摘要：毋须讳言，今年的春节档，即使不算很多人说的“史上最弱”，也肯定算是“小年”。但是小年里也有可能藏着小惊喜、小糖果。《熊猫计划之部落奇遇记》本来并不在我的观影计划之内，因为我早已不是孩子，也没有特别着迷熊猫，所以并非目标观众。只是机缘巧合看了之后，倒还挺乐。

*本文为「三联生活周刊」原创内容

毋须讳言，今年的春节档，即使不算很多人说的“史上最弱”，也肯定算是“小年”。但是小年里也有可能藏着小惊喜、小糖果。《熊猫计划之部落奇遇记》本来并不在我的观影计划之内，因为我早已不是孩子，也没有特别着迷熊猫，所以并非目标观众。只是机缘巧合看了之后，倒还挺乐。

也许是由于“跟着成龙大哥去冒险”的熟悉配方，竟让我恍然梦回那种小时候学校组织去电影院看的片子，看的时候没有任何负担，看完之后也不需要找人抱怨和辩论。这部电影就像熊猫本身一样，没有张牙舞爪的野心，只是给你一个柔软的拥抱，只有抱到的人自己知道，暖了一下。在早已变成重油重盐重工业的春节档，此片也成了今年唯一一部质感轻盈、主打“合家欢”的真人电影。

文｜卡木卡

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读

成龙和熊猫，都被抢了戏

《熊猫计划》这个IP，其实去年暑期拍过一部科幻动作片，票房口碑都不太好。而春节档的这部《熊猫计划之部落奇遇记》，可以说是一次重启，除了保留成龙和熊猫两大核心元素之外，其余部分完全是新人新故事。

《熊猫计划之部落奇遇记》剧照，下同

最大的转变其实就是风格定位，电影变得更轻盈、更富有童趣了。电影开始，观众仿佛在看一个儿童绘本。没有什么复杂的设定和解释，成龙直接就穿越进了一个崇拜熊猫的原始部落里，其族长是个一走路能字面意义上飘起来并且撞到脑袋的傻大姐（马丽 饰）。

很快，成龙阴差阳错成了天选使者，要护送熊猫胡胡远上险峰，以避免天神降灾。主要的阻力来自族里墨守成规的大祭司，他不愿成龙这个外族人完成使命，就挑唆族长的大儿子图鲁（于洋 饰）在成龙出发前干掉他。图鲁找来了发小兼族里的超级猎手杉杉（乔杉 饰），来完成暗杀任务。

然而观众绝不会有一秒钟真的担心主角安危。这并不仅仅因为扮演主角的是成龙，而扮演杀手的又是乔杉。还因为整个原始部落非常直白的卡通风格——他们虽然是原始人，但也没有一秒钟假装自己凶神恶煞。

如果对手过于卡通，是否会削弱剧情的张力呢？毕竟请来成龙大哥，大家还是想看他动作戏的。去年暑期档的大卖《捕风捉影》已经证明，七旬高龄的成龙在合适的动作编排下，“还能打”。

在本片中，成龙也奉献了一些不错动作场面（尤其是结尾的登山），不过应对杉杉这个杀手的时候，还真的省了一把力气。成龙几乎不用出手，杉杉自己就会把自己搞砸。比如自称陷阱之王的他，设计了一个异常复杂的陷阱，却不小心自己误触，结果一连串的攻击全落到了他自己身上，这是本片第一个引起哄堂大笑的名场面。

杉杉并不是一个草包，但却是一个货真价实的倒霉蛋。他的一身高强本领，在一系列愚蠢的巧合之下，全无用武之地，反而由于头部反复受伤，出现了很多失忆和性格切换的桥段：他一会儿是心思缜密的杀手，一会儿又是古道热肠的伙伴。

观众无法预测他又会在哪里绊了一跤撞到头，但每次性格切换都照样能引起喜剧效果。简而言之，就是别人觉得他当不成坏人了，他突然发一下狠。你觉得他又行了，他马上又卖傻给你看。

说起来，这谈不上是多么“高级”的技巧，一个是不断砸到头的身体喜剧，一个是性格的突然转变，都是比较直给的。但的确管用。影院里的大人和孩子（包括我自己）真被杉杉逗笑了。现在想来，这必须归功于乔杉的表演。

乔杉是一个被低估的演员，胖乎乎的造型和熊猫相映成趣，一双窝在大脸里小眼睛却有变化万千的神采。乔杉富有喜剧人最宝贵的特质，那就保持一种牛皮糖般的黏性和弹性。这一点其实在他最初的《屌丝男士》系列里就有展现。他演的其实一直是那种被命运任意摆布的小人物，总是在乐极生悲、苦中作乐。那种一瞬间的大起大落，乔杉早已驾轻就熟。

熊猫宝宝和成龙大哥本该是全片的核心，想不到最后被乔杉抢了戏。但这其实也是没办法的事，毕竟熊猫宝宝再萌，但是它的“熊设”是不会说话，吃了哑巴亏。成龙大哥在肢体喜剧方面固然老道，但是人设太正经，落难了也像大哥，不如杉杉可以低到土里。

