摘要：但也正因如此，才更加拥有让人相信的力量。因为记忆本就是时间之海用浪筛落的细碎贝壳，普通人再跌宕起伏的生活也只能以平淡为基调，方能继往铺展。

先要声明，这是一部

女性电影

，值得女性观众去看一看（

不感兴趣的朋友可以退出了，祝大家开开心心，和气生财

）。

无论你是偏爱故事会，还是文艺片爱好者，又或者是需要一部电影治愈生活，它都适合你观看。

电影像一个孩童的日记，情节会有些许跳跃，面对残忍的现实时口吻也格外柔和，叙事朴实得如流水账，不需要耗费精力去整合。

但也正因如此，才更加拥有让人相信的力量。因为记忆本就是时间之海用浪筛落的细碎贝壳，普通人再跌宕起伏的生活也只能以平淡为基调，方能继往铺展。

最让人震惊的是，整部电影只靠着2台iPhone拍摄完成，采取了“有素材就用”的手持摄影，时常摇晃不定、时而广角畸变的镜头用视觉语言诉说着母女三人生活的坎坷多舛、兵荒马乱。

它斩获了第78届戛纳电影节影评人周单元发行奖与第36届斯德哥尔摩电影节最佳女演员奖，并代表中国入围奥斯卡最佳国际影片短名单及斩获金马奖最佳剧情片等九项提名，备受国际影坛瞩目。

这部电影名为《左撇子女孩》，由邹时擎执导，她与肖恩・贝克共同担任编剧，蔡淑臻、马士媛、叶子绮主演。

电影讲述了一个在台北夜市挣扎求生的单亲家庭故事。母亲淑芬带着两个女儿怡安和年幼的左撇子妹妹怡庆重返台北，在夜市摆小吃摊维生。

大女儿怡安高中辍学，在槟榔店当“槟榔西施”，靠美貌换取收入，却陷入与已婚老板的情感纠葛并意外怀孕；

而左撇子的小女儿怡庆因外公称左手是“魔鬼之手”，开始用左手偷东西、闯祸，甚至误以为是“魔鬼之手”害死了宠物貂。

家庭经济困顿，淑芬为前夫支付丧葬费耗尽积蓄，因交不出摊租被催逼，母亲和姐妹还对她冷眼相待；与此同时，怡安在同学聚会上感受到落差，羞耻与愤怒交织。

当槟榔店老板携妻在家族寿宴上当众揭发怡安怀孕，全家人陷入难堪，但也在混乱中逐渐看清彼此的伤痕与爱。最终，这个被社会边缘化的家庭，在破碎中努力拼凑出一点微弱却真实的光亮。

我看豆瓣评论说影片摒弃了男性的视角，但我不这么认为（非贬义），因为有一些镜头让我感到轻微的不适。

就比如母亲和大女儿分别来到医院看望行将就木的丈夫和父亲，镜头却并没有给到本应在这场戏中是主要人物的他，而是给了母女二人的脸庞以特写镜头，逼仄又压抑，似一种来自主流社会的冷冷凝视——在这种时刻，局外人往往不关心病床上的男人究竟如何，而是将注意力放在他身边的女性是否符合期待中的悲痛，是否因悲痛而憔悴、衰微，流露出脆弱。

而在大女儿蹲在男友面前的不雅场面中，摄影机的视角似一种躲在角落里隐秘的偷窥，让此刻的她显得如此卑微，是她真实处境的精准映射：被男友轻浮地物化，被规训所侵蚀。

疲于在生活中挣扎的母女三人，关系始终带着疏离与冷淡，而这种疏离背后，恰是女性成长中三个极具割裂感的阶段映射：

背负了来自婚姻与母职的重任，总在默默地隐忍付出，逆来顺受，压抑自己欲求的母亲是大多数东亚成年女性的画像；

叛逆的大女儿则处在认知转变的少女期，既有着强烈的自我意识，但又常陷入被动与困惑的处境，在自我拉扯中艰难地挣扎；

小女儿还处在童年，也是女性与男性命运开始分野的起点。自我认知逐渐偏离主体身份的情状已初现端倪，“他者”意识已悄然埋下伏笔。

最先吸引我点击这部电影的是剧情简介中写到的小女儿的“魔鬼之手”。看完以后，我最喜欢的故事线也是小女儿的。

很心痛，看到天真弱小的小女儿就这样在传统社会的暴戾训斥、严厉教化中，被灌输的迂腐规训，被冥顽的刻板印象所禁锢，深陷自甘堕落又自我苛责的矛盾中，猛然间丧失了童年本该拥有的欢笑。

但电影是乐观的，让正处在人生十字路口的大女儿，用与自我内心和解后做出的抉择，去引领小女儿，也引领身为女性的我们去相信，去奔赴更好的未来。

她用行动告诉所有人，掌控自己生活的双手不是被定义的“魔鬼”，而是包罗自强、坚韧、仁善、正直、宽容的银河。

每个女性都需要对自己的人生负责，而不是依赖社会、依附他人。这需要很大的勇气，但我们自己可以做到。

来源：霖子的秘密基地