摘要：这招不知道是不是从姜文那里直接拿过来的，在此基础上又加入一些跳切。每次看到这种花活儿，总是会脑补出老谋子很亢奋地对观众说：“是不是很大胆？”
《惊蛰无声》是老谋子继《坚如磐石》后又一部整活儿大作。
《坚如磐石》整的是调色，《惊蛰无声》开始对剪辑下手了。拍人物对话的时候在各种大脑袋之间快速切换。
这招不知道是不是从姜文那里直接拿过来的，在此基础上又加入一些跳切。每次看到这种花活儿，总是会脑补出老谋子很亢奋地对观众说：“是不是很大胆？”
这些镜头看着倒是挺有乐子，最不能忍的是那几段MV。想抒情，想把紧绷的节奏慢下来，这些创作目的都可以理解。
主要是这个手法整得跟二创似的，看的时候都有点想伸手指去往上划。有这几首MV的存在，那些略显行活儿的跟踪戏配乐忽然就变得正常了许多。
这次的演员阵容主打一个老中青受众全方位覆盖，上到张译，下到刘耀文，想全年龄通杀的意图非常明显。
朱一龙和四字都曾经将一些不怎么主流的电影扛上破亿的票房，如今加起来没能打过《飞驰人生3》，看来沈腾才是流量之王。
不过我个人倒是挺希望他们以后继续演多一点小众电影，给新导演更多出头的机会。当然他们在《惊蛰无声》中的表现也是可以的。
朱一龙这个角色有一部分跟《消失的她》重合了，可以直接调动拍那部电影的经验过来用，四字也算正常发挥。
宋佳和张译这两个角色，其实交点行活儿就足够应付了，本身没什么发挥的空间。
最糟糕的就是刘耀文的表现了，从台词到表情，没有一项是及格的，后面有一场戏是他跟四字同框，四字一直在戏里，刘耀文一直在戏外，完全是两个图层的人物。
如果说四字现在的经验比他丰富，那可以拿早期作品来对比，就会发现刘耀文是真的没多少天赋。
第一场戏是他在指挥处向上级汇报各种情况，是纯对话戏，我都怀疑拍对话的快速剪辑是不是为了弥补他表演上的不足，不得已而为之。后面才知道是有意的风格化处理。
刘诗诗在跟朱一龙的吵架戏中也没表现好，假如演员本身没有多大的爆发力，可以适当藏拙，硬着头皮把情绪往上顶的话，有时候效果会很尬。
雷佳音的表现依旧比较公式化，什么时候紧张，什么时候愤怒，很容易猜到，顶级演员通常会有一些让人意想不到的反应，但看完又会觉得合理。
另外吐槽一下，他被炸开的特效也太糙了，这还是夜戏，特效相比日戏要好做一些，居然也能做得这么让人出戏。
杨幂的角色主要是剧本问题比较大，她拉朱一龙下水的计划也太不严谨了，特地安排两人在楼道上撞见，可她怎么预判到朱一龙一定会把口罩摘掉，让雷佳音看到对方的脸呢？
张艺谋对全员表演的把控（假如他有在把控的话），总结起来就是一句话：眼泪不要钱。感觉他也挺适合去参加《演员请就位》，综艺节目为了节目效果，通常都要下猛料。
唱歌的必须飙高音，演戏的必须掉眼泪，要么就是看吵架嗓门儿大不大。张艺谋基本上也是这路子，还拍了大量特写镜头来给他们发挥哭戏。
美术方面这次虽然没有《坚如磐石》下料那么猛，但也一直在利用大型建筑物来制造压迫感，搭配大远景镜头，让人物出现在建筑与建筑之间的缝隙中。
这些建筑还是线条比较多的那种，很容易给人禁锢感，包括立交桥的上下交错，也制造出比较眼花缭乱的视觉效果。创作的能力是在线的，只是创作的思路我个人认为有待商榷。
在花絮中张艺谋强调：我们这个是很写实的。他指的是拍片过程中接受了国安部门的指导，所以影片融合了很多现实经验。可是美术和摄影一点都不写实。
电影大部分镜头都是在深圳取景，正好我在深圳生活过，我就觉得画面中的这个城市跟我个人对深圳的观感完全不一样。
摄影和剪辑也不是写实风格，真要营造临场感的话，导演心心念念的一镜到底，这时候就可以用了，就算外景戏用一镜到底太大胆，至少可以多一些长镜头，太占时长的话就把几个MV拿掉。
假如影片的主题是想说间谍就在我们身边的话，我认为这些创作手法一直背道而驰，看完后只觉得这些事发生在一个赛博朋克的架空世界，离我们的现实生活比较远。
当然了，张艺谋还是有一点反骨在身上的，这也是我唯一欣赏他的地方，可能也是现在看他的电影唯一的乐趣了。
《坚如磐石》虽然经历大改，但最终还是藏了一些暗箭在里面，这次《惊蛰无声》总感觉他拍得太听话了，难道这些视听手法就是在体现他对这个主题的一些辩证思考吗？
感觉可能性比较低，倒是结尾拍得稍微没那么主旋律。首先按照剧情反转的创作逻辑，张译是大Boss的效果是最极致的，但显然无法这么拍。
于是就利用四字比较内敛的表演，稍微体现出个人与集体之间的矛盾，因为他从头到尾都想救朱一龙，而这个事件又是因他而起，最后有点丢卒保车的意思。
当然这里面的逻辑需要四舍五入一下，剧本没做到那么精密。针对个人的感情牌，前面已经由宋佳那个角色打出来，这是上级的体恤。
张译所代表的则是比较工具理性的那一部分，朱一龙是一个坏掉的零件，于是充分利用起来，用完即弃。
张译全程说台词的方式都挺人机的，用在最后这场戏里就特别合适，所以我认为最后那首激昂的歌曲是个败笔，直接把结局较为丰富的层次压扁了。
总的来说，《惊蛰无声》是张艺谋近些年来最不大胆的一次，可能是因为题材特殊，必须优先向上服务，然后再为自己服务，至于我们观众，就只能再往后稍稍了。
来源：荧屏咖秀场