摘要：电影《得闲谨制》由兰晓龙编剧，孔笙执导，侯鸿亮担任总制片人，肖战、彭昱畅、周依然领衔主演，杨新鸣、阿如那、甘昀宸、周思羽、严知度主演，尹正特别主演。

电影《得闲谨制》由兰晓龙编剧，孔笙执导，侯鸿亮担任总制片人，肖战、彭昱畅、周依然领衔主演，杨新鸣、阿如那、甘昀宸、周思羽、严知度主演，尹正特别主演。

2025年12月6日院线公映，2026年大年初一全网上线。孔笙+兰晓龙+侯鸿亮正午铁三角，用一部微观视角的百姓抗日片，写尽了平凡人的胆魄与热血。

苏罗通炮硬撼日寇坦克，普通人以命守护家园，铮铮铁骨直抵人心。看完这部电影，我心里久久不能平静。

我敢说，你从没见过这样的抗战片。

开场不是炮火连天，而是一个窝囊废在长江上挨耳光。

肖战演的莫得闲，南京兵工厂的八级钳工，逃难时为了救人扯破了姑娘的旗袍，被结结实实扇了四下。

他捂着腮帮子嘟囔，太爷在一旁闹着跳江。就这么狼狈的一船人，就这么荒诞的开局。

可等你看到结尾，当那个窝囊废在竹旗杆里塞满炸药，一笔一划刻上

“得闲谨制”

四个字的时候，你会发现自己的眼泪不知什么时候已经流下来了。

电影最戳人的一场戏，我看了两遍还是喘不过气。

三个日本侦察兵误闯戈止镇。就三个。全镇五十多号人，加上十来个溃兵，人数整整二十比一。

可你猜怎么着？日本兵进村就像进了无人看管的羊圈，见一个杀一个。

卖货郎第一个死，他愣是把日语听成了两广口音，笑嘻嘻凑上去套近乎，被一刀狠狠捅穿。

有个村民更惨，刀尖都已经顶住日本兵的脖子，手一软，反倒被对方瞬间撂倒。

你急不急？你气不气？屏幕外的我们，恨不得直接跳进去帮他们砍。

可转念一想，凭什么急？那些老百姓这辈子没见过杀人，没想过刀能捅进活人的身体。

他们从南京逃出来，从死人堆里爬出来，唯一的念头就是“活着”。他们以为当顺民就能活，以为不反抗就能活。

肖衍那帮溃兵呢？躲在山上泡澡，听见枪响第一反应就是跑。彭昱畅演的这个排长，窝囊得让你想骂娘。

兰晓龙太狠了。他把一群“活人”，拍成了一群“死人”——心死了，血凉了，只剩喘气的本能。

所以当那个日本兵嚣张地说出“武镇，20分钟就好”的时候，你一点都不觉得他是吹牛。

你真的会信。因为这一镇子人，还没开打，就已经输了。

彭昱畅演的肖衍，有一条藏得极深的人物线，细品能直接哭出声。

这人是炮兵排长，带着一门从南京一路扛到宜昌的苏罗通机关炮。一路上他把炮看得比人命还重，船漏水了喊“保护炮”，兵跑散了还喊“保护炮”。

你以为他是热爱武器？错了。他是用这堆废铁，给自己那点快要碎掉的胆子壮胆。

最绝的细节，是鞋。

影片前面，肖衍有个一闪而过的动作——他想自杀，先把鞋脱了。为什么？中国人老讲究，光着脚走，不带走阳间的尘土。

可到了最后决战，他把炮架在房顶上，对着坦克轰了一发又一发。后坐力震得他浑身剧痛，临死前他跟莫得闲说了一句话：“帮我把鞋穿上。”

