摘要：导演刁亦男其实已经是戛纳的熟客了，早在2003年他主演了余力为指导《明日天涯》（没错，就是主演）就曾入围戛纳的“一种关注”单元，而他自己的第二部作品《夜车》也入围了“一种关注”。尽管从年龄、教育背景和创作轨迹上，刁亦男都可以算是一个不折不扣的第六代导演，但从《

南方车站的聚会

导演: 刁亦男

编剧: 刁亦男

主演: 胡歌 / 桂纶镁 / 廖凡 / 万茜

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2019(中国大陆)

2019-05-18(戛纳电影节)

片长: 113分钟

┃南方车站的聚会

导演：刁亦男

导演刁亦男其实已经是戛纳的熟客了，早在2003年他主演了余力为指导《明日天涯》（没错，就是主演）就曾入围戛纳的“一种关注”单元，而他自己的第二部作品《夜车》也入围了“一种关注”。尽管从年龄、教育背景和创作轨迹上，刁亦男都可以算是一个不折不扣的第六代导演，但从《白日焰火》起，他个人独树一帜的类型片追求，使得他从第六代一众的现实主义社会议题电影中脱颖而出，让人期待一种植根于中国社会本土的罪案类型电影能从刁亦男手中诞生。

《南方车站的聚会》讲述了一个误杀警察的通缉犯周泽农（胡歌饰）在被警察（廖凡饰）追捕的过程中，想要找到并让自己的妻子（万茜饰）举报自己以获得30万赏金，却意外与陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰）发生命运纠葛的故事。

从戛纳世界首映场来看，影片的质量并不尽如人意，尽管刁亦男从当代黑色电影中吸收了大量新鲜的视听语汇来扩充自己类型系统，但这些庞杂元素和技巧堆砌，在构建了一个奇情的南方景观之外，却反过来阻碍了电影叙事和人物情感的流畅性。尽管影片不乏让人眼前一亮瞬间和场景，但他的总体美学和氛围却充斥着断裂感和设计感，就像背景音吞没了两位亡命男女主角的口白，传统黑色电影对剧作和人物高度类型化要求在这听不清的对话里也变得模糊和支离。

于是，《南方车站的聚会》呈现了某种创作上悖谬性——视听类型元素大量堆积并没有让电影本身变得更类型，却反而让电影变得很像是一部当代中国社会霓虹灯式浮世绘，而落入了第五代、第六代导演在被西方视点接受过程中常常自投罗网的陷阱，一种基于异域情调消费的奇观片。

《南方车站的聚会》在其警匪犯罪的外壳下，包裹的是一个现代武侠的江湖世界的内核，刁亦男把他的人物放置到这个江湖世界中，任他们打转：一个被逼上亡命之途的草寇，一个命如浮萍却有侠义的风尘女，对于武侠片观众来说，这些人物原型都充满熟悉的气息，而在本片的霓虹光影与现代化“废墟”飞地之中找到了他们最当代化的延伸。同时影片还有着明显而又强烈的黑色电影基因，大量的夜戏与光影的明暗交错勾勒出来的既是光怪陆离的三教九流，也是遁身在这个阴暗潮湿城市里的欲望与杀机。

也正如影片的宣传资料所说，“南方车站，生命的终点，希望的开始……”本片的片名和海报都会给人一种强烈的暗示，让人不自觉想到一个滂沱大雨中的南方城市，以及深陷其中的人们的命运纠葛。而影片的开场也正是如此，大雨里的南方车站中，男女主角初次会面并通过各自讲述事件的插叙方式交代了整体故事的来龙去脉。《南方车站》的故事剧情并不复杂新奇，叙事方式也较为直观。其实早在电影进入回忆段落的插叙后，略微比较一下之前的雨中车站与回忆中昏暗破旧的宾馆就不难感受到，强烈的视觉元素直接表明导演的一个重要目标是在银幕中塑造出一个中国南方城市的独特景观。

显然这是一个事先的命题。在《白日焰火》完成对中国东北景观的描绘后，刁亦男导演也把目光投向了南方。随着剧情的进展，观众们会在影片中分别“观赏”到宾馆、家具城、工地、码头、城中村等安排得极具特色的背景和场所。在强烈风格化的美术和摄影加持以及精心的设计下，《南方车站》确实完成了一个独特南方城市景观的展示。诡谲的霓虹灯，潮湿的逼仄小巷，“人影”攒动的帐篷，电动车摩托车等“中国特色”…通过各种元素的堆砌，影片构造出一个有着强烈设计感的场域。在这里，景观才是真正的核心，主创们通过外部环境的持续切换和展现来表达情感和内容，而角色和故事都不得不靠边站了——他们都是途径而不是目的。

这个情况也反映在了影片的整体调度中，主创们似乎有些过于迷恋由各种各样元素设计搭建起来的景观，甚至在找好了最佳角度后都有些流连忘返，舍不得稍微做一点有效的调度。但不得不提的是，在精心营造出来的环境场域下，得以完全施展的独特视听语言也算是电影的一个亮点，影片中不少处的镜头语言想必会让很多观众无法忽视其中的巧妙之处。

就角色而言，诸如偷车贼、陪泳女、便衣警这些高度精炼到甚至有些刻意的概念和设定在影片中都找到了自己的用武之地，共同搭建出一个很有特色的“江湖”。由胡歌饰演的周泽农是全片的主心骨，一切因他而起并跟随他始终，但他更多担起串联各方势力博弈的功能，各方看似因他而动，真正动机却是各有各的打算，各人争各人的利益，他只是被裹挟其中。

手上纹着一只飞鸟的周泽农，从头到尾从未自由过，但是当他举枪指向报纸插图中一只冲天而上的飞机时，他用一种扼杀自己自由的方式来释放了此一人物的选择。桂纶镁饰演的刘爱爱则被赋予了更多暧昧、挣扎的空间，也大概是近年来华语影片(至少此量级制作)中少有的握有人物主动性的女性角色之一，直到影片最后一幕，归于平静之中，两位女性并肩而行的场面也为影片全程压抑混乱的气氛带来了一种平衡与安抚。可惜的是，所有的情绪和气氛都有些过于精心设计，最终目标还是只为了将刁亦男心中理想的南方城市生态构建在大银幕上，而没有看出更多探索的意图。根源上的设定直接导致了演员们的表现更像是“各司其职”，有真情实感的互动则比较缺乏。

尽管有较为新鲜的人物形象塑造的探索，这些人物最终的呈现仍然是缺乏一些层次的，他们有些迷失在了刁亦男庞大的构建江湖的野心与尝试之中，被环境过于沉重迫切的美学追求碾压成为了较为次要的因素。而总体看来《南方车站》确实也有一点不够真诚的嫌疑，浮于表面的各类设计确实令人着迷，但若抛开这些，影片的实质表达则单薄得有些令人遗憾。能让人眼前一亮的真的只有大雨滂沱的南方车站了。

总体来看，作为一部“电影节电影”，《南方车站的聚会》可以满足外国观众们对中国社会的想象，点缀着的类型元素，也增加了社会议题电影通常所缺乏的观影愉悦性。但我们曾经所期待的中国式类型片，也许还需要等待刁亦男的下一部电影。

来源：深焦精选plus