摘要：本片捕捉了韩国的某个时代又或者至今依然的样子，外有升学压力、经济压力，在这些大环境下，一个中产家庭的日常，电影聚焦在女主身上，透过她天真且任性的性格，她不断的与这个她没法接受的世界对抗，不断的在压力下追求些不该奢求的东西，比如爱情、友情、亲情，以致于她一次次的
我们与爱的距离
本片捕捉了韩国的某个时代又或者至今依然的样子，外有升学压力、经济压力，在这些大环境下，一个中产家庭的日常，电影聚焦在女主身上，透过她天真且任性的性格，她不断的与这个她没法接受的世界对抗，不断的在压力下追求些不该奢求的东西，比如爱情、友情、亲情，以致于她一次次的失望。
我们与爱的距离 벌새 (2018)
某种程度上或许可以称呼本片为《牯岭街女孩》，《牯岭街男孩》一个主要的旨意是，人如何被强固的世界打败，然后被摧毁殆尽的故事，你以为你能改变些什么，最后却什么都无法改变，而本片则是用女性的角度，去讲述如何一次次的与这个世界为敌，并尽可能为敌后，残余的破碎的东西，宛如父母吵架时那个被打碎被遗落的台灯碎片，默默的躺在家里一样，日子还是得过，事情过去了一切照旧，只是有些不能改变全局的东西出现了，女性的命运在电影中被特别强调，片中的母亲知道父亲的外遇却一直隐忍，对自己没上大学的人生并不满意也不提，取而代之的是与吵玩架的丈夫在隔天哈哈大笑的看着电视，在牯岭街男孩里头世界是那么的坚硬以致于每个占有其位的人都难以改变他的位置，而在本片里头女主则是不断的从现有的世界里头找寻新的刺激，这些刺激都是她反叛的方式，比如偷交男朋友、比如跑到舞厅、比如跑到卡拉ＯＫ，甚至于跟闺蜜一起去偷东西，每一次的冒险都比上一次大胆，然而这些冒险终究是不能改变全局的，她寻求的是刺伤自己的碎片，如此这至少提供了她对于生活的新感受。
正因为自己的命运无法掌控，所以那些冒险才是如此诱人，因为冒险的后果是不可预期的，当生活已经被渴望子女高中名校，不惜花大钱搬到学区的父母安排好、决定好，甚至未来的道路也被安排好、决定好，只有这些冒险的后果是「新」的，就像电影里安排的各种冒险的后果，或者突如其来的意外事件，才让女主稍稍得到了喘息的机会，因为在家里作为么妹的她既没有勇气学大姊全面性的宣告自己的反叛，时常逃课并与男友打混，也没办法如大哥顺从的达到父母的期望，走在前往首尔大学的路上，她反而是综合在一起，从不做如大姊般张狂的打扮，看起来乖乖巧巧，迷迷糊糊的，却又背地里做很多反叛的事情，同时还有一股作为么妹的骄纵以及稚嫩，总是「母亲」、「母亲」、「母亲」的喊着，或许这是一种青春期的常态，反正世界也从不按部就班，说喜欢她的男友偷吃了、好友闺蜜有时候也会突然背叛自己、说喜欢她的学妹也离开她了，我们看到她一次次的期望，一次次的落寞，甚至好不容易遇见了能理解自己的女老师，女老师却又突然消失了，莫名其妙的，有人生病了，莫名其妙的，有人死了。构成这个世界的人，以致于这个被构成的世界本身都如此任性，那为何她不能也跟着任性呢？
「当你觉得自己什么都做不到的时候，就看着自己的手指，然后慢慢的移动他们，这是多么奇妙的感觉阿，明明什么都做不到。」
她脑海里回荡着老师说的话，并在无助时照着做了。
电影安排了许多作为韩国人的主角及其闺蜜，因为被班上票选为「最鬼混的人」而得去课后补习汉文的桥段，黑板上那一个又一个女主看不懂的汉字，似乎就暗指着女主生活中一场又一场的事件，他们尚未了解其意义，就被一连串的塞入到自己身体里头，然而大家对这一切似乎也早已习惯，只有尚未成为大人的女孩才会懂得反抗与生气，电影片名的英文翻译是很到位的（House of Hummingbird）蜂鸟之屋，蜂鸟高速的振翅，努力要突破禁锢它的牢笼，却因弱小而无可奈何，很恰当的形容了女主在本片的情境。
或许青春就像一张片中的弹跳床，你可以跳的很高，但终究要回到地上，然而每次跳跃，都有一点点的不一样，在心中产生。
影院指数 3/5
《福冈》
후쿠오카
导演: 张律
编剧: 张律
主演: 尹宰文 / 权海虓 / 朴素丹 / 山本由贵 / 赵芮
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2019-02-10(柏林电影节)
片长: 86分钟