片尾字幕说，整个故事是基于几十个孩子的脑洞，怪不得给人以一种放飞自我、随心所欲的游戏感。于是又不禁多想了一下，孩子们如何编排杉杉这样的人物。也许他正是孩子们眼中“成年人”的形象，喜怒无常、不可捉摸。

孩子在很多时候搞不清楚大人是真的发火是佯装生气，也搞不清楚大人脾气变化的原因。很多孩子因此活得战战兢兢，甚至留下心理阴影。好在，至少在电影里，这种性格变化得到了喜剧的解释。杉杉也被孩子们理想化为那种古怪但有爱的酷叔叔——他的确比任何玩具都更好玩。

需要很多拥抱，也需要一点思辨

一部电影在孩子和成年人眼中是不一样的。成年人可能错失童趣，而孩子可能错失寓意。

本片中的熊猫部落，在卡通闹腾的形象背后，其实有一套挺恐怖的规则：它是一个斯巴达式的社会，孩子在六岁之后如果在公开场合叫妈、爸，就会被拖到一边打屁股。另外，人与人之间也严禁诸如拥抱之类的富有温情和同情心的行为。因为这些都被视为“软弱”，不适合在大自然里生存。

片中图鲁因为反复忍不住喊出了妈，被连连打屁股，这处理成了一个喜剧梗，让人暂时忽略了这套规则本身有多么变态。而且当代的成年观众不难看出，它与其说是想象出来的原始部落陋习，不如说是现代人的某种现状，一种很直接的联想就是曾经大行其道的“虎妈虎爸”式教育。

再扩展一下，熊猫部落折射出的那种现代心态，正是在过于激烈的方方面面的社会竞争中，已经容不下一瞬间的“软弱”。我记得这样一则科普，说现在很多企业鼓励“狼性”，但其实自然界的狼群对伙伴是非常有爱的，没有那么功利和残酷，不会把老弱病残随便抛弃。

所以说这样一个部落崇拜熊猫，也是一件有些讽刺的事。他们崇拜的不是可爱软萌的熊猫，而是作为战胜出现的高大威猛的熊猫。这种悖离本身，一开始就埋下了可以让喜剧发挥的空间。我甚至怀疑过，最后熊猫是不是真的会变成战神，就像《功夫熊猫》里的熊猫的确成了功夫大师。

影片并没有那样处理，回想起来算是一件好事。因为熊猫代表的不是胜利和成功，而是仅仅是温暖、是一种爱和生命的温度。不应该让熊猫承担更多的期待了。

也是正因如此，影片虽然有一个细思极恐的设定，但是最终还是高高举起、温柔放下。它没有使劲说教、拼命催泪，只是让拥抱还原为拥抱本身，让所有的族人重新学会这个最为简单的动作。最终它要传达给观众的，也不是漂亮的金句，而只是一瞬间柔软的感觉。

但我还是想特别提及其中的一幕。因为成年观众还是能看出欢喜背后有心酸的痕迹。片中大祭司被儿子叫了声爸以后，掩面跪地。儿子问他是高兴还是生气，他扶着脸回答说：“我不知道啊！”这一幕应该不是孩子的脑洞，是有人生阅历的人才能写出来的：人的真实感情并非开关，可以直接切换，压抑太久而骤然自由，会不知所措。

另外，我还不禁想到，既然族人们可以把记载禁止拥抱之类的古老石碑砸掉，为什么还要相信那个送熊猫上悬崖以避免天灾的古老传说？

片尾，所有族人用尽力气，搭出一部人梯，送使者成龙和熊猫宝宝登上悬崖峭壁。当然，这本该是众志成城的感人一幕。我却想到，为什么会轻功的族长处于人梯的最底层，而不是让她踏着人梯飞向悬崖？她实力设定上应该是比成龙大哥还高的。

这种事倍功半的“托举”，总是让我想起一整个家庭，甚至一整个村子，把希望寄托在一个孩子身上。期待如此之重，恐怕就不容易飞起来了。

结果好不容易到了山巅，熊猫宝宝发现一切都是熊猫大神设计的考验。如果熊猫宝宝在山巅得到的不是“真相”，而是一个熊猫大神的抱抱，会不会更好？或者说，让熊猫大神下凡，告诉熊猫宝宝，你爬不上来也没关系，不是非要通过考验。

当然，这是我一个成年观众一厢情愿的遐想。毕竟即使在儿童故事里，克服困难、攀登高峰，仍然是必要的构成元素。本片并没有太使劲地说教，我也不应该太使劲地把故事想成另一种样子。

这是一部很简单的、富有童趣的电影。孩子看了真的会笑。大人呢，不如趁此机会放下思想包袱，重温童心，陪孩子们一起笑一回。这样的机会，也许多年后回想，就像熊猫宝宝一样珍贵。

来源：三联生活周刊