摘要：过去几个月里，我们见证了，舒淇从实力演员到新锐导演的蜕变。她以自己的童年往事为创作灵感，自编自导完成了文艺电影《女孩》。影片在上映前，就得到了多重认可——先是入围威尼斯电影节主竞赛单元，后又斩获釜山国际电影节最佳导演。影片上映后，更是收获了无数好评，观众夸它自

过去几个月里，我们见证了，

舒淇从实力演员到新锐导演的蜕变。

她以自己的童年往事为创作灵感，

自编自导完成了文艺电影《女孩》。

影片在上映前，就得到了多重认可——

先是入围威尼斯电影节主竞赛单元，

后又斩获釜山国际电影节最佳导演。

影片上映后，更是收获了无数好评，

观众夸它自然、灵动、怀旧，感人，

甚至有一点侯孝贤电影的味道。

影片最近在咪咕视频上线，

今天，我们就来说说它。

《女孩》

（上咪咕视频app，观看正片）

可能有人觉得，舒淇做导演很突然，

但这个念头在2011年就浮现了。

《女孩》剧本断断续续写了10年，

期间，她不断推翻、修改、再修改，

最后决定要讲一个女孩的成长故事。

这个故事来自舒淇对原生家庭的思考，

她想呈现一代女性的困境与成长，

给有相似经历的女孩送上温暖拥抱。

2024年9月《女孩》杀青，

次月公布演员阵容，主演有——

邱泽、汤毓绮（9m88）、白小樱、林品彤等。

这个阵容新鲜感很强，网友不禁好奇，

他们会如何诠释舒淇的青春回忆？

接下来，我们就切入正片剧情。

影片背景设定在20世纪80年代，

女主角

林小丽

（白小樱饰），

是一位心事重重的中学生，

她无法理解自己的家庭构成。

林小丽的

父亲

（邱泽饰），

是修车厂工人，脾气暴躁专横，

给家庭带来令人窒息的恐怖氛围。

父亲喜欢用喝酒逃避生活压力，

而且一喝醉就要动手打人，

女儿和老婆都是他的沙包。

每次听到父亲喝醉酒上楼的声音，

林小丽都小心翼翼地躲进衣柜里，

生怕父亲拿自己撒气。

林小丽的

母亲

（汤毓绮饰），

白天在发廊打工，晚上兼职做手工。

她年纪轻轻就生孩子做妈妈，

加上婚姻关系缺乏感情基础，

导致她既不懂得爱自己，

也不懂得如何表达母爱。

更令人窒息的是，

母亲在遭受丈夫的无端家暴后，

甚至会把暴力直接转嫁给林小丽，

从而让母女陷入更深的暴力循环。

林小丽的家中，还有个

亲妹妹

，

妹妹集万千宠爱于一身，总是得到优待。

比如，母亲发现钱包里少了几张纸币，

二话不说就责怪林小丽偷钱，

真实情况是妹妹拿钱买糖吃。

林小丽在这种家庭里长大，

从小就委屈、孤独、迷茫、无助，

性格内向、谨小慎微、逆来顺受，

跟人说话都不敢抬头看对方眼睛。

直到有一天，她遇到了

李莉莉（林品彤饰）

。

李莉莉是从国外回来的转校生，

性格外向，行为自由不羁。

她带林小丽化妆、看电影，

穿时髦衣服与男孩骑车兜风，

这些新鲜体验打开了林小丽的新世界，

让她感受到了前所未有的舒服与自在，

慢慢的，林小丽开始渴望逃离原生家庭。

直到一个夏季雨夜，

林小丽像往常一样回到家中，

意外发现母亲帮她收拾好行李，

要她去条件更好的亲戚家生活，

至此，林小丽的命运被彻底改写。

影片以林小丽的成长故事，

探讨了某种东亚家庭的结构性困境。

我们以林小丽的母亲举例，

舒淇没有把她拍成一个符号，

而是尽量详细呈现她的处境。

比如，母亲无法掌控命运，

年纪轻轻就被父亲要求辍学打工，

嫁的人也没有感情基础，

婚后暴露恶习，对她拳脚相加。

她曾经是“另一个林小丽”，

一个还没长大就被困住的女孩。

母亲在家庭里找不到宣泄口，

因为那个年代有离婚羞耻，

离婚对她或对孩子，都不好。

所以，当林小丽问母亲，

“你跟他离婚好不好？”

母亲先是震惊，然后一脸茫然，

她从来没想过这件事，

或者说，不被允许有这种想法。

母亲自我压抑和内化家暴的结果，

就是把自己承受的暴力转嫁给孩子，

促成了家庭暴力的代际循环。

拿母亲扇林小丽耳光的那场戏举例，

表面上好像是在说母亲体罚女儿，

实际上通过前后叙事，我们才知道，

母亲在来学校前，被丈夫暴力侵犯，

这一巴掌裹挟的是——

母亲对自己命运失控的无力感，

被捆绑在不幸婚姻中的愤怒感，

以及试图维持家长尊严的体面假象。

进一步说，《女孩》让我们看到了，

在一个被贫穷和暴力挤压的家庭里，

爱是如何被扭曲了形状，

以带刺的方式扎向彼此。

这让影片超越了对原生家庭的简单控诉，

而是尽可能详细呈现结构性困境的成因。

李莉莉这个角色，也值得展开讲讲，

她是影片中的为数不多的一抹亮色，

她是那么自由、明媚、阳光、开朗，

她带林小丽短暂跳脱了苦闷的生活。

但影片并没有把她拍成一个“救世主”，

因为这个角色，是林小丽的心理投射，

是她在长期压抑的生存状态下，

分裂出来的一个理想自我，

李莉莉是林小丽的精神庇护所。

导演用超现实的手法

外化了林小丽内心的崩塌与重塑。

在观看《女孩》的过程中，

观众或许会期待有个Happy Ending。

但导演舒淇并没有这么处理，

她拒绝了套路化的冰释前嫌。

影片结尾，长大后的林小丽，

再次回到了母亲居住的地方，

小丽吃着面，泪水滴进碗里。

这并非和解，而是比和解更复杂的情感——

理解但不原谅，靠近却不拥抱。

但即便如此，生活依然要继续，

母女间的牵挂和羁绊，也依然存在。

影片不只有舒淇的童年往事，还有——

许多在相似困境里长大的女孩故事。

她们或许都曾恐惧家庭氛围，

在黑夜中躲进某个卧室角落里，

竖起耳朵听着世界的喧嚣与暴戾。

而《女孩》的意义就在于，

它将那些躲起来的女孩释放出来，

给了她们一个温暖的拥抱。

就像舒淇在获奖时所说：

“愿所有心里有伤的女孩，

都能勇敢地走出自己的未来。”

来源：咪咕视频