专访《翠湖》导演卞灼：在电影中与遗憾和解

摘要：“上海首映的时候，我感觉到外公就站在我身边。我获得了极大的安慰。”导演卞灼说。那是2025年6月，《翠湖》斩获第27届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元最佳影片。

“上海首映的时候，我感觉到外公就站在我身边。我获得了极大的安慰。”导演卞灼说。那是2025年6月，《翠湖》斩获第27届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元最佳影片。

2026年1月，卞灼的首部长片《翠湖》在上映不到一周内票房突破100万元，并在豆瓣获得7.7分的评价。影片如同一封寄往昆明的家书，将翠湖畔一段关于缺失、理解与弥合的家族往事，缓缓铺陈于银幕之上：老人树文在丧妻后与女儿们爆发冲突，他看清自己在家庭里的“缺位”，重新承担起家长的责任，直面三代人、三个家庭之间深藏的遗憾与隐痛，寻求和解。

1月28日，卞灼接受南方新闻网、粤学习客户端专访，回望这个关于外公外婆、关于遗憾的故事。

从日记本到银幕故事

卞灼的创作始于和外公、外婆的遗憾。“外公去世后，我发现了他的日记本，里面写着：我好想你，元勤。元勤是我外婆的名字。”往后翻，是外公对外婆的倾诉，细碎地说着儿孙们的事情。

对卞灼而言，这个来源于个人经历的创作，最大的障碍是“对于改编的真实感的处理”。卞灼坦言，日记中涉及大量亲友故事，他一度惧怕直接“搬运”会给他们带来伤害。“后来我突然想通了，我不一定要把日记本当成一个完全真实的基础去做影片。我在里面加入虚构的情节。现在的电影只是沿用了我们家族的人员构成，并加了大量的虚构的情节，人物的性格也做了很多的调整。”

创作从“复现”转向了“重构”。为了让电影更好看，卞灼在电影中融入他对家庭的观察：“现在的家庭生活里，不同的家庭因经济条件、职业等因素，会呈现出不同的生活面貌与社会角色。”于是，电影中三姐妹的家庭被赋予了不同社会身份与背景：稳定上班的大姐家、经商起伏的二姐家、住着别墅却人情疏淡的三姐家。三姐妹之间有微妙的攀比，但又互相支撑。

每个家庭的困境与氛围，也与这层身份背景紧密对应。

“大姐家是生活气最浓、最温馨的，幸福感是这家的核心词。二姐家相对混乱，在她的家庭里面，你可以看到很多阴影。二姐喜欢穿花花绿绿的衣服，看起来很灿烂，但其实家庭的经济状况、夫妻关系都不那么乐观，他们的家庭是靠儿子胖胖在维持，表明光鲜，背后是千疮百孔。三姐家很大，但没有生气和人味儿，每个人似乎只是把家当成旅馆而已。”

卞灼尤其提到三姐家很大的后院：因为常年不打扫，后院看起来像“原始丛林”。他甚至让三姐的丈夫始终“隐身”，不露正脸，“他是整个家族里面最富有的，也是最有话语权的。我不知道该怎样表达这样的形象，可能会呈现刻板的状态，所以我选择让他隐身。”

如何在有限篇幅里塑造好众多人物？卞灼告诉记者，最初拍摄的版本长达三小时，涉及更多其他家庭成员的故事，对“姐夫们”有更多着墨。“但我还是想把故事更多地集中在外公这一角色身上。整个影片，实际上是外公在三个家庭之间游荡的过程，是他不断捡起妻子在世时的家庭感觉，不断让家庭升温的过程。”

剧照：三姐妹在聚餐后谈心

演员和方言：让生活自然流淌

影片中自然如呼吸的表演，来自卞灼对“生活质感”的苛刻寻找。演员多是云南话剧院、电视台的前辈。在卞灼看来，饰演外公谢树文的演员李振平，温柔且善解人意，而这是谢树文身上最核心的两个点。“前期的谢树文看起来是游离在家庭外面，冷冰冰的，似乎一心一意去追寻自己的新生活。但他在被希望理解的同时，其实也是非常能够理解别人的。他对待这个世界的态度是非常温柔的，不会因为自己受过伤害，就用伤害世界、伤害自己的方式来过完余生。我在李振平老师身上看到了这一点。”

剧照：外公为宇硕染发

角色和演员也在不断产生化学反应，并带来惊喜。在最初的设计里，表哥宇硕是外表要强、内心藏着脆弱的“真学霸”。“但是我找了很久，没找到这样的演员。付斌来试镜的时候，我看到他身上有一种巨大的不确定性，我们就根据演员做了调整。”

胖胖是影片中年龄最小的、无忧无虑的表弟。为了确定胖胖的演员，卞灼经历了多次面试，“我们面试了很多‘胖子’，到最后面试得有点走火入魔。我一度很崩溃。”后来，同事推荐了一位朋友的孩子，他是最终扮演胖胖的祖尚炳皓，“见到他的第一眼，我就觉得应该就是他了。他是一个非常善良、单纯的孩子，还很有灵气，很难得。”

云南方言是影片的另一重血肉。卞灼的剧本一开始是用方言创作的，“因为我要拍生活在这个地方的状态。”拍摄中，他充分信任演员，比如饰演大姐的王娟是“老昆明”，“她在昆明话的表达上要比我更生动一些，所以我用普通话写剧本给她，交给演员去做二次的发挥。”

卞灼在拍摄现场

有治愈，也有遗憾

电影中，胖胖埋下留学书籍、对表哥说“不服”的细节，让许多观众印象深刻。“这几场戏源于我童年的遗憾。像我这一代都是独生子，我从小和表哥一起玩，我唯一的朋友就是他，他对我来说就像亲哥哥一样。”但表哥出国留学的消息，对童年的卞灼而言是“断崖式的通知”，“我设计了这么一场戏，算是弥补一下我的遗憾。” 影片结尾，胖胖和宇硕玩闹的长镜头，是卞灼特意设计的彩蛋：“这个镜头里表哥在‘做自己’，不那么端着。”

这个来自外公和亲人们的电影，亲人们在看完电影后有什么反应？“首映礼上，家人们又哭又笑。”卞灼问起他们的感受，他们都觉得：看起来像我们，又不像我们，“但是大家都觉得有被安慰到，有被治愈到。” 这实现了卞灼的初衷：“我们经常有很想说的话，但不知道从何说起。影片可以让我们从一个旁观者的视角去重新看待在里面生活的人。我觉得对于我的家人来说，也是某种治愈和倾诉。”

这个起源于“遗憾”的电影，在完成之后能抚平遗憾吗？“我对于我家人的一些遗憾，通过电影会有某种程度上的弥补。但我觉得遗憾可能会始终都在的。”卞灼诚实地说。但他希望，电影能在抵达更多观众的时候，让他们感受到“爱和宽容”：“在快速变化的时代里，我希望大家能有那么片刻停下来，重新回望一下自己的人生、自己的家庭。有的时候我们会在快速的节奏中被撕裂，而爱和宽容能够弥补这样的撕裂。”

我想我可以肯定的是，这份爱和宽容已经抵达了许多人。《翠湖》上映次日，广州的影院里，我身后坐着的是来自云南的观众。当电影里外公举起酒杯，说着“样样好”的时候，他们也不自觉地用云南方言重复了一遍。来自翠湖边的影像，已然产生了回响。