《大决战》系列片：以胶片铸就的民族史诗，中国战争片的巅峰丰碑

摘要：20世纪90年代，中国电影创作出现一轮高峰，以全国解放战争为叙事主体的八部影片《大决战》三部曲（《辽沈战役》《淮海战役》《平津战役》）、《大转折》（上集《鏖战鲁西南》、下集《挺进大别山》）与《大进军》四部曲（《席卷大西南》《解放大西北》《南线大追歼》《大战宁沪

20世纪90年代，中国电影创作出现一轮高峰，以全国解放战争为叙事主体的八部影片《大决战》三部曲（《辽沈战役》《淮海战役》《平津战役》）、《大转折》（上集《鏖战鲁西南》、下集《挺进大别山》）与《大进军》四部曲（《席卷大西南》《解放大西北》《南线大追歼》《大战宁沪杭》）问世，从电影史角度看，这组作品在叙事规模和艺术完成度上都达到当时国产战争片较高水准，学界一般把这些影片当作战争题材创作的重要节点，这些影片的意义不单在于题材本身，还包含制作层面的工业化尝试，当时中国电影产业正处在转型时期，这样大规模的系列化制作客观上给后来者留下经验。

这类宏大叙事作品在90年代文化语境中有着特殊地位，它们承载着历史记忆功能的同时也反映了当时电影生产机制的特点，从今天的眼光回看，其价值已超越单纯的类型片范畴，成为研究中国电影发展脉络时不可忽视的案例。

从历史维度来看，这八部影片填补了中国战争史诗巨片的空白，以前中国电影有很多战争题材的作品，但是像这样规模宏大、体系完整的系列创作是第一次，影片把全国解放战争当作背景，从辽沈、淮海、平津三大战役开始，一直到席卷大西南、解放大西北、南线大追歼、大战宁沪杭，完全呈现了这段历史进程，这样的全景式历史书写，能够让观众系统性地了解那段波澜壮阔的革命岁月。

艺术上，这八部电影表现了中国电影人对于战争场面调度、人物塑造以及叙事结构等方面的高水平，数以万计的群众演员、真实的战争场景还原、精心设计的战斗场面等等都是制作团队所付出的努力，而更难得可贵的是影片并没有仅仅停留在战争场面上，而是通过刻画大量历史人物内心世界来使毛泽东、周恩来、朱德等领袖形象更为丰满，并且让我们看到了普通士兵的情感世界。

从文化意义上讲，这八部电影形成了一种非常独特的电影文化现象，它们不仅仅只是艺术作品，还是历史的记忆，民族的精神，在改革开放深入发展到九十年代的时候，这些电影提醒大家不能忘记革命的初心，也不能忘记历史的教训，有着很重要的教育意义，而且给后来的研究者提供了很多学术资料，打开了一个探究中国战争电影，革命历史题材创作的新窗户。

更令人惊奇的是这八部电影的规模架构在整个世界电影史上也是寥寥无几，好莱坞虽有《拯救大兵瑞恩》这样优秀的战争片，但像这样一部系列电影把一场大战役完整呈现出来的很少见，这是中国电影人独有的豪情壮志，是中国特色社会主义制度的优势所在。

这八部影片成为了电影文化上的一大奇观，不仅仅是因为这八部电影本身，更是因为它们是中国电影工业的集大成者，也是主旋律意识形态和艺术创作结合最好的作品，在当时的环境下，主旋律电影正在经历着商业化的冲击，《大决战》等一系列电影以优秀的艺术品质、震撼人心的视听感受打动了众多观众，同时也证明了严肃的历史题材同样具备很强的市场吸引力，给之后战争片创作提供了参照标准，开辟出了中国革命历史同电影艺术相融合的新渠道。

但是站在现在的角度往回看，这八部电影也有其时代局限性，讲故事的方法比较传统，人物塑造有时会过于理想化，这些都是可以讨论的学术问题，但它们为中国战争电影树立了标杆，为后来的《建国大业》，《建党伟业》等电影留下了宝贵的经验。