摘要：《飞驰人生3》缺女主，但不缺尊重

有这么一部春节电影，它选角存在争议，阵容十分豪华，男主是票房榜前列，导演更是这类题材的大牛；

没错，说的就是《飞驰人生3》。

从上一部开始，就存在一些舆论在说韩寒电影不尊重女性，尤其是一部电影居然连个女主角都没有；

到了今年，随着“全男阵容”的演员表陆续公布后，这种“理论”又一次被传播起来。

但其实韩寒此前“有女主”的电影里，也经常被吐槽女性刻画过于花瓶，边缘化，成长线不足等问题；

像第一部作品《后会无期》中，虽然女性角色不少（王珞丹、袁泉、陈乔恩），但实际上都像是辅助男性角色的存在。

挖掘女性叙事对很多导演来说都并不容易掌握，更别提韩寒本身就是一个“跨界导演”。

所以韩寒是个不擅长“刻画女性”的导演，

这恰恰说明“不选女主”才是尊重

；

因为他没有为了讨好资方，为了所谓的“zz正确”而创造一类不擅长的故事。

乱改不仅容易丑化角色，甚至容易影响剧情推动，

所以这既尊重了女演员，也尊重了所有观众。

不知从何时开始，“女性电影”成了一种商业吆喝的卖点，结果就出现一些“劣币”作品：借鉴金句一摞摞，内容剧情全稀碎。

这简直毁了女演员的精彩表演，又影响了观众赋予的期待。

一个合格的导演最关键的能力是什么？

自知之明：发挥自己的优势项，减少自己弱势项。

作为国内拉力车赛的代表选手之一，他深知自己在这方面领先于其它导演，其次也明白自己在感情线创作上的薄弱。

这就和为什么一些军旅片或体育题材也是单一性别群像戏为主，因为大家都知道观众更期待的是作品表达的精神内核；

《飞驰人生2》中的女性观众占比是超过50%的，

更说明电影打动观众的并非性别叙事，而是一种超越性别的情绪共鸣

。

像其中对梦想的偏执，主角与自我的和解，幽默的桥段等，这都是这IP系列被认可的原因。

更重要的是，“赛车”对韩寒意义太大了。

假设故事要为了“叙事平等”而加入许多元素，那反而在伤害他最初执导所追求的理念：速度，兄弟，梦想，激情。

我旗帜鲜明的反对任何关于“女性不能演赛车手”的观点，也希望这方面未来有更优秀的导演实现相关题材的尝试。

仅从韩寒能力上考虑，“

把角色换性别，照样讲好故事

”显然与他不匹配。

毕竟动一发牵全身，很多男性互动一换可能就变狗血的爱情戏了。

现在我们回看《飞驰人生3》预告所呈现的故事线：集合前作的人员线，张弛复出的故事线，国家队选拔故事线（引出第二支队伍），最后的国际比赛。

要知道这还是明面能猜到的内容，省略了之间交互的成长线，失败低潮的桥段等；

要是以这基础再加入女主和女配，故事得多“大乱炖”，要是又像之前电影那样立个“花瓶人设”，那才叫不尊重女演员。

对“有自由买票权”的观众来说，也可以追求这方面表达更好的贾玲、邵艺辉这类导演的作品。

最后作为一个“主攻春节档”的导演，仅从商业化来思考，“硬写”远没有“不写”更具性价比，毕竟前作已经证明这条路线的能力。

一部作品即使没有女性角色，但如果其核心思想宣扬男尊女卑充满了对女性的仇恨，那它显然是不尊重女性的电影；

一部作品全是男性角色，但主题是关于友谊、梦想等普世价值，并没有贬低女性的意图，那它就是一部适合所有人的正常电影。

对比之下，《飞驰人生3》不一定是部好电影，但在“尊重自己”和“尊重观众”方面它还是有些底气的。

来源：阿達的小世界