摘要：《镖人》里的女人，不是花瓶，不是工具人，不是等着被拯救的公主。她们拿着自己的武器，走自己的江湖，谁也别想定义她们。

看武侠片这么多年，终于等到一部不用替女性角色感到不值的电影。

《镖人》里的女人，不是花瓶，不是工具人，不是等着被拯救的公主。她们拿着自己的武器，走自己的江湖，谁也别想定义她们。

阿育娅第一次出场，就把我看愣了。

大漠山头，逆光而立，挽弓搭箭一气呵成，一箭射出追兵落马。这一箭救的是刀马，是男主。千钧一发之际，所有人都以为会有英雄天降，等来的却是少女的箭。

这个设定太狠了。她不是被观赏着出场的，是主动闯入江湖，闯入所有人的视野。这一箭，射穿了长久以来武侠片对女性角色的偏见。

往后的故事里，阿育娅一直在刷新我的认知。

她不是衬托男性成长的背景板，她有自己完整的人物弧线。从莫家集的千金小姐，到目睹父亲惨死、家族被屠，一夜之间天真碎了一地。她抱着阿塔的头颅，眼睛哭成血红，那一刻观众能看到一个人是怎么在绝境里觉醒的。

然后她策马冲向强敌，在沙暴里嘶吼：“我是莫家的阿育娅，我就是大沙暴！”

这句话的爆发力太强了。不是等着谁来帮她报仇，是自己手刃仇人。从始至终，她没有一秒钟想过把复仇交给别人，人生的刀柄必须握在自己手里。

更绝的是结尾。

阿育娅浴血而立，刀马赶来后缓缓跪下。这个画面的意味太明显了，是臣服。然后她对阿罗汉说：“等我成为大漠的女王，我会雇佣你的。”

注意，是雇佣。不是追随，不是合作，是“我出钱，你干活”。

这四个字直接重构了江湖的权力逻辑。她要的不是王子，是王位。她要的不是伴侣，是下属。她不是谁的女儿、谁的妻子，她就是她自己，是可以站在权力顶端的个体。

燕子娘也是同样的逻辑。

她出场时戴着镣铐，风情万种，一开口就是娇滴滴的“好哥哥”。换别的电影，这妥妥的工具人设定。

但你猜错了。

前一秒巧笑嫣然，下一秒出手狠辣。她被囚在马车里，却如小兽般伺机而动，凭机敏智慧跟所有人周旋。那句“你困得住我的人，困不住我的心”，乍听是调戏，回味竟是宣言。

媚骨从来不是乞怜的工具，是她的铠甲。有形的枷锁下，是通透且锋利的精神自由。

最后竖砍断她的镣铐，说“你自由了”。她一顿，然后笑得恣意——她的心从来没被束缚过，自由不是谁的恩赐，是她的选择。

《镖人》还拍出了女人与女人之间真实的关系。

阿育娅和阿妮，表面主仆有分，实则姐妹一心。阿育娅复仇前跟她郑重告别，阿妮义无反顾以命相护。这份平等、默契、生死与共的女性情谊，是江湖里常被忽视却不可磨灭的一抹亮色。

还有阿育娅和燕子娘的微妙关系。两个南辕北辙的女人，初见互看不爽。但混战中，燕子娘保护了险遭暗算的阿育娅。女人之间守望相助，不需要千言万语，只需要同在女性处境中的深深共情。

看完这部电影，我最大的感受是：终于不用再替女性角色憋屈了。

她们不是被拯救的对象，是拯救者。她们不是爱情的附属品，是自己故事的主角。她们不为被谁看见而存在，存在本身必须被看见。

这才是武侠片该有的样子。

来源：铭语侃影视