摘要：三个巴黎郊区青年紧握一把捡来的警枪，黑白画面里他们愤怒又迷茫的眼神，映射着1995年法国社会的深层裂痕。

三个巴黎郊区青年紧握一把捡来的警枪，黑白画面里他们愤怒又迷茫的眼神，映射着1995年法国社会的深层裂痕。

法国导演马修·卡索维兹完成了一部后来成为影坛经典的黑白电影——《恨》。

影片的开头出现了一段旁白：“这是某人从五十楼坠下的故事，过程中他不断安慰自己‘目前还行……’，然而，

坠落的重点从来就不是过程

。

这句看似平静的自述，预告了三个巴黎郊区青年在接下来24小时内无法挽回的命运。

文|江南

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《恨》的故事发生在巴黎北部郊区一个拥挤的国民住宅区。

这里居住着大量来自中东和非洲的移民，也聚集了不少黑道帮派。

影片以一名16岁阿拉伯裔少年阿卜杜勒被警方刑求重伤命危开始。

他的三个朋友——犹太裔的文森、非裔的雨贝和阿拉伯裔的萨伊德——无法接受朋友的遭遇，愤怒在社区里迅速蔓延。

在一次警民冲突中，文森捡到了一名警察遗失的.44马格南左轮手枪。

这把枪成了三人与警察之间仇恨的实体象征，也成为了推动故事发展的关键。

“

恨会吸引更多的恨

（La haine attire la haine!）。

”雨贝在电影中说出了这句后来成为经典的对白。

这把捡来的警枪，似乎注定了要射出它的子弹。

电影并非纯粹虚构，而是受到真实事件的直接启发。

22岁的阿尔及利亚移民马利克·乌赛金被警方殴打致死，尽管他只是示威活动的旁观者。

来自刚果的17岁少年马科梅·姆博沃莱因涉嫌盗窃被捕，在警察局里被一名警察用手枪对准头部威胁。

警察以为枪里是空包弹，结果一颗子弹击发，姆博沃莱当场死亡。

这些事件的报道让当时25岁的卡索维兹深受触动。

他开始撰写剧本时，距离姆博沃莱死亡仅有几个月时间。

电影中三个主角的设定意味深长：犹太裔的文森、非裔的雨贝和阿拉伯裔的萨伊德。

三人虽然来自不同的移民背景，却面临着相似的困境和边缘化处境。

这种设定映射了法国郊区移民社区的多样性，也暗示了种族间虽有摩擦，但在面对警察暴力和社会排斥时，他们成为彼此的依靠。

影片的黑白画面不仅是一种美学选择，也强化了主题的严肃性和现实感。

手持摄影与跳动的节奏，让观众近距离体验到了这些年轻人动荡的精神世界。

《恨》在戛纳电影节举行世界首映。

当剧组走上电影宫的台阶时，负责护卫的法国警察集体转身，背对着他们。

这个无声的抗议反而为影片赢得了更多关注。

电影宫内的反应却截然不同——放映结束后，观众起立鼓掌，马修·卡索维兹最终获得了戛纳电影节最佳导演奖。

影片上映后在法国本土卖出了超过200万张票，成为当年法国国产片票房前十名。

时任法国总理阿兰·朱佩专门组织了内阁观影，虽然他对影片中对警察的负面描绘表示不满，但仍称这是一部“能让我们认识某些社会上的现实”的电影。

《恨》上映后引发了广泛的讨论，但在某种程度上，电影似乎并未阻止历史的重演。

当卡索维兹宣布要将《恨》改编为舞台剧的一周后，17岁的阿尔及利亚裔青年奈尔·梅尔祖克被警方击毙，再次引发法国的大规模抗议。

“直到现在，一切都好”（Jusqu’ici tout va bien）是电影中的一句反讽台词。

在2023年的舞台剧改编中，这句话变成了：“

直到现在，一切都没变

”（Jusqu’ici rien n’a changé）。

从美国的乔治·弗洛伊德事件，到越南移工阮国非之死在台湾引发的讨论，世界各地都在以不同方式重演着《恨》中所展现的社会矛盾。

正值《恨》上映30周年，影片推出了4K修复版。

在电影结尾，随着一声枪响，画面定格在雨贝和警察对峙的瞬间，观众不知道谁开了枪，也不知道谁被击中。

这个悬而未决的结局，就像电影所反映的社会问题——我们知道悲剧正在发生，却不知道如何打破这个不断重复的循环。

三十年前巴黎郊区的枪声，如今仍在世界各地的街头回响。

来源：江南忆栈一点号