摘要：你能把李白和周星驰联系在一起吗？李白写飞流直下三千尺，李白写桃花潭水深千尺。李白把物体在实际的基础上放大，这种夸张放大描绘出来就是浪漫主义。周星驰拍《大话西游》，周星驰拍今天我们讲的这部《国产凌凌漆》，周星驰的电影是把现实的东西缩小，这种夸张缩小表现得厉害，就

你能把李白和周星驰联系在一起吗？李白写飞流直下三千尺，李白写桃花潭水深千尺。李白把物体在实际的基础上放大，这种夸张放大描绘出来就是浪漫主义。周星驰拍《大话西游》，周星驰拍今天我们讲的这部《国产凌凌漆》，周星驰的电影是把现实的东西缩小，这种夸张缩小表现得厉害，就会觉得非常无厘头。

剧情不做过多赘述：替补国家特工远赴香港，追回价值连城的恐龙头骨架的故事。但这部《国产凌凌漆》是1994年周星驰第一次导演的电影，一方面模仿了当时火热的詹姆斯邦德元素，以香港后现代主义魔幻的方式加以改编；另一方面加入很多当时港人对内地想象的政治元素，折射出很多效果非常好的梗，这也是这部电影一直被禁播的原因之一。

从《鹿鼎记》，《逃学威龙》，《武状元苏乞儿》开始，周星驰在电影中的形象一直是一个油嘴滑舌，浪荡逍遥公子哥的形象。而这部电影整体的基调是一种魔幻现实主义，你会发现每个角色都拥有着九十年代中国特有的包容开放的乐观主义。这与当时的时代背景是有关的：小平同志大笔一挥要改革开放。开放，总得摸着石头过河，试探性的前进。于是坏人变成了某些官员，死刑犯也是可以通过贿赂脱身。星爷的这次试探导致电影没法在大陆公映。

侠之大者为国为民。从荆轲开始，侠被定义为沦落市井，貌似粗鄙，装疯卖傻的别样人才。凌凌漆沦落市井却胸怀大局，貌似粗鄙却心思细腻，装疯卖傻却用情真心。这样一个人物不正是现代侠客的真正形象？周星驰用他自己的方式来表现自己心中侠的一个形象：隐在粗陋之下，掩在平凡之中，但每每触碰到内心深处的那些崇高，便会义无反顾，哪怕我是弃子，哪怕我是被遗忘的替补。若是一去不回，那便一去不回。

电影中爱情主线是意料之外，情理之中。我以为凭我们的交情可以讲点感情是情理之中，没想到还是一笔买卖是意料之外；杀猪佬会唱歌是情理之中，弹着钢琴唱《李香兰》是意料之外；追李香琴是情理之中，舍命为她采那白玫瑰是意料之外；除去这部电影所有的细枝末节，我觉得，这其实是纯粹的爱情片：金庸小说中，同是无依靠的我们，在这世间依靠彼此，紧紧依随对方，最终过上幸福生活。

通过国，侠，爱三个主线，星爷在这部电影里玲离尽致的展现了周氏小人物的成长史。但是，每次看完这个电影我总会问自己：星爷到底是想表达一个什么思想。爱国？自我价值？爱情？每每觉得都不是很贴合电影。在思索无结果的情况下，这是不是就是这样一个故事而已。毕竟电影的本质就是讲好一个故事。能让观众只顾着笑，紧凑的看完一个九十四分钟的电影不正是职业电影人的素养吗。

以后我们都知道，1995年的《大话西游》当时还不是那么成功，这直接导致了星辉公司的破产。随后，恶搞杀手不太冷的《回魂夜》票房也不理想。加上爱情之路坎坷，害怕再次失败的星爷心里那点“英雄梦”逐渐泯灭，不得不和王晶合作拍一些“快餐”电影。《国产凌凌漆》好似就像星爷事业的顶峰，不是说星爷以后的电影不好，人生路上就不是那么的痛快一样。但周星驰一次次的对我们说，我是一个演员请不要在跑龙套前面加个“死”字，谢谢。

来源：综艺星光场