摘要：很多电影喊着要做群像，最后拍出来还是主角一个人的戏，其他角色都是工具人。但《镖人》不是，它让每个角色都有自己的故事线和成长空间。

《镖人》最让我意外的，是群像处理得特别好。

很多电影喊着要做群像，最后拍出来还是主角一个人的戏，其他角色都是工具人。但《镖人》不是，它让每个角色都有自己的故事线和成长空间。

虽然刀马是主线，但看完会发现，配角们都不是简单的背景板。

阿育娅有完整的成长弧线，从被保护的少女到大漠女王，这个转变不是突然发生的，是一步步打出来的。

竖有自己的追求，想成为天下第一镖人，这个目标驱动着他的所有行为。他不是单纯的对手，是有血有肉的人。

燕子娘看起来是囚犯，实际上是几个人里最自由的。她的洒脱和智慧，让这个角色立住了。

知世郎虽然戴着面具，但他代表的理想和信念，是整个故事的精神内核。

更难得的是，连戏份很少的配角，都有自己的人设。

乌噜噜是个打酱油的角色，出场没几场戏。但短短几个镜头，就立住了“本性不坏且最终觉醒”的人设。这种细节处理，是很多大制作都做不到的。

于吉家的少主、赖家兄弟、佩乌家的姐弟，虽然都是反派阵营，但每个人的性格和动机都不一样。他们不是脸谱化的坏人，是各有各的立场和目的。

这种群像处理，需要极强的剧本功底和导演调度能力。

首先，每个角色要有足够的戏份展示性格。太少观众记不住，太多又会抢主角的戏。这个平衡很难把握。

其次，每个角色的行为要符合逻辑。不能为了推进剧情让角色突然降智，也不能为了制造冲突让角色做出不符合人设的事。

《镖人》在这两点上都做得很好。

每个角色出场的时候，都有一个明确的标签让你记住他。然后通过几场戏，逐渐丰富这个标签，让角色变得立体。

比如阿育娅，第一次出场就是一箭救人，立住了“能打”的标签。然后通过跟刀马的互动，展现她的天真和向往。家族被灭之后，又展现她的成长和蜕变。

每一步都是自然的，不突兀，不刻意。

更重要的是，这些角色之间的关系也处理得很好。

刀马和阿育娅是配合关系，刀马和竖是对手关系，刀马和谛听是宿敌关系，刀马和知世郎是守护关系。每种关系都有自己的戏剧张力，都在推动故事往前走。

这种多线并行的群像叙事，对导演的要求极高。要在有限的时长里，把每条线都讲清楚，还不能让观众觉得乱，这需要极强的掌控力。

袁和平做到了。

125分钟，六场重场动作戏，十几个主要角色，每个人都有自己的高光时刻，每个人都让观众记住了。

这才是真正的群像。不是主角光环压一切，是每个角色都在发光。

走出影院的时候，你记住的不只是刀马，还有阿育娅的成长，竖的执着，燕子娘的洒脱，谛听的宿命，知世郎的理想。

这些人一起，构成了《镖人》的江湖。

来源：天天动漫社