摘要：2026年春节档结束了，五部新片上映，却都没有真正火起来，《飞驰人生3》票房最高，也就拿到十二亿出头，连往年第三名的水平都达不到，《镖人：风起大漠》口碑还行，豆瓣评分七点四，可观众看完说打戏好看，但不知道主角为什么拼命，剩下两部《星河入梦》和《惊蛰无声》，基本

春节档新片集体扑街，男导演扎堆拍片却没人买账，观众转身去打麻将了

2026年春节档结束了，五部新片上映，却都没有真正火起来，《飞驰人生3》票房最高，也就拿到十二亿出头，连往年第三名的水平都达不到，《镖人：风起大漠》口碑还行，豆瓣评分七点四，可观众看完说打戏好看，但不知道主角为什么拼命，剩下两部《星河入梦》和《惊蛰无声》，基本没人讨论，排片一天比一天少。

这五部电影里有四部是真人影片,全部由男性创作团队主导,导演、编剧、主角和故事视角几乎都是男性,女性观众比例明显下降,不是因为她们不去电影院,而是觉得每部片子都差不多,中年男人喊口号讲兄弟情谊配上喝酒情节,打完架还要哭一场,以前沈腾一张脸就能带着全家去看电影,现在连孩子都会问爸爸这部片子和去年那部有什么区别。

《镖人》拍得认真，动作设计请了实在的武术指导，但故事看着越来越虚，主角接单送信，嘴上讲“天下苍生最贵”，实际干的活儿和网约车司机差不多，有人调侃侠客变跑腿，义气变KPI，问题不在钱没花够，而在编剧自己也没想明白，现在的人还相信一人扛下所有这种设定吗，当大家普遍觉得能躺就别卷，你还让角色拼死守一个模糊的道义，观众自然没有感觉。

《星河入梦》讲的是用AI造梦的故事，技术上用了不少新鲜东西，可故事核心却显得老套，主角在梦里换衣服、见旧人、寻找自我，这些情节像极了十年前的网络小说，电影选在春节上映，原本是想让观众感受一下治愈的感觉，但前年《摇太阳》靠真实病痛打动了很多人，今年换成虚拟梦境，反而让人难以投入，观众早就看腻了那种绝症加奇迹再泪崩的套路，更别说这次连绝症都没有，只剩下在梦里转来转去。

《惊蛰无声》这部电影更离谱，它本来讲的是国安题材的故事，却硬要挤进春节档期，剧情靠妻子好像出轨、女特务用美色引诱男主角这些情节来推动，严肃的任务变得像家庭伦理剧一样，老观众直接说三个人里猜谁是内鬼，自己五分钟就确定了答案，对比2004年的那部老谍战片，人家是用细节铺陈线索，一个眼神或一张纸条都包含信息量，现在的电影呢，线索全靠角色用台词喊出来，连爷爷辈的观众都觉得太浅显了。

《熊猫计划之部落奇遇记》和《熊出没》被作者跳过，不是因为它们不好，而是大家发现动画片不再是春节必选项目，以前一家三口总要看完卡通片收尾，现在孩子更愿意在家刷短视频，父母直接约朋友打麻将，院线动画的刚需地位正在松动。

票价涨到了平均五十块一张，IMAX厅要一百五十块起步，观众变得越来越精明，买票前先搜索预告片，查看评分，问问朋友的意见，一旦发现还是那种老套的剧情，就宁愿退掉票去KTV唱几首歌，电影院不再是必须去的地方，而是成了试试看的选项，有人算过这笔账，四小时加一百五十块钱，足够点三次外卖，打三局麻将，还能充一个月的视频会员。

现在拍电影的人还在用五年前的逻辑，明星压阵、节日扎堆、情绪拉满，但观众已经换频道了，不是他们不爱看电影，是不愿意为重复的内容买单，特效再炫，如果故事站不住，看完只会觉得亏。

导演们在拍电影的时候,可能得认真想想这个问题,他们拍出来的东西到底是自己真正想看的,还是觉得观众会喜欢看。

来源：剧情探测器