摘要：" 要警惕画面特别美的电影。电影并不为你所希望看到的'美'而存在，电影为触动人心而存在。"
资讯来自；影视工业网 广东
" 要警惕画面特别美的电影。电影并不为你所希望看到的'美'而存在，电影为触动人心而存在。"
——导演贾樟柯
贾樟柯，中国第六代导演代表人物之一。
他的创作生涯本身，就是一部
社会变迁的视觉档案
。
他电影里的世界，让无数年轻电影人意识到，摄影机可以转向自己熟悉的生活，可以记录那些被主流叙事忽略的普通人的故事。
他的电影证明，影像可以成为观察和理解人和世界的窗口。
《小武》1998年
《站台》2000年
《三峡好人》2006年
“ 电影是需一生去理解的艺术 ”
贾樟柯曾谈到：
每拍摄一部电影，都是一个处理各种繁杂事务的过程。导演基本上是一个每时每刻都在做出决定的工作。
每一个做出决定的瞬间，几乎都是下意识的反应，人们把这归结为一个词:
艺术感觉
。
但在创作的时候，在每一个下意识反应的背后，支撑导演反应速度和反应质量的，往往是对电影日积月累的理解。
正如黑泽明导演所言:
“我一生都在寻找电影之美。”
犹如出家人的修行，电影是需要我们用一生的时间去理解的艺术。
《山河故人》2015年
“要警惕画面特别美的电影”
他也非常尖锐地提出：要警惕画面特别美的电影。
如同，很多真正的文学大家都非常警惕所谓的“美文”，那些辞藻美丽，充满比喻、排比的文章，恰恰是我们常说的“鸡汤”，它有一种可消费性;但同时，它在极大程度上有着浅薄的可能。
电影的影像也一样，我们要警惕画面特别美的电影。
因为从本质上来说，我们这个世界既有美的地方，也有不美的地方;世界不是均质的，而是非常丰富的。
对于秉承着这样哲学的电影来说，它呈现在银幕上的世界，一定也遵循着一个现实的逻辑。
电影并不为你所希望看到的“美”而存在，电影为触动人心而存在。
《江湖儿女》2018年
贾樟柯：谈谈一部电影的萌芽。
所谓
“电影动机”
就是一部电影最初的萌芽。
正如一部交响乐是从最初脑海里的一两句乐句开始，慢慢形成一整部结构完整、织体复杂的作品一样，电影剧本往往也是由一个简单的动机开始，在叙述中形成人物与人物关系，形成情节，完成故事。
如果是注重空间的剧本，也会随着人物动作线的延伸，形成与剧情、氛围相辅相成的空间结构。
《风流一代》2024年
1998年我的电影《小武》，在创作剧本时，最初的电影动机就是想写这样一个人物:县城里随处可见的、穿着大一码西装晃来晃去的年轻人。
《小武》剧照
这是由人物出发的电影动机，由此进一步发展出他的人际关系:他的朋友(友情)，他喜欢的女人(爱情)，他的家庭(亲情)，进而进入叙事想象:
第一，他和朋友发生了什么--道上曾经亲如手足的兄弟，如今疏远了他;
第二，他和他喜欢的女人发生了什么--露水情缘,一瞬之梦；
第三，他和他的家庭发生了什么--未被容纳，成为自己家庭里的边缘人。
由此开始，我进入情节写作，逐渐丰富完善。
《小武》剧照
在剧本写作中，我确定了影片三段式的结构，将现实中混杂在一起的人际关系分开来独立成章，用明确的结构性来强调不同的人际关系。
因为中国是人情社会，观察人际关系的变化给了我一个角度:
在人心内部观察社会。
最终，在剧本完成之前，我理解了剧本的主题:
急剧变化的中国，个体生活如何被改变。
我一直认为，主题应该是在感性的写作过程中慢慢浮现的，慢慢变成编剧自觉的认识，而不应该主题先行，先戴帽子后穿短裤(当然这样也行,就是程序看起来有点乱)。
《小武》花絮
以上是关于“电影动机”的部分阐述，更详尽的内容，贾樟柯导演都记录在他的电影学习笔记了。
《电影，我略知一二》
，记录的不只是一套电影创作方法，更是一种观看世界的方式，一种充满温度的人文视角。
在贾樟柯导演的镜头下，每一个普通人都拥有史诗般的生命轨迹，每一处日常景观都承载着历史的重量。
它让我们看到，伟大的创作源于
对生活的敏锐观察
，
对普通人的深刻共情
，以及
对时代变迁的诚实记录
。
打开它，回到常识，与贾樟柯导演一起，去理解、寻找电影之美!
来源：草根练剑.