。

但它的片名，普通得像是你家里亲戚小孩假期作业里的日记题目。

一家四口人的故事，也避开了所有惊世骇俗的爆点和深刻的讨论。

换句话说。

你没法从中领悟到家庭关系的大道理。

它的厉害之处，就在于从故事到人物，都写着“

不厉害

”。

但你就是能从中琢磨出一些味道来。

而这个味道，来自一个贯穿全片的动作——

虚晃一枪。

电影给了每个人离开这个家的充分理由。

但没有一个人真的走了。

只有一个人除外，而TA，恰恰是最想留下的那个。

01

先说这个家庭中的两个女性角色。

女儿和妈妈。

这是现在国产家庭片里的主要叙述对象。

往往在她们“向内付出型”的家庭身份之上，还会有着更“远大”的目标。

比如独立、比如出走……

但《我家的事》的做法，是“虚晃一枪”。

起初，你能清楚地在她们的身上看到“出格”的理由。

片中几组镜头给出了女儿的困境。

刚开场时，她正在纸上画着全家福，画里有她、爸爸、妈妈，还有妈妈肚子里的弟弟；

后来，家庭的重心都放在了弟弟身上，而要申请助学贷款的她，意外看到户籍栏上自己的名字之前赫然写着“领养”二字；

家中墙上贴着的全家福也因胶带老化，变得怎么也粘不上。

最后，连这幅画也从墙上消失了。

被冷落，似乎就是女性在传统家庭里的唯一宿命。

母亲也是如此。

关于她的描写，是两次苦笑、叹气。

第一次是夫妻俩怀不上孩子，即便医生已经强调丈夫的精子质量堪忧，他们还是执意做了精子注射。

婆婆来家里慰问时，她把自己关在厕所里，看着验孕棒上的一道杠。

门外却是婆婆的“甩锅”。

你当初娶她的时候，怎么不先检查一下

厕所里的她只有摇摇头，苦笑一声。

第二次是从医院出来，在朋友的车上，对方也问起检查结果。

丈夫还是那句“很正常啊”。

她还是只能轻轻叹气，然后闭上眼睛。

按理来说，这些描写就是她们未来的“动因”，一切都准备就绪了。

但直到影片结束，她们的选择都没有半点出格。

如同两位演员的表演一样，你看不到决绝的爆发，反而更像在等一个自己又能被这个家接纳的理由。

是懦弱？是不忍心？

没有解释。

女儿想要的，是亲生父母吗？

她没有寻亲，也没有离开家。

仍然充当着小家长照顾弟弟，仍然在吃饭时看着妈妈把肉都让给弟弟吃。

哪怕到了父亲讲出那张“全家福”的真相——是他找人把画裱了起来时。

她也没有失而复得的狂喜。

只是当初陷入猜疑时的悲伤、绝望，化作了如今的怅然。

至于妈妈，也没有因为怀不上孩子而放弃。

丈夫提议她向朋友借精子做试管，她同意了。

并且一次怀不上，还要再借第二次。

明明，她们都有身体的主动权，有无数次“自私”的机会。

可她们还是甘心守在传统家庭的秩序框架里。

就像是浮萍一样没有根基，只有这里，才是抓手。

你可能会怒其不争。

但你再想想——

你自己，有没有过这样的时刻？

明明知道这份工作不值得，这段关系不健康，这个家让你窒息。

但，生活99%不都是在惯性中维持现状。

至于那1%的掀桌和爆发，大概是在刷爽剧的时刻。

因为，你不知道离开之后，还能去哪。

这就是“虚晃一枪”的真相。

02

很意外，这个家里，唯一真的“走了”的人——

是爸爸。

大家很容易以为，他是家庭的主心骨，是权力的隐形既得利益者，按理说他是最想维持现状的。

但片中的父亲，其实很不典型。

他不会像李安镜头里的郎雄那样，一看到他，就会自动对应到父亲身上。

相反，他好像一直是个拧巴的受气包。

永远都是眼角向下耷拉着的苦瓜脸，永远都说着丧丧的话。

他更大的不自由。

来自于他是一个“父亲”。

一个并不够有父权气质的人，被社会压力强加了父亲这一身份的角色扮演。

这类人的痛苦在于。

做一个软蛋，刚刚好。

可是偏偏要强硬起来，就时时都焦虑、狼狈。

要传宗接代，没有生育的能力，还要想当然地给女儿改名叫“招娣”；

养家糊口，没有赚钱的能力，还瞧不起微薄的工资，跑出去赌博。

直到最后，他失去了活下去的能力，失业又无能的他选择了喝农药自杀。

女儿虚晃一枪，没走。

妈妈虚晃一枪，没走。

原来最受不了的人是他。

导演在用这套传统的东亚父亲形象，来解构他。

片中给到了他的几次沉默。

他忘了去接放学的儿子，回家被老婆骂，他低头沉默。