一部拍的很迷幻的电影，合理怀疑导演有嗑药，第一个镜头就是一个中年大叔在书店睡觉，被书本簇拥，然后我们从狭缝中看见一个穿着学生服的少女在他旁边，要他带她去福冈，这个时候我们不知道这两个人关系是什么，电影就这样突如其来的开始了，在书店里，一个懒汉大叔，一个活泼少女，连大叔自己都吐嘈说他可不想犯法，然后两个人打屁哈啦哈啦打屁后，大叔似乎想起了什么，答应了少女的要求，同时少女在大叔书店的角落找到了一个神秘灯笼，两人离开地下室的书店。
然后两个人就在福冈的街头走路了。
你有看过这种开头的电影吗？至少我没有看过这种开头，电影的其他部分也都像这样随意，有时候这边来一场戏，有时候那边来一场戏，你不知道接下来会发生什么事情，举个例子，少女与大叔与他分隔多年的好基友，也就是另外一位大叔，（不要告诉我这两位大叔之间没有暧昧，因为电影就把这两个人弄的很暧昧，即便他们二十几年前是情敌）走在路上时，少女见到了中国个女人在公园那里坐着哭，她走上前去攀谈，她问中国女人为何在这里哭，女人告诉她两年前自己做了个梦，在这里哭，后来她找到这个地方，所以过来哭，而她手里刚好拿着村上春树的《刺杀骑士团长》，少女也带着书，是从主角大叔那里拿来的《金瓶梅》，这些就有些令人遐思了，不过更有趣的是她们两个突然发现即便说着不同的话，语言却可以相通 ，而两位大叔也发现自己能听得懂那个中国女人的话，这只是全片让我怀疑导演有嗑药的其中一个桥段，你看着这个三人组（后来加入神秘的福冈老书店店长的孙女变成四人组）在这个城市漫游，在酒吧打屁，在街头游荡，两个已踏入棺材一半的大叔听着像外星人的女孩讲出各种神奇发言，并被勾起当年的种种回忆，关于一个叫做顺伊的女孩，他们在大学的时候共同追求她，而她私下同时与他们两个人交往直到事情曝光，一句话也没说的消失了，而两个男人的感情似乎也被封存起来，只因为这场嘎然而止的初恋，彻底决定了他们之后的人生，如梦的爱情把人拖曳到梦里去。
福冈 후쿠오카 (2019)
于是这个城市表面上是日本福冈，但在导演的操作下它好像是一个非现实的空间，或许从一开始地下书店那里就是了，镜头彷佛是活的灵体一样跟随着他们，摇摇摆摆，滑滑溜溜，有那么个一时两刻我在想这会不会是那个他们曾炙热爱过的女孩的灵体的视角，但后来我又放弃了，因为无论你在电影中看到什么，他们的设计都只是为了让你去遐想，电影本身把我们带到谜团去，就像每一场梦都是谜团，在梦里我们试图跟着指引走去某处，然而这些指引却不打算将我们带去哪，而总是莫名其妙的中断，电影虽然也是莫名其妙的中断，却具有了一个前后呼应的结构，因为它不是科幻片，不需要自圆其说，不需要打开所有打结的谜团，而只需要向我们展示谜团，比如那不断回到书店的洋娃娃，比如这个有如外星人的邻居少女的真实身分，又或者这整件事是真实发生的还是只是梦，我们可以说故事的逻辑已经被取消了，剩下的是角色最赤裸的内心，以及内心与内心间碰撞产生的化学效应，事实上本片的角色名正是从演员名取来，而这部电影实际上更没有剧本，导致我们在电影中看到的许多桥段都是演员因着彼此的关系或一时的兴味即兴发挥，导致他不是一部我会说「好的电影」，却是一部令人「印象深刻的电影」，你可以说他是某种程度的「福冈物语」因为一切都无理可循，当你以为你抓住某些对剧情设定的猜想，接下来的剧情却又超乎你意料之外，但是回归故事本身，它本来就没有要往哪去，而是不断的给出各种突发情境，让我们看到这对相隔二十几年没见面，却对对方当年的事情仍记得一清二处的「婊兄弟」、「好基友」互相斗嘴、互相争论，关于女孩到底比较爱谁，谁又才真正值得女孩，于是它因此成为了没有目的故只能循环而不能完结的作品。
福冈 후쿠오카 (2019)
如果你希望有个悠闲的观影时光，就来看看本片吧，体验一下睁眼做梦的感觉，毕竟电影其中一个面向就是造梦的工艺，而非发出问题或解决问题的工艺，甚至宣扬意识型态上，还可能比不过一句「人进得来，货出的去，台湾发大财」然而当作为造梦的工具，在这无与伦比的，令人滞留以及不断回冲的梦里，一切往事都与当下交迭，而东南西北也都被打散，组装成难以理解的空间，但或许因为这样做，也将电影从某些禁锢中解放出来，变成那类我们鲜少见过的电影。
来源：深焦精选plus