摘要：看完《惊蛰无声》后，今年春节档给自己定下的目标算是完成了。只是没想到，这最后看的一部片，也是最没有兴趣聊长篇大论的那种电影，不是单纯的烂或者一般，而是没意思。这片子给人的感受是这样：上头决定拍一部国安题材的谍战片，指名让张艺谋来拍，拍得太真么不允许，拍得难看么又不合适，那就用当代谍战片最常用的套路，搞个假案子抓内鬼吧。干脆直接照搬以前的成功经验，翻拍一遍《满江红》好了。一想到这点，就对《惊蛰无声》感到索然无味了。三年前《满江红》网络口碑那么差的环境下都没骂过它，并且还肯定了影片快节奏的章回体叙事对可看性的
看完《惊蛰无声》后，今年春节档给自己定下的目标算是完成了。只是没想到，这最后看的一部片，也是最没有兴趣聊长篇大论的那种电影，不是单纯的烂或者一般，而是没意思。
这片子给人的感受是这样：上头决定拍一部国安题材的谍战片，指名让张艺谋来拍，拍得太真么不允许，拍得难看么又不合适，那就用当代谍战片最常用的套路，搞个假案子抓内鬼吧。具体怎么拍呢？干脆直接照搬以前的成功经验，翻拍一遍《满江红》好了。
一想到这点，就对《惊蛰无声》感到索然无味了。
三年前《满江红》网络口碑那么差的环境下都没骂过它，并且还肯定了影片快节奏的章回体叙事对可看性的助益。然而不能把同样的招数换个地方再用一遍，因为《惊蛰无声》和《满江红》的语境与情况根本不一样。
《满江红》里查案情、捉真凶的需求，有着严格的时间和空间限制，同时在涉及多方势力的暗流中还力求保密。在此前提下，一群人在一套大宅子里急匆匆转来转去起码是合理的；可《惊蛰无声》里在黄凯和严迪之间抓内奸，是本着“放长线、钓大鱼”原则进行的，时间足有四五天，人物的活动范围也扩大到了整座城市，再玩同一套，就显得很虚了。甚至易烊千玺演的严迪都和《满江红》里的孙均几乎一个模样。
别的不提，就说一个很假的地方：深圳明亮的街道和CBD楼梯上总是没两个路人，让跟踪与被跟踪的人远距离干走。所谓的现代科技感，全让几个高空无人机锁定镜头来代劳，这不就像春晚机器人节目的指导思想了么？
《惊蛰无声》的故事，需要把节奏放慢来拍，至少部分情节应该搞得再精细些。现在这样的大半程都快节奏，有几场戏直接搞短视频式的“抽帧”剪辑，更像是“本该清蒸的食材发现馊了，于是紧急改做红烧来掩盖味道”的操作。
得益于快节奏的叙事，观众没法停下来细想太多，影片许多问题确实变得不明显了。此外加上几位主演基于自我路径依赖的表演，《惊蛰无声》的实际成片也不是完全不能看。
在这群人中最令人惊喜的，是杨幂饰演的“燕子”白帆，感觉这几年年纪上来后演戏沉稳了不少，这回演出了观众印象中女间谍的骚气与茶艺。退一步讲，就算杨幂演得还不够出色，至少也充分利用自己的条件完成了本职任务——尤其在刘诗诗灾难级的哭脸衬托下，更显得不容易。
本来，中国大陆还没真正拍过现代谍战片，张艺谋奉命尝鲜一次，照理说观众不应该太过苛责。然而《惊蛰无声》确实不理想，它最大的成功点，只是通过黄凯这个角色，拍出了一部分特殊岗位上的人在高压下的欲望和“一步错步步错”的堕落，其他则并无亮点。
现在张艺谋还不如耐着性子把影片拍得更“主旋律”些，少用目前的商业化套路，说不定效果更好。不过反正都是拍几个月用来交差的“快照”，估摸着也没想精雕细琢。
来源：嗨玩圈