他拿出一叠修坏掉摩托车的钱，也被老婆发现了是去赌博，又再次挨骂。

他依然沉默，但也开始沾沾自喜。

发现儿子交了女友，他转头就告诉了老婆。

儿子责怪的眼神投来，他还是只会尴尬地低下头，沉默。

无论怎么不靠谱，他还是这个所谓的“一家之主”。

而唯一一次对儿子生气，便是这个家，有了外人的介入。

又一次接儿子放学，他去了，但没有等到。

回家后才发现，儿子是坐着女友爸爸的小汽车回的家。

父亲对家的掌握，就此失控了。

就像李安曾聊起他自己的家庭关系。

“子女对父母的尊重也是要父母自己去努力赢得的。”

片中的父亲，就是一个想成为“父亲”，却屡屡失败的人。

本片的导演也说，这个角色的核心情感是“害怕”——害怕自己无法成为家人理想中的爸爸，害怕被家人遗弃，也害怕他们离开。

但这部电影，并没有单纯控诉失职的父亲，批判父权。

而是在许多细节里澄清：

爸爸这个角色，不仅是一个家庭身份，更是一个家人。

比如。

父亲去世后，他的房间没人进去过。

儿子把杂物堆在客厅，妈妈训斥：“放进爸爸房间里。”

可事实上，这也是妈妈自己不愿进去。

还有当儿子摔坏了手机时。

妈妈拿出丈夫的旧手机递给儿子。

嘴上说着“又没有坏，干嘛不留着”。

实则，也是留着这个家人的念想。

这，是一种对父权的温柔回应。

03

父亲这个角色，就是来源于导演潘客印的亲生父亲。

同样的不靠谱，同样在他少年时就去世。

在社交媒体上，他写过一句话：

“从没说过父亲节快乐的我，后来也没机会说了。如果能重来一次，我想我还是不会说。有些话就是说不出口……”

你看，连导演自己，也在虚晃一枪。

他拍了一整部电影来面对父亲，但“父亲节快乐”这五个字，他还是说不出口。

这已经不是所谓的父子和解，也不是纯粹的怀念。

只是尽可能地把记忆中的父亲形象，看得更清楚一点。

原本有试着把结局写得更温暖一点，但后来觉得太矫情了，所以还是保留了现在的结局。其实，原本也不可能真的和解吧。

而他与母亲的关系呢？

更有意思。

他曾在采访里说，自己和妈妈走在马路上，他会走在前面，不停回头喊“车来了”，但他始终不会走到她旁边，把她往里推一把。

他关心她，但用的是一种保持距离的方式。

同样，现实版的“虚晃一枪”。

他拍了电影去直面那些说不出口的爱与亏欠，但回到现实，他依然是那个走在前面，无法直接表达情感的儿子。

所以，这部电影带来的感受是“奇怪”的。

它并没有创造出温馨的暖流，它的拍法也并不高级。

不过在看完之后，你却能清楚地感受到，你不孤单。

在片中许多平淡的镜头里，也藏着导演的设计。

在四个家庭成员的故事中。

镜头总是很近很近地记录着他们的崩溃、难堪、懦弱。

但每隔一段，就会出现另一个视角——

像是站在这家人身后，远远地看着四个人。

仿佛你是一个路人，偶然遇见了这一家人。

擦肩而过时，你不会揣测，他们的关系有多糟糕，有多少烦恼。

只会觉得，他们看起来很幸福。

小时候，我们也会羡慕别人的家庭。

长大后，当我们对自己的家庭有了更深的理解，也就有了另一个视角，去审视曾经羡慕的“美好家庭”模板。

或许，别人只是当初隐藏得更好。

或许，别人也羡慕过自己，只是自己不知道。

这部电影给我们的，就是另一个视角。

说到这里。

不得不再次提起导演的母亲——

她把这部关于他们家的电影，看了很多遍。

首映去看，影展也去看。

到后来，这成了她人生中看过最多次的电影。

导演也曾问她，是因为这是你儿子拍的吗？

她说，不是的，她只是每一次，都能看到一些不一样的东西。

是啊，有时候，对家人的爱和思念，好像是一个固定的量。

不会消失，也不会减少。

哪怕是在他生前你没有表达、没有付出的，没用完的也会积在那里，不时地浮现出来，换一种方式存在。

比如拍一部电影。

比如妈妈一遍又一遍地走进电影院。

比如你每年春节回家，在门前烧纸、拜神。

明知道日子不会因此变好。

还是一步一个坎，用自己的双脚趟过去。

或许，这就是家吧——

没有人真的想走。

也没有人真的能留住谁。

你能做的，只是在还来得及的时候，多看一眼。

看清楚一点。

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来源：湖北台电影资讯