摘要：不是不看动作片，是看多了那种打得花里胡哨、特效堆满屏幕、真人却像纸片一样飘来飘去的打戏，身体已经没有反应了。

说实话，我已经很久没有在电影院里感到心跳加速了。

不是不看动作片，是看多了那种打得花里胡哨、特效堆满屏幕、真人却像纸片一样飘来飘去的打戏，身体已经没有反应了。

慢镜头一放，配乐一起，两个人隔空对了半天波，打完了头发丝都没乱，我坐在那里，手机刷得心安理得。

《镖人》第一场打戏一出来，手机揣回兜里了。久违了，这种被打戏砸中的感觉。

开场是大漠追逐战。十几匹马在黄沙里狂奔，演员在马背上挥刀格挡、翻身躲避，马蹄扬起的尘土和刀光交织在一起。这不是特效，是真马、真沙、真人在跑。

然后吴京一个飞身上马，整个人身体与地面几乎平行，腾空，落稳，一气呵成。

就这一个动作，影院里有人发出了声音。

这就是真功夫和假功夫最直接的区别。特效可以让任何人飞起来，但那种身体的重量感、落地的实感、动作衔接时肌肉绷紧的质感，是绿幕永远复制不了的东西。你坐在下面，身体会知道这是真的。

袁和平执导这部电影，他说过一句话：“我最喜欢真的。”这句话落在电影每一场打戏里，都看得出来。

《镖人》全程没有靠慢镜头堆情绪，没有靠特效遮掩动作的破绽，就是真刀真枪、硬桥硬马地打。冷兵器碰在一起的那声撞击，拳头打在身上的那声闷响，从屏幕里直接传过来，坐在那里，脊背会跟着一紧。

每个人都有自己的绝活，凑在一起是一场武林大会。

《镖人》动作设计有一个让人叹服的地方，那就是袁和平给每个角色量身定制了专属的兵器和打法，没有一个角色是重复的。

谢霆锋饰演的谛听，出场就是双手扯出狼牙锏，大开大合砸落下来，那股子狠劲连脸都砸变了形。这个角色的打法带着一股不要命的疯，每一下都像是在用全身的力气往下压，看一眼就忘不了。

他和吴京有两场对决，一场在沙尘暴里，一场在沙漠火光中，两场风格不同，但每一场都把“宿命对决”这四个字打得淋漓尽致，是全片动作戏里最被反复提及的段落。

李连杰的常贵人戏份不算多，但出来的每一秒都值钱。那个单臂支撑腾空回旋踢，那个拔剑飞刺的凌厉气势，60多岁的年纪，动作标准、气势不减，以一敌二应对吴京和张晋，速度快到让人瞪大眼睛，有观众说当场想起了《黄飞鸿》。

张晋饰演的双头蛇，一手飞刀，刀刃划过空中的轨迹配上他冷峻的眼神，杀气是实实在在飘出来的。

陈丽君饰演的阿育娅，倒地瞬间抽箭搭弓的那个动作，流畅得像在跳舞。越剧功底加上武术训练，她的每个动作里有一种别的演员很难复制的身段感，力量和美感同时在线，是全片最让人意外的惊喜。

这些人站在同一部电影里，各自亮出各自的绝活，打法不撞、气质不同，看的人眼睛根本不知道该往哪里放。

动作片的视觉体验，从来不只是打斗本身。《镖人》的聪明在于，它把打戏放进了一个天然具有冲击力的环境里。

新疆戈壁，真实的大漠实景。

黄沙、戈壁、烈日、沙尘暴，每一个都不是布景搭出来的，是剧组在-10℃到55℃的极端温差里实际拍出来的。

打斗时扬起的尘土是真的，马蹄踩出的痕迹是真的，风沙拂过演员脸上的粗粝感也是真的。这种沉浸式的环境，给每一场打戏都叠加了一层无法靠特效复制的质感。

最令人震撼的一幕是沙尘暴中的决战。黄沙铺天盖地，能见度几乎为零，两个人在风沙里厮杀，镜头捕捉到的是沙尘翻滚形成的流动线条。

有原著粉看到这里直接起了鸡皮疙瘩，因为那个视觉效果神似原著黑白漫画的线条感，完全没想到可以用这种方式来呈现。

落日余晖下的最终决战，沙漠的苍茫与打斗的热烈撞在一起，光线、沙尘、人影、兵器，构成一幅画面上极具张力的画面。这是IMAX才能完整承载的规模，放到大银幕上，视觉冲击力直接翻倍。

整部电影的场面调度一直在强调一件事，这是一个真实存在的江湖，不是棚里搭出来的。

黄沙是背景，也是参与者，它让每一场打斗都染上了大漠特有的苍凉与厚重，让武侠的豪迈有了落地的土壤。

值得单独说的还有一点，那就是《镖人》的节奏。

125分钟，全程没有尿点，动作戏的密度极高，但高密度不等于乱。

每一场打戏都有自己的情绪位置，有的是开场立势，有的是中段转折，有的是情感爆发，有的是终局收束，打与不打都在推进故事，没有一场是单纯为了塞满时长而存在的。

打完一场，喘口气，下一场接上来。节奏控制得很稳，看的人始终处于绷紧的状态，就是那种坐直了、手搭在扶手上、眼睛不敢离开屏幕的状态，直到片尾字幕出来，才意识到全程都没有走神。

这才是动作片应该有的样子。

《镖人：风起大漠》大年初一已经全国上映，如果你已经很久没有在电影院里感到心跳加速，这次可以去试试。

包你不会失望！

来源：巴塞电影一点号