摘要：2026年春节档结束快一个月了，总票房冲到24亿以上，但这个数字背后有点怪，《飞驰人生3》一部电影就拿了13亿，剩下五部片子加起来还没它多，三部片子的票房比去年跌了不少，还有两部几乎没人再提，现在的市场就是这样，赢的人全拿走，输的连汤都喝不上。

2026年春节档结束快一个月了，总票房冲到24亿以上，但这个数字背后有点怪，《飞驰人生3》一部电影就拿了13亿，剩下五部片子加起来还没它多，三部片子的票房比去年跌了不少，还有两部几乎没人再提，现在的市场就是这样，赢的人全拿走，输的连汤都喝不上。

《熊出没·年年有熊》这部电影卖了3.3亿，第十二年准时上线了，一点都没缺席，它拍了一个中式奇幻故事，但没跳出老套路，很多家长还是照例带孩子去看，不是因为多喜欢，而是习惯了，就像超市门口的试吃，你不一定饿，但顺手拿一块，平台说它最后能到11亿，这不算失败，只是大家对这种“稳”的东西开始有点腻了，又找不到别的替代选项。

《镖人：风起大漠》得了七点五分，打斗场面确实扎实，把十多年前武侠片那股劲儿带回来了，但它卡在主演的旧事上，观众直接绕开走，不是题材不好，是大家过年不想为有争议的人花钱，排片最近慢慢回升，说明市场还在等一个翻篇的机会，张艺谋的《惊蛰无声》拿到四亿三千万票房，阵容很强，可片子讲得乱，结尾收得急，国安故事套了个炫技的外壳，里面空荡荡的，观众不怕难懂，怕的是装得深沉却没什么内容。

《星河入梦》这部电影，票房只有五千七百万，豆瓣评分是七分，科幻加喜剧本来可以吸引更多观众，结果被当成非主流作品对待，它像一道西餐，味道还行，但年夜饭桌上没人愿意端出来，大家春节时总想选稳妥的片子，不想冒险尝试新东西，《熊猫计划之部落奇遇记》里有成龙、马丽和熊猫这个热门元素，看起来应该很火，实际上却卡在中间位置，大人看了觉得太幼稚，小孩又觉得不够好玩，笑点全靠老梗堆砌，人物没有感情，就像一堆符号，再强的IP也救不了剧本的这种混乱状态。

《飞驰人生3》能拿到十三亿票房，是因为它抓住了过年时人们的心情，这部电影没有做太多新花样，赛车场面都是实拍出来的，引擎和轮胎的声音让人听着很带劲，沈腾和尹正合作了七年，配合起来特别自然，笑点不靠硬凑，结尾部分主角虽然没赢，但也没认输，让不少中年观众心里一动，它不是靠着老本子续命，而是把那种“憋了一年想松口气”的感觉，塞进两个小时的电影里，就像年夜饭桌上那盘红烧肉，油多味重，做法老套，可要是少了它，总觉得缺了点什么。

现在的春节档早就不是看谁的电影拍得更好,而是看谁更能理解过年的意思,就算你有顶尖的技术和众多明星,如果观众看完觉得这不符合他们想看的,票房就卖不动,有人认为观众是不是变懒了,我觉得不是这个原因,大家平时太累了,只想在除夕夜找个地方好好放松一下,喘口气,你提供的不是一部电影,而是一个情绪的出口,谁能先弄明白这一点,谁就能赢。

《飞驰人生3》能火起来，不是因为别的电影不行，而是它正好抓住了观众的心思，其他片子也不是质量不好，只是节奏没对上，像《惊蛰无声》这种作品，如果安排在五一或者国庆档期，口碑很可能就上去了，春节这个时间段太特别了，观众进电影院之前，心里已经有个固定的期待，想要热闹、温暖的故事，不喜欢太沉重的东西，哪个电影偏离了这个方向，观众就会自动跳过它。

有意思的是，下沉市场反而最诚实，三四线城市的排片和上座率基本决定了最终票房走向，《熊出没》在那里依然坚挺，不是孩子多爱看，是家长需要一个不用动脑的选择，而《星河入梦》在大城市可能有人讨论，在县城根本没人问，这说明春节档的本质早就从全民共赏变成了家庭决策场景，决定买不买票的常常是那个拿着手机查排片的妈妈。

成龙这次没能把《熊猫计划》救回来，不是因为他年纪大了，是因为剧本没给他一个发挥的空间，马丽的喜剧节奏还是那么准，但角色本身没什么根基，观众笑过之后很快就忘了，这种电影平时看可能还行，到了春节档一比较，短板就露出来了，观众心里都清楚什么是凑合着看的东西，什么是真正想看的片子，凑合的那些刷短视频就能打发时间，只有真正想看的才值得花时间走进电影院。

你看，2026年春节档不是内容退步了，是观众的需求变了，他们要的不是最好的电影，而是最适合自己的那种，就像过年挑衣服，不先看设计多好，而是看穿着暖和、看着顺眼，电影也是这个道理。

来源：本间芽衣子