摘要：大年初三，2026年春节档的票房数字新鲜出炉：总票房刚迈过20亿门槛，韩寒执导、沈腾主演的《飞驰人生3》以9.75亿精准拿下五成份额。

大年初三，2026年春节档的票房数字新鲜出炉：总票房刚迈过20亿门槛，韩寒执导、沈腾主演的《飞驰人生3》以9.75亿精准拿下五成份额。

这是什么概念？剩下近10部新片，只能分食那可怜的10亿。第二名《惊蛰无声》拼尽全力才刚过2亿，连《飞驰人生3》的零头都不到；口碑不错的《镖人：风起大漠》堪堪破亿，科幻片《星河入梦》更是早早掉队。

朋友圈里，有人喊“飞驰封神”，有人叹“春节档凉了”。作为写了二十年影评的媒体人，兼做过文学与社会观察的研究者，我却想说：这不是《飞驰人生3》的“神话”，而是2026年中国电影市场最赤裸的“体检报告”。

先别急着吹《飞驰人生3》。豆瓣7.6分，在今年春节档确实排第一，但放在影史里，也就是个中上水平。它能独吞半壁江山，核心不是“完美”，而是“对手太弱”。

今年春节档的片单，堪称“精英审美内卷局”。

《镖人：风起大漠》集齐吴京、谢霆锋，武侠场面拍得行云流水，豆瓣7.5分的口碑不虚。但问题是，它太“纯”了——纯武侠、纯硬核，把春节档想找乐子的全家桶观众挡在了门外。

《星河入梦》打着科幻旗号，特效堆得满满当当，却讲了个悬浮的爱情故事，观众走出影院只记得“王鹤棣很帅，宋茜很美”，至于剧情，早忘到九霄云外。

就连常年稳赚的《熊出没·年年有熊》，也因为剧情低幼化，只能守住亲子刚需的基本盘，再也掀不起水花。

反观《飞驰人生3》，韩寒这次终于放下了“文艺青年”的架子，沈腾也收起了“油腻喜剧人”的套路。

影片里，张驰不再是第一部里那个偷车架的落魄大叔，也不是第二部里的热血教练。他老了，有腰伤，头发白了一半，面对的是配备顶级AI辅助驾驶的对手。他组队不是为了“重返巅峰”，只是为了“让跟着自己的兄弟，能有口饭吃”。

大年初一，我在长春的影院里，旁边的中年大叔看完哭着跟老婆说：“张驰就是我啊。”他开了十年出租车，今年网约车冲击厉害，每天睁眼就欠份子钱，拼尽全力，也只能勉强维持生计。

这就是《飞驰人生3》的赢面：它不讲“英雄主义”，只讲“普通人的倔强”；它不搞“强行感动”，只把中年人的无奈与坚守，揉进了赛车的轰鸣声里。在这个人人焦虑的时代，观众需要的不是“被教育”，而是“被看见”。

从文学角度看，《飞驰人生3》是韩寒最成熟的作品。它跳出了“追梦成功”的俗套，给出了一个反套路的结局：张驰拼尽全力，还是输给了AI赛车。

影片后半段，近一个小时的实景赛车戏，戈壁、悬崖、砂石路轮番上阵，IMAX厅里的观众全程攥紧拳头。但最戳人心的，不是冲线的瞬间，而是比赛结束后，张驰坐在报废的赛车里，对着对讲机说：“兄弟们，我们输了，但我们跑完全程了。”

这句话，戳中了当下无数人的痛点。

我们这代人，从小被灌输“努力就会成功”“爱拼才会赢”。可到了中年才发现，很多时候，你拼尽全力，也抵不过时代的洪流，赢不了天赋的差距，干不过资本的碾压。

《飞驰人生3》的高明之处，就在于它第一次在春节档的大银幕上，正视了“失败”。它告诉观众：不是所有的努力都有回报，不是所有的热爱都能变现，但只要你还在跑，就不算输。

这种“反内卷”的内核，远比赛车场面更有力量。

年轻人在张驰身上，看到了自己未来的样子；中年人在他身上，看到了当下的自己；就连长辈，也能从他的坚守里，找到自己年轻时的影子。

这也是它能成为“合家欢”的关键。不是因为喜剧元素，而是因为它跨越了年龄的鸿沟，击中了所有人心中最柔软的地方。

如果只看《飞驰人生3》的10亿，你会觉得电影市场一片繁荣；但只要看一眼20亿的总票房，就会发现，这届春节档，其实冷得可怕。

2025年春节档，首日票房就突破18亿，总票房更是创下影史纪录。而2026年，大年初一票房只有12.3亿，三天过去，才刚迈过20亿门槛。

有人说，是观众没钱了。可我走访了长春的几家影院，黄金场次依旧座无虚席，只不过，大家都在看《飞驰人生3》。

真正的问题，出在行业本身。

这几年，春节档变成了“资本的赌局”。资方只敢押注头部IP、流量明星，中小成本影片连排片都拿不到。今年春节档，《飞驰人生3》的排片占比高达36.6%，而一些优质的中小成本影片，排片率不足1%。

更可怕的是，行业陷入了“自我阉割”的怪圈。

为了迎合春节档的“合家欢”氛围，创作者们不敢拍深刻的题材，不敢讲真实的故事，只敢拍“糖水片”“拼盘片”。仿佛只要有笑料、有特效、有流量，就能赚得盆满钵满。

可观众早已不是当年的“韭菜”。

我们看腻了流量明星的面瘫演技，看烦了强行拼凑的笑料，看透了华而不实的特效。我们走进影院，是想找一份情绪共鸣，是想在电影里，看到自己的生活。

《飞驰人生3》的成功，给行业上了一课：不是观众不爱电影，是你拍的电影，不爱观众。

很多人说，20亿的票房，是春节档的“低谷”。但在我看来，这恰恰是中国电影市场“去泡沫”的开始。

过去几年，春节档的票房节节攀升，背后是资本的疯狂涌入，是流量的虚假繁荣。很多电影，靠着粉丝刷票、院线锁场，硬生生造出“爆款”的假象。但这种繁荣，就像空中楼阁，一推就倒。

2026年的春节档，《飞驰人生3》的10亿，是实打实的观众票房；而20亿的总票房，也反映了市场最真实的需求。

它告诉行业：流量不再是万能钥匙，IP也不是免死金牌。只有那些扎根现实、懂人心、有温度的作品，才能真正打动观众。春节档不是“造星工厂”，也不是“资本游乐场”，它是中国电影的“晴雨表”，是观众审美最直接的体现。

《飞驰人生3》的胜利，是“偶然中的必然”。它偶然地踩中了时代的情绪，必然地赢得了观众的认可。而20亿的大盘，也不是“寒冬”，而是行业的“清醒剂”。

当资本不再盲目，当创作者不再浮躁，当院线不再唯利是图，中国电影才能真正“飞驰”起来。

春节档的意义，从来不是“造爆款”，而是“见人心”。

《飞驰人生3》的10亿，是观众投给“真实”的票；20亿的大盘，是行业该有的“清醒”。

愿未来的春节档，不再有“独角戏”，而是“百花齐放”；愿每一部电影，都能像《飞驰人生3》里的张驰一样，不辜负热爱，不畏惧失败，在属于自己的赛道上，全力飞驰。​​

来源：影视文化坊