就这一句，我眼泪直接崩了。

他是军人，窝囊了一路，逃了一路，被人叫“渣兵”叫了一路。

死前穿上鞋，是要堂堂正正走那条黄泉路。

是要告诉那些被他抛在身后的南京冤魂：我没逃，我回来了。

这门炮也是个顶级隐喻。从累赘变成武器，从逃命的负担变成保命的家伙。肖衍最后和炮融为一体，把自己，打成了最决绝的一发炮弹。

彭昱畅的演技，在这部片里完成了彻底蜕变。

他没有刻意扮狠、扮勇，而是把“怕”演到了骨子里：

眼神躲闪、说话打颤、遇事缩脖子，一个常年溃逃、内心破碎的基层军官，立得无比真实。

而最后一战的眼神决绝、声线颤抖、赴死的平静，前后反差极具冲击力，让这个角色从“可恨”变成“可敬”，层次完全立住了。

杨新鸣演的太爷，九十几岁，脑子糊涂，整天在村里追着一头猪跑。

初看觉得搞笑。人家都在打仗，他在撵猪；日本兵都进村了，他还先把猪赶回家，再拎着菜刀去砍坦克。

但真正看懂的人，一点都笑不出来。

汉字“家”怎么写？屋顶下面一个“豕”，豕就是猪。太爷追的不是猪，是那个被战火碾碎的“家”。

是南京城那个五世同堂、被日本人炸成灰烬的家。

他有老年痴呆，记不得今天吃了什么，却忘不了“家”最原本的样子。

他以为把猪追回来，家就回来了。

所以他砍坦克，才会砍得那么疯。那不是勇敢，是绝望。

是一个老人眼看着“家”这个字又要被碾碎，拼了老命也要护着。

有人说这角色神神叨叨。我说，他是全片最清醒的人。

杨新鸣老师的表演，堪称教科书级别。

糊涂时的天真、念家时的脆弱、拼命时的疯魔，三种状态无缝切换，没有一句多余台词，全靠眼神、步态、微表情传递情绪。

哪怕一句含糊不清的嘟囔，都能让观众瞬间破防。他一出场，整部电影的烟火气与悲剧感，立刻拉满。

肖战这次演得，真的让我意外。

莫得闲这个名字本身就是反讽。“得闲”是想清闲，可乱世里哪来的闲？他从头到尾就没闲过——修炮、修水车、搓发电机、磨菜刀，一双工匠的手，永远停不下来。

可就是这个只会修东西的“死老百姓”，最后干了件最硬气、最漂亮的事。

他把炸药塞进竹旗杆，做成一个巨大的致命爆仗。然后在竹子上，一笔一划烙下四个字：得闲谨制。

“谨制”是中国工匠的老规矩。做完活儿留个名，表示这东西我负责，出了问题找我。

莫得闲一辈子刻了无数东西，修了无数玩意儿，从没在这上面刻过名。可这根炸鬼子的旗杆，他刻了。

因为他知道，这次不是修修补补。这次是拿命换命。

他要让阎王爷都知道，炸死这几个畜生的东西，是他莫得闲做的。

肖战有一场戏演到封神。他躲在暗处，看着日本兵一步步走近，手里死死攥着引爆绳。

整张脸都在抖，不是演出来的抖，是生理性的恐惧。可他的手没抖。就这么抖着，稳稳地，把绳子拉了下去。

这才是最真实的普通人。怕得要死，但该干的事，一件没少干。

肖战的表演，真正做到了“去光环、去偶像化”。

为角色减重、剃头、苦练南京方言，全程素颜糙感，动作拘谨、眼神怯懦，把底层工匠的卑微、隐忍、手稳心细刻画得入木三分。

从逃难时的狼狈，到安家后的温和，再到绝境中的爆发，整条人物弧光扎实、克制、有力量，没有嘶吼式煽情，却用沉默与颤抖，演出了最动人的平民英雄。

除了三位核心主演，《得闲谨制》的配角阵容，堪称“全员演技派”。

周依然饰演的夏橙，温柔却不软弱，从最初的倔强姑娘，到后来的妻子、母亲，她把乱世女性的坚韧与柔软演得恰到好处，哭戏克制又戳心，和肖战的对手戏自然细腻，是全片最温暖、最柔软的底色。

尹正特别主演的日本军官，贡献了全片最让人头皮发麻的表演。没有脸谱化的凶神恶煞，而是阴鸷、冷静、斯文败类式的残忍，眼神里的冷漠与偏执，让人不寒而栗，把侵略者的伪善与残暴演到了骨子里。

阿如那、甘昀宸、周思羽等一众年轻演员，也完全放下偶像包袱，把溃兵、百姓的粗粝与真实演得活灵活现，每个人都有小性格、小细节，让这座戈止镇，真正像一个活过、痛过、反抗过的人间。

电影结尾，莫得闲一家四口活了下来。太爷、他、媳妇夏橙、半聋的儿子莫等闲，在一片废墟里紧紧抱在一起。

这时候音乐响了。不是激昂的交响乐，是那首过年超市天天循环的《恭喜恭喜》。

“每条大街小巷，每个人的嘴里，见面第一句话，就是恭喜恭喜……”

后来我才知道，这首歌1945年发行，本就是为了庆祝抗战胜利。歌词里的“冬天”“冰雪”，说的全是那八年暗无天日的苦难。

原来“恭喜”从来不是恭喜发财，是恭喜你还活着，恭喜我没死，恭喜我们，终于熬过了那个冬天。

莫得闲给儿子取名“等闲”，出自岳飞的词：“莫等闲，白了少年头，空悲切”。这孩子半聋，听不见炮声，却见证了最惨烈的人间。他活着，就是一种“等闲”——把侵略者赶走的等闲，收复山河的等闲。

七、写在最后

《得闲谨制》不是那种让你看完热血沸腾的电影。

它让你憋屈，让你生气，让你恨铁不成钢。那些老百姓怎么那么怂？那些兵怎么那么渣？刀都架脖子上了还不敢动手？

可你反过来想，如果没有那三年的恐惧，没有那一路的逃亡，没有那眼睁睁看着亲人被杀的疼，他们怎么会怂？

电影里有一句台词，像刀子一样扎心：“从南京逃出来的人，你还心存侥幸，那真该死。”

是啊，他们都经历过最黑的夜，凭什么不能怕黑？

可他们最后，还是亲手点燃了火。

太爷疯了，却疯得最勇敢；肖衍怂了半辈子，死前把鞋穿上了；莫得闲一个修东西的匠人，亲手炸死了侵略者。

他们是“死老百姓”，是“渣兵”，是疯老头，是半聋的孩子。他们是历史书上不会留下名字的人。

可历史是什么？

片尾那句话我背下来了：“历史本就是人们拿血和着，写在泥巴里的。”

这本书，翻过去就翻过去了。可那些把血和进泥巴里的人，不该被忘。

莫得闲刻在旗杆上的四个字，其实是兰晓龙和孔笙，刻给所有无名者的墓志铭——

谨制。用心做的。值得记住的。

这电影，我服。

看完它，我只想给家里的老人，打一个长长的电话。

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来源：戏里快车道