虚构历史与精神背离——《东极岛》

摘要：管虎执导的《东极岛》在2025年暑期档上映，宣称根据真实事件改编，然而这部电影却再次暴露了导演对历史的曲解与商业化的操控。电影本应是对二战期间东极岛渔民营救英军战俘这段人道主义故事的歌颂，却因导演的偏见与创作手法，成为了一部彻底扭曲历史的作品。

今天聊聊中国大陆电影《东极岛》。

片名Dongji Island / Dongji Rescue (2025)，别名东极大营救。

管虎执导的《东极岛》在2025年暑期档上映，宣称根据真实事件改编，然而这部电影却再次暴露了导演对历史的曲解与商业化的操控。电影本应是对二战期间东极岛渔民营救英军战俘这段人道主义故事的歌颂，却因导演的偏见与创作手法，成为了一部彻底扭曲历史的作品。

影片的故事背景源于1942年里斯本丸沉没事件。二战时，日本货轮“里斯本丸”被美军击沉，船上的英军战俘被日军锁在船舱中，任其溺亡。而东极岛的渔民冒着巨大的危险，驾小船在狂风巨浪中营救了384名英军，写下了一段跨越国界的人道主义传奇。然而，管虎导演将这一真实历史事件改得面目全非。电影中的东极岛被设定为日军占领三年的“沦陷地”，渔民们被描绘成需要外来者“启蒙”的愚昧群体，救人行为从本能的善良转变为复仇的冲动。

电影中的人物形象充斥着现代流行的英雄主义。朱一龙饰演的阿赑，成了单枪匹马对抗日军的“海底战神”，倪妮饰演的阿花穿着不合时宜的露脐装，带着强烈的个人主义色彩，吴磊饰演的阿荡则用自我牺牲来唤醒哥哥的英雄潜力。原本是集体英雄的渔民群像，最终被改编成了好莱坞式的个人英雄主义的拙劣复刻。

影片的最大败笔在于对历史精神的背叛。历史上，东极岛渔民的伟大之处在于他们救人时的纯粹善良。渔民们在知道可能遭遇报复的情况下，依然冒着生命危险，用简单的渔船在风浪中穿行，救援英军战俘。这种无私的善举，是真正的英雄主义。然而，管虎显然无法理解这种不带功利色彩的纯粹善意。他曾在采访中直言，难以理解中国人为什么会冒着枪林弹雨去救人。于是，他为了迎合自己的理解，虚构了一些极端的暴力场面，如日军屠村、杀童、烧人等。导演将渔民的行动曲解为“复仇”的结果，而不是源自“海上必救”的祖训。这种创作思维，实际上是在否定中国人善良的本质，试图让善良必须与仇恨相挂钩，正义必须通过暴力来彰显。

影片中，管虎对人物的塑造充满了偏见。他显然不相信本土文化能孕育出英雄，于是将所有重要角色设定为外来者。阿赑是被排挤的海盗后代，阿花是被拐卖的异乡人，教书先生是逃兵，保长则是懂日语的外来者。这些角色带着“文明的光辉”降临东极岛，去“教化”愚昧的本地渔民。这种偏见显而易见，导演无法接受普通渔民本身的勇敢和善良，反而通过外来人物来充实自己的创作思路。实际上，救援行动是由200多位本地渔民协作完成的，他们没有超凡的技能，只是用粗糙的手和坚定的信念，在风浪中划船，搭建起生命的桥梁。电影将这种集体壮举压缩成个人复仇史诗，使得朱一龙能够在水下闭气四分钟、徒手击败日军碉堡。这样的英雄设定，既违背历史，也削弱了普通人在历史中的真正价值。每个人不必成为“海底战神”，但每个人都可以在关键时刻选择善良。

此外，影片对英军战俘的描绘也极为浅薄。在真实历史中，英军战俘在沉船后展开了顽强的自救，他们配合完成反击，传递厨刀划破帆布，用人海战术对抗日军。在《东极岛》中，战俘们几乎没有反抗的能力，他们成为了背景板，主要功能是为主角增光添彩，根本没有展现他们在困境中的勇气和坚韧。导演不仅曲解了渔民的行动，也淡化了战俘在事件中的主体性。救援不仅是单方面的施舍，更是不同民族在极端困境中的相互扶持。

尽管影片在技术上花费了大量心血，研发了水下实拍技术，重建了沉船和渔村，演员们进行了闭气潜水等高难度拍摄，但这些技术上的突破并未弥补影片的空洞。技术如果没有灵魂，只是表面的炫技。相比纪录片《里斯本丸沉没》中渔民后代简单而深刻的台词“人遇难了就得救，管他是哪国人”，《东极岛》虽然充满了视觉效果，却缺少真实人性的温度。

管虎的创作问题本质上来源于他对历史的误读。他常在影片中让西方人物见证中国的“正义”，从《八佰》中美国传教士见证正义，到《金刚川》中美军飞行员放弃投弹，再到《东极岛》中的外来者“启蒙”中国人，导演总是把西方文化视为“正义”的代表。这种文化自卑让他无法相信中国文化中的力量，也无法理解普通中国人身上固有的善良与勇气。因此，他只能通过西方的叙事方式来解构中国历史，用个人英雄主义取代集体主义，用暴力冲突替代人文关怀。这样的创作方向不仅无视历史，更伤害了民族精神。如果年轻观众误以为东极岛的救援行动是复仇故事，那我们失去的不仅是对历史的正确认知，也失去了对自身文化的自信。

历史不是可以随意改编的故事，它承载着真正的价值与精神。真实事件可以被艺术加工，但不能违背历史的核心精神，不能通过虚构暴力来吸引眼球。技术应该服务于情感与故事，而不是单纯的视觉冲击。真正的历史题材作品，应像《里斯本丸沉没》一样，通过真实的细节和朴素的叙事，唤起观众对历史和人性的共鸣。像《南京照相馆》一样，从本土文化汲取力量，展现普通人在历史洪流中的坚持与担当。