摘要：“生活已经够苦了，不如苦中作乐。”这是导演周涤啡在打磨《爆水管》剧本时的核心理念。如何让崇尚淡学人生、面对鸡汤已读不回的观众，在影院里真心笑出来？《爆水管》给出的配方是，用喜剧解构荒诞。
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“生活已经够苦了，不如苦中作乐。”这是导演周涤啡在打磨《爆水管》剧本时的核心理念。如何让崇尚淡学人生、面对鸡汤已读不回的观众，在影院里真心笑出来？《爆水管》给出的配方是，用喜剧解构荒诞。
影片中“零犯罪率致警察失业”的设定，本就是个巨大的反内卷寓言——当系统僵化到极致，保持忙碌的方式竟是自我制造问题。这道为同龄人调制的喜剧好菜，提供的恰恰是另一种视角：不较劲也不逃避，看清真相，然后以游戏姿态与它过招。
OK!
您提到《爆水管》最初是偏向黑色荒
诞
的剧本，后续逐渐转向喜剧风格，
这
个
创作转变的关键节点是什么？
周涤啡：
关键节点是罗家人与警察烧仓库的剧情讨论，我们发现“观众知情而角色不知情”的信息差能产生极强笑点，也意识到黑色幽默的核心还是幽默。现实里，当下世界本就充满荒诞，大家在高压生活中步履维艰，过度追求KPI的系统让很多人“越努力越尴尬”。比起直白批判，用喜剧包裹讽刺更易让观众接受，既能让大家开怀释放，又能悄悄埋下现实思考，比说教更有穿透力。
OK!
影片核心设定“0犯罪率导致警察失
业”
极具
黑色幽默，这个脑洞的灵感
来
源
是
什么？
您想通过这个设定
传
递
怎样
的
社会隐喻？
周涤啡：
灵感源于对现实职场困境的观察，就像“猫抓完所有老鼠就没用了”，彭于晏饰演的于大海超额完成工作却被裁撤，正是很多人面临的困境——在僵化系统里，个体价值容易被规则吞噬。这个设定想传递的是普遍焦虑：当既定规则崩塌，过度追求效率的系统反而会反噬个体，它不是某类职业的困境，而是每个人都可能遭遇的“良弓藏，走狗烹”式无奈，藏着对人性与社会规则的思考。
OK!
片中诸多名场面都是演员临场爆梗，
您
作为导演，是如何为演员创造
即兴
发
挥
的空间，同时保证剧情不跑偏的？
周涤啡：
我会先明确“三层矛盾”的边界，一类矛盾是“生死、爱恨、正邪”，是不可动的剧情根基；二类矛盾“亲情、爱情、友情”，可灵活调整；三类矛盾“个人诉求、台词细节等”，完全交给演员发挥，也就是“守住树干，放开树叶”。片场还有两位编剧随时待命，演员即兴的好点子会当场融入剧本，比如彭于晏的塑料东北话、周游的意外笑场，只要贴合人物状态，就算“事故”也会保留，让喜剧效果更鲜活。
OK
!
彭于晏、艾伦、杨皓宇等主演覆盖了
不同
的
表演风格，您在指导他们
合作时，
如何
协调表演节奏，形成“1+1>2”的喜剧效果？
周涤啡：
演员的风格差异反而是亮点。筹备时，我们为每个角色设定了包括东南亚地域口音在内的底色，建立了统一的语境。而在拍摄现场，我没有刻意统一他们的表演，而是放大各自特质，给演员们空间进行有机、真实的反应，这也是影片“反套路”精神的体现。因为我相信演员自己信服的反应，才是喜剧感的来源，不同风格的碰撞反而形成了独特的喜剧节奏，让整体效果更出彩。
OK
!
影片中的牛、鹅等动物并非简单的背
景
元素，它们似乎构成了一个独立的
隐喻
系统。您能否具体解读一下，它
们
分别
承载了怎样的象征意义？
周涤啡：
牛和鹅象征生物链与权力链的底层，就像罗家最被打压却最有才能的罗四季。牛代表底层劳动力，最终干掉权力顶端的议员；鹅主要承担喜剧效果，同时也是罗四季的情感寄托。它们与人物命运呼应，制造出一种“最弱战胜最强”的戏剧反转，也是一种小人物的逆袭叙事。在制作上，拍动物戏难度极大，但我还是希望最大程度还原剧本，因此大部分场面都邀请了我们的动物同事实拍，而广场段落就结合了真牛、绿幕演员和CG共同完成。
OK
!
警局地下藏古墓的核心场景设定，
在
拍
摄中面临哪些技术难点？
如何
通过
视觉
呈现让这个荒诞设定更具说服力？
周涤啡：
为了打破传统古墓的设计思路，我们参考了明末清初传奇女海盗郑一嫂的历史故事，增加历史锚点。我们将场景设定为一个与大海相连的古老溶洞，核心则是一艘巨型古战船。为了实现它，美术团队进行了大量调研，也亲赴溶洞勘察。最终出于制作可行性的考虑，我们放弃了实景，选择在摄影棚内耗时两个月，搭建了一艘高达四层、比《加勒比海盗》黑珍珠号更庞大的实体古船。这为动作戏提供了复杂的穿梭空间，其存在本身也构成了极强的视觉奇观。
OK
!
您曾说“电影想让观众走进影院尽情
释
放”，
在剧本打磨中，如何平衡
“爆
笑解
压”与“现实共鸣”，避免
喜剧流于表
面？
您认为影片能引发成年人共鸣的核心是什么？
周涤啡：
我们尝试了大胆的做法，把几种类型片元素融在一起。起初会担心割裂，但既然想做不一样的东西，就得冒点险。能让观众在影院里尽情大笑的合格喜剧，才是我的第一目标。那怎么不让喜剧流于表面呢？我的方法是不去回避现实里的痛苦和荒诞，而是用讽刺和黑色幽默把它们直接表现出来。比如小人物警察因为不公平裁员不得不“制造”案件，议员直到生死关头才想起被他裁掉的警察——这些情节里的矛盾性，就是观众能心领神会的地方。
OK
!
您有丰富的电影创作及制片经历，
这些经历对您独立执导《爆水管》，
起到了怎样的帮助？
您的下一个项目是否已经在筹备中？
周涤啡：
非常有帮助，这些经历让我掌握了系统化的工业流程，无论是片场调度、成本控制，还是剧本打磨、演员指导，都能更高效地推进。尤其是好莱坞制作经历和与宁浩、郭帆导演的合作，让我了解平衡艺术与商业，把控荒诞喜剧的节奏与尺度。目前我也正在准备《流浪地球》短片集的项目，它是流浪地球系列背景下的科幻故事。
于荒诞中照见现实，以喜剧解构焦虑，是《爆水管》所尝试的创作路径。它不提供答案，却为每一位在秩序中感到困顿的观众，铺开了一片可以换个节奏、会心一笑的轻松地带。
编辑、采访 / 谢引风
撰文 / 谢引风、盖泽宇
来源：精彩OK一点号